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专访肖战：郭靖，迎来“b站刺激战场直播视频怎么看肖战时刻”

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　　郭靖，迎来“肖战时刻” 　　导演徐克与作家金庸的上次合作，还是三十多年前翻拍《笑傲江湖》。彼时，演员肖战的年纪还很小。对于那个年代的“90后”而言，遥远而丰满的江湖梦里，金庸、徐克绝对是大侠般的存在。　　命运的安排堪称巧合。三十多年后，当徐克再次翻拍金庸作品，执起《射雕英雄传：侠之大者》的导筒，已经是一名演员的肖战，成为了故事里的大侠。　　与郭靖“相遇”，肖战用身心刻画“侠之大者”的人物弧光。　　属于几代人的经典郭靖，也在又一次的瞩目中，迎来一个“肖战时刻”。　　以下是与肖战的对谈：　　当演员遇到角色　　与“郭靖”相遇后，肖战花了几个月的时间，去贴近角色。　　他接受了系统的体能、武术训练，苦练蒙语，形成肌肉记忆，努力与角色融为一体。对他来说，那无疑是一个非常充实的过程。　　Q：从剧本围读开始，花了多长时间去“成为”郭靖？　　A：从训练初期到最后一个镜头的ending，这个过程我都在努力去贴近这个角色、成为这个角色，前前后后7个多月的时间是有的，训练是两个多月。　　Q：“成为”郭靖时，有没有做一些之前没有过的尝试？　　A：有，比如骑马的技能。以前我会骑马，但是没有如此熟练。然后还有非常系统的体能、武术训练，最重要的是蒙语的涉猎。　　对我来说，确实是一门新的语言。我需要快速地在短时间内掌握它，并且要用蒙语把它表演出来，这个可能对我来说是一个很大的挑战。　　Q：学习蒙语有什么小诀窍吗？　　A：原剧本里有大量蒙语台词。我第一次看到蒙语台词时挺为自己担忧，因为都看不懂。我能做的就是跟蒙语老师不停地交流，就像小时候学英语一样。　　蒙语老师说一句，我戴着耳机就跟着念一句，先掌握这个语言的语调、语速是什么样子，然后再针对剧本，用普通话把它演一遍，做个笔记跟标记。　　比如有的情绪，我应该是激烈一点或者怎么样一点，我把它标记清楚之后再转换为蒙语，然后套到蒙语的语境里面，把情绪再加进去。是这样的一个过程，它比较复杂。　　Q：集训时的日常是怎样的？　　A：日常就跟上学一样。早上没那么热，每天起个大早，先赶到马场，进行骑马训练。骑马的课程大概包括跟马熟悉、跑圈，然后直线冲刺、跳障碍，单手骑，拿兵器骑，还有捡东西，会让我们先熟悉骑马这项技能。　　我后面才知道为什么。当马到了草原之后，很容易失控，这时候就要求演员必须有控制住失控情势的技能，所以前期准备非常重要。　　骑完马之后，利用午饭时间转回到摄影棚，进行武术训练。武术训练会有一些基本功的训练，比如说踢腿、热身，打基本的一些套路的拳，之后按不同的角色去设计不同的招式。　　比如说我比较多的招式是“掌”，降龙十八掌，还有拳；黄蓉跟华筝一个是棍，然后一个是刀。这些训练完之后会有威亚训练。是一个很充实的过程。《射雕英雄传：侠之大者》剧照　　聪明的最高境界　　小时候，肖战就看过《射雕英雄传》的故事。那时他对郭靖的印象非常直观：这个人一定不傻。　　后来他发现，郭靖有个特点：做事能够全身心投入，旁无杂念，这是聪明的最高境界。　　Q：如何理解“侠”？　　A：拍摄电影之前，我对“侠”的理解就是武功高强，行侠仗义。拍完《射雕英雄传：侠之大者》之后，我对“侠”有了新的认识。　　“侠”不仅是要你具备一身本领，同时你的能力越强，需要肩负的责任就越大，“侠”是从内到外的一个很重要的精神内核。　　Q：为什么会觉得自己和郭靖的精神特质最像？哪些地方特别像？　　A：说起来有点不好意思，像自夸一样。我认为郭靖是一个很强大的存在，无论是他的武功还是他的精神内核，都很强大。我跟他相似的地方是可能就是做事情上会比较认真专注。　　有时演员在饰演角色的时候，没有办法去抓住太多东西，所以我从一开始入手的就是郭靖那个认真的劲儿。　　Q：花絮里你一直在片场写笔记，内容是什么？　　A：是蒙语。在拍摄现场，任何影视剧的拍摄都是随时在变化的，涉及到我的部分就会有一些蒙语上的变化，可能我提前两三天准备的蒙语，到了现场之后会发生一些变化，当下我就会打起两百分的精神，赶紧记记记，然后在现场狂背。　　Q：什么时候感觉到郭靖并不“傻”？　　A：从头到尾我都这么觉得。小时候我第一次看《射雕》的时候，就觉得他一定不是“傻”这样的一个特质，否则不可能学习到一身本领。　　所以我从一开始跟导演探讨，导演也跟我说郭靖绝对不是一个“傻子”，他是一个很强大的人，而且他是非常聪明的一个人。　　我指的聪明的点在于他知道自己不想要的东西是什么。比如说学习一门本领的时候，他会全身心地投入进去，旁无杂念，这是聪明的最高境界，而不是去耍一些小聪明。　　Q：拍摄这部戏时，比较大的挑战在哪些地方？　　A：方方面面的挑战都是存在的。比如以前骑马只是小跑，但进入训练期时要骑着马狂奔。我不知道大家有没有这样的体验：当你松开缰绳或者你给马第一声启程的指令时，马会像箭一样奔出去，那一刻你是有点失重的状态的，这是最开始的第一道难关。　　其次是武术训练。对于我来说是，前期训练武术指导要求拳拳到肉，所以我们全部要实打实地接触上；再到后面的威亚，虽然我之前也有过拍摄威亚的经历，但徐克导演追求的是一种真实感，他反复跟我们说真实感，他觉得人是要有地心引力的，就算有威亚，很多动作是需要你自己发力的，包括落地需要有重力感那种很实的感觉，所以这也是我的一个新尝试。　　如何找到郭靖身上的内核，这个最难。我们直接大篇幅地去拍《射雕》的后半程，其实他这个时候已经成为郭大侠了，省去了前边那些过程，我要如何去找到郭靖当下在想什么？他的精神内核是什么？他在如此复杂的环境里面成长起来，要如何面对民族跟大义，然后做出抉择？这对我来说是个难点。　　Q：在这个过程中，你觉得哪一刻好像自己进入了这种状态？　　A：其实我是觉得随时都在一个自我怀疑、跟自我认可之后，然后又自我怀疑的这样一个循环里面。这样好像演员可以不断地去解决一个难题，然后去战胜它。我反正应该是在这样的一个状态里面。《射雕英雄传：侠之大者》剧照　　郭靖的“后劲” 　　肖战交出了答卷。当导演宣布“杀青”那一刻，他的感受是“终于先告一段落了”。　　不过，对演员来说，那些用心诠释过的角色，总会在生命里留下痕迹。郭靖的坚守和坚持，也于无形中给了肖战支撑和信念。　　Q：郭靖这个角色在演员肖战身上有没有留下一些痕迹？　　A：当然。每个角色都会在我身上留下一些什么，或者是带走一些什么。郭靖这个角色非常强大，他的坚守和坚持，在后面潜移默化地给了我很多支撑跟信念。　　Q：拍郭靖时，最后一个镜头是什么？　　A：最后一个镜头是我跟黄蓉骑着马，我们两个人策马奔腾，然后朝夕阳而去，这是我跟蓉儿的最后一个镜头。　　Q：导演喊“杀青”时的第一感受是什么？　　A：第一感受是终于先告一个段落了。　　Q：此次与徐克导演、梁家辉老师合作的感受如何？　　A：跟导演的合作，是一种奇妙而又难忘的体验，是一场收获的体验。　　徐克导演对方方面面都精益求精，而且他是真正的热爱电影，全身心投入其中，这给了我很多启发，我在片场时也会时刻提醒自己，要全身心投入进去，尽我所能塑造好郭靖这个角色。　　梁老师非常专业，到现场不用多说话，一个眼神就可以把我拉到那个情境里面。而且梁老师也非常帮我们，他没有戏时也会到片场来，对我们的表演提一些意见，做一些指导。　　Q：拍郭靖时导演会提到“度”的把握，你觉得比较难的是哪些地方？　　A：我倒是觉得导演很知道自己要什么，那个“度”可能是我自己要去寻找的一个东西。　　比如说导演会在一开始跟我和庄达菲说，你们是“摇滚乐手”版的郭靖跟黄蓉，也会在后面跟我说，其实郭靖就是一个“海归”，他的成长环境复杂，在两个不同的地域生长。　　所以我是觉得导演一直都知道他的“度”在哪儿，这个“度”就是需要我去寻找，然后跟角色融为一体的过程。　　Q：你现在还觉得郭靖这个角色在你身上留有一些后劲吗？　　A：当然有。就像我刚刚说的，我跟郭靖很相似的点就在于对事情的认真，现在很多时候我都会想，做好每一件事情，专注当下，跟郭靖一样，就是你手头上有事儿做的时候，就不要有太多杂念，然后去做好它。Z 《射雕英雄传：侠之大者》剧照　　采访：任思雨　　撰文：上官云　　美术：罗金　　责任编辑：陈宛初责任编辑：姜雨薇

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编辑:李秉贵

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我和工作人员商量后，决定先向乘客宣传要转移的可能性，让他们稍安勿躁，等待通知。我们告诉他们，如果真的要转移，只带贵重物品和必需品，不要带大件行李，以免影响转移速度。引领乘客下车时，我们采取开启两个门的方式：一个是二号车厢门，一个是十号车厢的门。九号车厢及其前面车厢的旅客依次往前推进从二号车厢下车，十七号车厢及其前面车厢的乘客依次往前推，从十号车厢向下。。