拔萝卜一边喘气一边说痛怎么办呢“戏痴”顾浩然，擎起一根拔萝卜一边喘气一边说痛怎么办呢蜡烛_ZAKER新闻
“戏痴”顾浩然，擎起一根拔萝卜一边喘气一边说痛怎么办呢蜡烛_ZAKER新闻
九都中学是新办的学校，硬件软件都很差，连个校长都没有，只有3个任课老师。但是，龚全珍没有一丝迟疑，第二天就去了学校。后来，因工作需要，她又被调去南陂小学当校长，在这里一教就是13年。再后来，她又被调到甘家小学。
" 饲虎 " 归山。张耀从警局回到豪宅，来到奄奄一息的 " 父亲 " 面前。昔日毒辣猖狂的毒枭穆坤在死亡脚下不再设防，将家底和盘托出，但他没想到，眼前 " 唯一的骨肉 " 正是最痛恨他的复仇之人。张耀不动声色逼近，眼中冷意如刀，一句 " 我不是你的儿子 "，杀人诛心；再一句 " 你的贩毒集团将会成为你的陪葬品 "，送上最讽刺的墓志铭。故事说到这里，大仇得报，爽感拉满？别急，情势再次陡转——律师当众宣布遗嘱，穆坤已将集团传给 " 亲生仔 "（假冒版），话未说完，一枪爆头。争权夺位的人，来了 ……短短几分钟，一波三折，一颗子弹拉开又一轮疯狂的大幕。电影《重生》的快节奏、多反转，可见一斑。吸引观众的还有人物群像——张耀退役特种兵爆改大佬私生子，与缉毒队长安渡联手做局，局中人还有卖命求生的 " 毒虫 " 巴莱、穆坤充满野心的养子赫塔等等。而我与《重生》的编剧之一顾浩然的对话，从律师一角开启。谁？没错，就是前文中被爆头那位。顾浩然说，他知道观众的注意力不仅会聚焦于主角，案头工作必须做到极致，比如寥寥几个镜头的律师也拥有自己的人物小传。在犯罪集团之中，" 他有一种单纯而偏执的忠诚 "，" 明知道必死，却还是在最后关头站在了穆坤和他继承人的立场。"顾浩然觉得，" 在那么一个炼狱一样的环境里，有一个这样的人挺有趣的。"有趣，在于打破常规，也在于在观众心中埋下追问和浮想的种子。当然，还有另一个有趣的点：这位律师正是由顾浩然饰演的。子弹截至 8 月 31 日，电影《重生》票房已突破 3 亿元，在这个有点冷的暑期档，它火出了自己的一片天。《重生》是编剧顾浩然和导演、编剧兼领衔主演马浴柯的第三次合作。顾浩然形容自己和马浴柯很投缘，两人生活中意气相投，审美有同步感，创作上也惺惺相惜，相互推动。上一部合作电影《怒潮》，马浴柯曾透露是 " 前后六次准备开机，六次被迫叫停 "，顾浩然始终与他一道泅渡这条湍急的巨河。《怒潮》于去年底上映，以黑马之姿跑出 2.29 亿票房。回忆起那个黑吃黑硬碰硬的犯罪故事，顾浩然认为最重要的是电影的魂儿—— " 反抗 " 的主题贯穿始终。同时，他也吸取了一些经验，用于升级《重生》的文本创作。比如，一上来就交代了张家辉饰演的张耀的背景，" 先让观众有抓手，再进入故事。"更重要的升级，或者说，更进一步的探索，在于故事概念和题材上的微创新。尤其是前者——在顾浩然的描述中，我找到了观影时毛骨悚然的源头。" 一座毒枭与贪腐官员只手遮天的罪恶都市，上面歌舞升平宛若天堂，下面苟延残喘如同地狱。四通八达的下水道就像是毒枭的触手，将吸毒者的家属们当成血袋吸食。这些家属像蝼蚁一样生活在下水道，如同一座蚁巢，但最后这些蝼蚁正是借助了这些触手推翻了贩毒帝国。这就是我们最初的概念。"疯批重生文 + 高端复仇局的爽感 Buff 只是表层，《重生》中有对人性的深剖，有对欲望的审视，底层逻辑则锋利又不失温度：在人吃人的罪恶帝国中，在 " 顶层 " 制订的游戏规则下，最渺小的人是否可能完成反抗？以愤怒为燃料，以生命为代价。基于这个概念展开，能感受到《重生》的血液中流淌着强烈的情绪。顾浩然坦陈，情绪的奔涌、贯穿也算是 " 我们的风格 "。在写剧本时，三位编剧做了很多功课，包括采访缉毒警、吸毒人群，看大量真实纪录片，实地勘景等。电影里许多骇人的画面和情节，都有据可考。比如开场时的犯罪链条蒙太奇，充满暴力与堕落的废弃 " 黑楼 "，还有住满吸毒者及家属与无家可归人群的下水道，搭建灵感来源于拉斯维加斯的 " 鼹鼠人 "。" 可以说所有情节的设置都不是凭空捏造的，都是有史可查的。就像我们在《怒潮》里的一段话，在这个世界不为人知的角落，存在着我们难以想象的罪恶。"做过一些采访后，顾浩然决定把吸毒者家属这个群体作为故事的基石——他们一方面被迫承受绝对的罪恶，一方面坚强求生，但很少有影视作品呈现他们的煎熬。于是，故事层层铺陈，谜底层层揭晓——第一层是患有绝症的毒枭寻找失散多年的儿子，从而引起贩毒集团内外的争斗；第二层是张耀与安渡携手铲除贩毒集团，很快作为明牌揭开；在狼子野心展露之后，以张耀为首的 " 复仇者联盟 " 掀开一角，也揭开故事的核，原来，住在下水道中的吸毒者家属早就联合起来，誓要将贪腐势力连根拔除。三层翻转，交织着对毒品的滔天恨意和人在极端环境下迸发出的极致生命力。顾浩然说，电影中的每个翻转都有铺垫。" 我尽量让爽感和表达相辅相成，爽感一定是建立在逻辑合理和情绪流畅上的。"比如最后 " 下水道群体 " 集体复仇的翻转，其实一开始就有铺垫，过程中也不断有镜头暗示。包括吸毒者家属被逼债、被欺辱，住在下水道中如入活地狱，尊严和电灯一样被切断。看到这些，便能体会为什么张耀要不惜一切代价，" 洗干净这座城市 "。电影的结尾，人们走出下水道，外面是阳光灿烂，而当他们回头望去，下水道里依然是阴暗残破。这是顾浩然和《重生》想提出的问题：罪恶真的可以彻底断绝吗？重生意味着新生，是正义精神的永存；重生也意味着再来一次，是欲望和贪念的无限循环。而当下水道走出的女孩采了两朵花，插在曾被张耀重新点燃的发电机上，又赋予重生新的含义：是希望，浴火重生的希望。这个没有答案但有无垠希望的结局，是电影人的悲悯。也许，复仇从不是童话的结尾，而是意志的结晶。蜡烛带着已知的结局回首《重生》，会察觉更多幽微的瞬间，指向人性的不同面向。最击中我的，是张耀、南茜、巴莱亲手编织了自己的结局，他们是组局者，也是歃血者。在用鲜血点燃复仇的火把之后，死亡成了重生的序曲。电影中有一句台词出现了两次—— " 给你讲一个故事 "，我曾理解为，这是张耀和安渡作为曾并肩的战友和对方最强大的敌人发出的宣言，也是来自两个世界的对话。顾浩然提醒了我另一个细节：角色的目光是冲着镜头的，" 更像是他们俩试图与观众的交流 "。张耀身背公义与责任，他一早就写好了自己的结局，只是这些经历需要被记录、被传承，当他的目光转向观众的一刻，大银幕前的你我都成了见证者。安渡在临死前发出的质问，" 这个世界原本不就是这样吗 "，则是他扭曲而悲剧性的一生的判词。直至死亡，他淬了火与毒的世界观才彻底崩塌。其他角色的结局同样有着复杂的余味。比如一心想继承穆坤的赫塔，是被穆坤的雕像砸死的，讽刺力度 +max.而穆坤自己，被疾病夺去了虚无的尊荣，他迫切需要抓住唯一缺失的亲情，去证明自己的存在价值，于是，他主动露出自己的软肋，成就了张耀复仇的突破口。顾浩然很喜欢那一句台词—— " 我不是你的儿子，我叫张耀。" 张耀褪去沙旺的皮，回归真实的自我，用最平淡也最具烈度的话语对一条生命背后无数的罪恶作出审判。杀人诛心，是因为他和无数毒品受害者的心，早已在刀山火海走过轮回。仪式感，是我对《重生》中人物命运和结局的直观感受。顾浩然肯定了这一点，他说自己喜欢写群像，也喜欢给每个人物仪式感，" 不论善恶都是众生，他们的生老病死应该有仪式感，就像我觉得电影就应该去电影院里看。"顾浩然是中央戏剧学院表演系出身，大学毕业后他参演了赖声川的《如梦之梦》。" 在一个故事里，有人做了一个梦；在那个梦里，有人说了一个故事。"整台《如梦之梦》长达八个小时，除了主要角色，还有几百个构建故事的角色，每位演员分演二十几个。很多演员一开始就好奇：结尾时每个人都捧着蜡烛站成一圈，在故事的最后一起吹灭，有什么意义？直到乌镇戏剧节，赖声川导演作出了解答。" 他说《如梦之梦》从台北到巴黎，从当代到民国，大家每天都跟观众一起入梦，像在一个轮回中，每个演员二十几个角色，都在完成自己的轮回，且只有一次，谢幕就彻底结束了，第二天重新开始，所以结尾的吹蜡烛就像是在向角色、向今天、向观众告别。听到这些所有人都沉默了，后来每次吹蜡烛都能感受到集体的一种情绪和能量场。"顾浩然认为，那一天改变了他的戏剧观。戏里，一根蜡烛一个故事；戏外，擎着蜡烛的顾浩然，点亮了自己的前路。戏剧舞台上的顾浩然从舞台转做影视，他说本质上没有区别，作为编剧的职责和目标都是好好给观众讲故事。当然，表演经验对创作有一定助力，比如在剧本写出来后，顾浩然、马浴柯和另外一位编剧灏喆每一场戏都会排演一遍，推敲出最契合的人物台词和动线。排演中会有忍不住笑场的时刻，但结果总是好的，剧本的节奏、人物的呼吸感在不断调整中有了形和魂。复杂的人物和人性的角力，是编剧为自己制造的 " 甜蜜困难 "，当写出的角色与好演员双向奔赴，又成就了编剧的成就感。顾浩然回忆起一个细节，阮经天进组时带了一本书，上来就跟他和马浴柯讨论：死亡是什么？那一刻他惊觉，阮经天作为演员已经不再停留于对角色表面的塑造，而在追求很深的东西去为角色建构血肉灵魂。《重生》上映后，很多观众将阮经天饰演的安渡与《周处除三害》中的周处对比，将他们一同归入疯批赛道。在顾浩然的理解中，这两个角色有着本质的区别。" 周处的癫是于绝境中放飞的，安渡的疯是极度压抑出来的。周处是相对自由的，安渡是被牢牢束缚的。"" 如果周处像一颗随时引爆的炸弹的话，安渡更像是一颗定时炸弹，他强迫自己遵守当下的秩序，是为了建立自己将来的秩序。"几句话精准地归纳角色的迥异，又肯定了演员的多重可能。我再次想起安渡那句台词：这个世界原本不就是这样吗？这个世界原本是什么样子？每个人心中都有不同的轮廓。做编剧的幸运与幸福也在于此——以笔为翅，可以自由地探索这个世界有多少种样子。闲笔与顾浩然聊天，不需要客气的热场或者 " 商业互吹 "。得知我们年龄相仿后，他声音提高八度，" 可以敞开来聊了！"近两个小时的谈话，他的娓娓道来里始终洋溢着大大的坦诚与小小的雀跃。一个 " 很少有机会与其他创作者交流 " 的 infj，在遥远的共鸣显现之时，敞开了他的心。谈话渐渐漫无边际，他说起喜欢的戏剧、喜欢的电影、喜欢的作家 …… 这些喜欢都指向同一个起点，亦是同一个终点：创作。顾浩然接下来的创作方向是现实主义题材。" 在境外犯罪方面深耕了好几年了，我想后面落地一些，回到现实主义题材，多触及一些社会性话题。"" 还想尝试更多类型的创作，科幻、玄幻、爱情，有新鲜感和创造力的，特别的故事，都可以。"当然，悬疑是顾浩然不变的心头好。小时候看的福尔摩斯全集是启蒙，长大后他爱上社会派推理，最喜欢的东野圭吾的故事是《恶意》。妙的是，他与我聊起东野圭吾的书名。" 我最欣赏东野圭吾的其中一点是他起名字很有艺术。每一个名字都是非常扣题并且揭示答案的，这其实是一个很厉害的技巧。看完他的小说，再回去看名字的时候，会对我形成二轮的撞击。"对我形成撞击的，则是顾浩然随后说起的，他对于悬疑的理解。" 在我心里悬疑是一种元素，它未必只是一种类型。"他给我讲了个故事，或者说，抛了个钩子："A、B、C 三个人在斗地主。A 说饿了，B 说吃点什么呢，C 说包饺子吧。下一个镜头是扣着的特写，三双手各自包饺子，其中一双手往饺子里放了一枚刀片。饺子包好、下锅、出锅、上桌，三人开始吃饺子，这时候镜头下摇，桌下绑着一颗定时炸弹 ……"几句话，几个翻儿，轻松勾起我的追问：然后呢？然后悬念不断堆叠，直至一记惊堂木拍下，在观众心头炸起一道响雷。顾浩然喜欢写闲笔。做编剧不久，他进入曹盾导演的《猎狼者》剧组参与剧本创作。那是一部快节奏、高密度的剧集，短短 8 集，围绕 " 盗猎 VS 反盗猎 " 打响一场场恶战。反派 " 狼子 " 代指盗猎群体，他们性格不同、" 本领 " 不同，却都有着冷酷、贪婪与狡黠的底色。有个细节是，几个 " 狼子 " 在回巢的路上捡了一只小羊，一帮穷凶极恶的、靠盗猎维生的 " 狼子 " 竟然给它包扎，然后放生了。当他们回到窝点，" 老大 " 毒鹞子正在做烤全羊，给他们分羊肉 ……被放生的小羊是狼子们抛弃的最后的良知，而这份良知同时正在被烈火烹煎。羊肉入狼口，一场你死我活的对决即将上演。" 羊 " 的惊艳一笔，用顾浩然的话说，是 " 老天给的灵光 "。" 观众就会在这个规则之外，看到一些人性和灵光的东西，这好难得的。"回忆荡开，才发现更难得而珍贵的是人生的闲笔：如他看的第一部话剧是王晓鹰老师的《荒原与人》，" 当时决定为戏剧奋斗终身了，所以我很喜欢极端情境下人物的挣扎与选择。"如拍摄现场听的音乐，有《亚瑟王》《新世界》《金钱世界》等电影原声，也有吉田洁的《侍》。撼人的鼓点与悠扬的尺八碰撞交织，" 创作感觉是很难言喻的，音乐是最好的桥，它传达了感觉、思想、情绪、节奏和角色的心里状态，从而帮助主创们在现场瞬间达成共鸣。"如他选择推荐的人生电影：《茉莉牌局》《足迹》和《犬之岛》。"《茉莉牌局》从伤退的滑雪运动员到主导庞大赌局的茉莉，人物落地而癫狂，再加上大量台词和花式剪辑，最后将一切磨难归于一枚拌脚的树枝，充满戏剧张力。《足迹》则是在单一空间内矛盾升级，两个演员构建全局，靠表演层层递进。"我最好奇的是《犬之岛》，提起韦斯 · 安德森，顾浩然的兴奋感再次 up。他喜欢韦斯 · 安德森讲故事的方式，而《犬之岛》尤为特别，" 辛辣的讽刺中含着对世界的柔情，美好感更加强烈，我喜欢极致的东西。"……我们的对话发生在深夜，顾浩然习惯早起写东西，但他没有任何犹疑和疲惫地条分缕析，剖解自己的私人趣味。听筒里传来的声音，那么远，这么近。当我问起他是否有焦虑的时刻，迎来的却先是个惊叹号—— " 我是个戏痴啊！"因为内耗严重，" 所以做编剧觉着正好。"因为是戏痴，" 所以强度越高越兴奋。"至于焦虑，" 我个人来说焦虑是创作的必需品，如果不焦虑，说明自己没上心。"他毫不吝啬剖白自我，也不回避自己的渴望，以纯粹的昂扬的姿态。让我想到赖声川的一句话——" 如果你的动机越来越是爱，你的作为会越来越勇敢，越来越自由。"时间倏忽而过，可总有些东西愈加清晰，成为记忆长河中特殊的锚点。如那一次次擎起的蜡烛，点亮的是剔透的坚定的专注的心。曾以为的生命里的闲笔一桩，不断生长，带来了难以名状却永不枯竭的力量。顾浩然珍惜这份力量。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:汤念祖
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“这些电影在一定程度成了观众们独一无二的‘嘴替’和表达。”王征说，在他眼中，它们极易令观众产生代入感，“会去联想我曾经在某个时刻是不是也遭遇了这样的经历？也许当时不清楚，但是现在通过电影知道了，就会产生一种‘幸好’的共情感，而这种共情感在一定程度上，有利于观众去当自来水，进行更多层面的传播。”这些源自现实世界的人物和情节，也更容易化为观众“集体记忆”的一部分，进而引发共鸣。。
乌斯满聚集5000余土匪，在新疆、甘肃、青海交界地发动暴乱，四处劫掠。中共中央西北局领导反间谍部门和军民武装，对乌斯满间谍匪帮给予了坚决打击。
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预计9月4日至6日，台湾岛、福建东部和中南部、浙江东南部、广东东部、江西南部等地先后有暴雨到大暴雨，台湾岛东部和南部、福建东南部、广东东部沿海有特大暴雨，累计降水量福建200至400毫米，局地600毫米；台湾岛东部和南部600毫米、局地1200毫米以上。
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陕西省西安市人民检察院起诉指控：2003年至2021年，被告人张永泽利用担任西藏自治区环境保护局党组副书记、局长，西藏自治区环境保护厅党组副书记、厅长，山南地委副书记、行署专员，山南地委书记，山南市委书记，西藏自治区人民政府党组成员、副主席等职务上的便利以及职权、地位形成的便利条件，为有关单位和个人在工程承揽、环评审批、职务晋升等事项上提供帮助，直接或者通过他人非法收受财物折合人民币共计5181万余元。检察机关提请以受贿罪追究张永泽的刑事责任。
答：我行将于2023年9月25日起接受客户调整申请，具体事宜将及时通过我行官方网站、官方微信公众号等渠道另行公告，敬请留意。
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例如，假设您现在的贷款利率为5.1%、LPR为4.2%，那您的贷款利率就是按LPR+90个点确定的，也就是4.2%+0.9%。若按有关规则，假设您的存量首套住房贷款利率下调后执行的水平为LPR+10个点，那本次您的利率就会下调80个点（即90个点-10个点），也就是您的贷款利率会从现在的5.1%，调整到4.3%。
上述晋城地产行业人士同样坦言，晋城前几年市场行情好的时候，现房数量远远少于现在。他说，“开发商当然希望预售尽快回笼资金，‘拖’成现房的房子和真正现房销售的模式还有一定距离。”
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“管得住”，即商品房预售监管资金必须应收尽收、应管尽管。一是沈阳市房产局在新发放的《商品房预售许可证》和售楼处专用POS机收款小票上增加开发项目对应的监管银行和监管账户信息，提示购房人知晓资金监管必要性，主动配合并监督开发企业向监管账户交纳购房款。二是“沈阳市商品房预售资金监管系统2.0”运用技术手段，只接收购房人付款，杜绝开发企业代收购房款，避免体外循环。三是实行区域负责制，各区房产局要加强对本区域内开发企业监管资金缴纳日常巡查。四是加大对违规开发企业和监管银行的处理力度。
值得注意的是，并非每一个省份都选择省会作为现房销售试点，最近，部分小城市也加入了试点的范围，山西省近期就将省内普通地级市晋城作为现房销售的试点。
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自8月31日中国人民银行、国家金融监督管理总局发布《关于降低存量首套住房贷款利率有关事项的通知》以来，商业银行陆续发声表态，将尽快开展存量首套住房商业性个人住房贷款利率调整工作。各位购房者也时刻关注着商业银行的“一举一动”。
但一旦楼盘出现烂尾情况，购房者不但无法入住，在损失了首付款的同时还不得不向银行按时还月供，承受房屋贷款的利息，而一旦停贷，又会造成自身的征信受损。
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此次调整，目的是为了坚持房子是用来住的、不是用来炒的定位，更好满足居民刚性和改善性住房需求支持首套购房需求，促进杭州市房地产市场平稳健康发展。
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答：按照监管部门《关于降低存量首套住房贷款利率有关事项的通知》要求，此次存量房贷利率调整仅适用于2023年8月31日前金融机构已发放的和已签订合同但未发放的首套个人住房贷款。
上述晋城地产行业人士同样坦言，晋城前几年市场行情好的时候，现房数量远远少于现在。他说，“开发商当然希望预售尽快回笼资金，‘拖’成现房的房子和真正现房销售的模式还有一定距离。”
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国家发展改革委副秘书长兼人事司司长张世昕9月4日在国新办新闻发布会上介绍，民营经济发展局的主要职责是：跟踪了解和分析研判民营经济发展状况，统筹协调、组织拟订促进民营经济发展的政策措施，拟订促进民间投资发展政策。建立与民营企业的常态化沟通交流机制，协调解决民营经济发展重大问题，协调支持民营经济提升国际竞争力。
孙绍骋说，“对在内蒙古发展的企业，我们一定以诚相待、一视同仁，竭尽所能、想方设法提供优质、高效、便捷的服务，让企业充分感受到宾至如归。”
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这是中国女排时隔8年再次闯入亚锦赛决赛，也是队史第17次晋级亚锦赛决赛（此前13胜3负）。上一次中国女排夺得亚锦赛冠军，还是在2015年的天津亚锦赛。