肉甫团_文化新闻_近肉甫团期最佳，女性电影就该这样拍！

近肉甫团期最佳，女性电影就该这样拍！_ZAKER新闻

逃出来后，哥哥住进了一家酒店，却发现楼下全部是带枪的人。这时他才知道，自己不是逃出来了，而是被老乡又卖到了另外一家公司。

" 娜拉走后怎样？"这是 101 年前，鲁迅先生在北京女子高等师范学校文艺会上提出了一个世纪命题。同时，点出如果妇女没有经济大权，出走后也不外两种结局：一是堕落，一是回来。《玩偶之家》的爽感结局就这样被敏锐的洞察者戳破了。如今《出走的决心》终于续上了这种爽感。这部根据 "50 岁苏敏阿姨自驾游 " 真人真事改编的电影，几乎是 " 娜拉出走 " 的翻版。不同的是，无论是在现实层面还是影像层面，都喜获了一个爽感结局。即使这样的 " 出走 " 在现实中并不普遍，但终究还是不能被戳破的。而上映后的争论，让这部电影的价值更为突出。《出走的决心》01普通女性生活史诗这部电影让很多观众产生共鸣的基础是 " 太过真实 "。主角李红（咏梅饰）的成长经历是千万中国女性的缩影。原生家庭重男轻女，会走路就开始帮妈妈操持家务，受教育机会要优先给弟弟，稍大些婚姻又会被父母做主，所以她迫不及待地逃了。没想到，所托非良人，陷入了另一个泥潭。姜武饰演的孙大勇，把男人在传统家庭角色中 " 顶梁柱 " 的 " 顶 " 发挥得淋漓尽致。经济权要抓，买东西要记在账本上，见李红有了工作立马要求家庭经济 AA 制。话语权要争，被嫌弃的西红柿鸡蛋面，几乎是口头禅的 " 你太懒了 "，还有那句阴阳怪气的 " 你知道你图啥 "，无时无刻的语言暴力让人有拳头捏紧的冲动。而且他的斤斤计较、无能狂怒、阴阳怪气只针对妻子李红。女儿孙晓雪（吴倩饰）因为 " 亲权 " 不必受这份虐待。事实上，在争吵不断的家庭氛围中长大，必然是带伤的。同时，这个角色在电影中立场的转变也是最引人深思的。她劝过母亲离婚，让父亲给母亲道歉，帮母亲把车钥匙从父亲的霸占中要回去，体谅母亲得了抑郁症需要更多的自我空间，从小家庭中拿钱支持母亲买车 ......但当李红准备好一切要去参加同学会，提议让孙大勇照顾两个孙子时，她和孙大勇异口同声喊道：" 这怎么行！"在所有能制约李红出走的力量中，最难解的就是她对女儿的爱。医院里临产的晓雪那两声着急的 " 妈 "" 妈 "，为了重返职场晓雪再三请求延迟自驾游的计划。零成本 " 绑架 " 母亲的次数多了，也就内化为 " 应该 "，不知不觉中晓雪也加入了剥削母亲的阵营。讽刺的是，晓雪也被婚姻和家庭捆绑。徐晓阳（张本煜饰），表面上是 " 理想 " 丈夫、" 理想 " 女婿，实际上是典型的回避型人格。他以工作为借口逃避育儿责任。晓雪因为照顾家里频繁请假被裁员，他美美隐身。晓雪失业他脱口而出的安慰是可以在家好好休息，一句话抹杀女性在家庭中的付出。给晓雪买新衣服，首先冲着 " 面料好，不伤小孩皮肤 "，被晓雪戳穿后，他立马认错讨好，高喊口号说 :" 妈妈最伟大 "。情绪价值拉满。但就是不主动分担家事，更不会做出实质上的让步。更恐怖的是，他打心底里不理解晓雪的崩溃。孙晓雪和他诉说痛苦就像是对牛弹琴。片中那句又委屈又真诚的 " 我尽量理解你 " 更是将这个男人的内心暴露无遗。电影结尾，女儿晓雪累坐在椅子上，打电话对李红说 " 我也想像你一样 "。整体看，影片塑造的角色，既有特殊性又有普遍性。他们就像是你我现实生活中认识的某个人，他们的故事似乎就发生在你我的身边。导演和编剧既抓住了人物的矛盾性、复杂性，塑造出有血有肉的人物形象。又找准了典型人物的典型特征，以生动鲜活的艺术形象来引发人们观照现实。双管齐下，让人物与观众产生直接的心理连接，形成共鸣。单这人物刻画，都要竖大拇指。不服的建议对比同是 " 真人真事改编 " 的《我本是高山》，让你知道什么叫 " 配角之恶 "。总之，一部电影能塑造真实可信、引起观众共鸣的人物形象，让人动心动情，就成功了一半。另一半看表达。02人生必备精神食粮表达包括表达方式和表达内容。前者《出走的决心》算不上惊艳，但中规中矩地恰如其分。现在和过去两条线索交织进行，在感受李红不自由现状的同时，通过插叙适时地展现了她过往人生中一个个关键节点的选择。观影过程像是有人敲头提醒做选择时一定要谨慎！谨慎！再谨慎！整个电影氛围随之逐渐憋屈，直到最后所有压力瞬间爆发。这里拍得很妙，李红是累到极点，用极其平静的语气宣布了自己不管家里的事了。然而，这点蚊子大的声音却有 " 惊天动地 " 的震撼力。丈夫扯着嗓子辱骂嚎叫，女儿哭着求着让她再等等。李红才终于爆发了，在愤怒喊出 " 我跟你们是一样的！" 后，甩门而出。一脚油门，从此天地任我行！此情此景，和娜拉的出走多么相似啊！娜拉在经历了一场家庭变故后，认清了丈夫的真实面目，意识到自己是被丈夫关在笼中的一只鸟。在庄严地说道 " 我是一个人，跟你一样的一个人，至少我要学做一个人 " 之后，毅然走出。不同的是，娜拉所处的社会和年代，不允许剧作家易卜生构思下文。而李红所处的时代和社会奖励了这份勇敢。最后在路上的李红跨越时空遇见了曾经那个想 " 云游四海、腾云驾雾 " 的自己。那一刻，美到泪腺崩坏 ~同时，作为一部反映女性困境的现实主义作品，它的批判也非常非常之精确。片中，李红彻底离家出走后，女儿晓雪才被迫直面矛盾的核心，和丈夫展开了博弈。虽然没有相应情节，但台词交代丈夫调整了工作。于是，晓雪又重新体会和理解了母亲的付出和不易。女儿的前后变化、反复横跳也是电影表达内容的最核心。它不只是在说人性的复杂，更说明了女性的困境是结构性的系统性的。如果鲁迅笔下的狂人在没有年代的历史里看到满本都写着 " 吃人 "，那家庭制度应该全是 " 吃女人 "。因为母职、妻职从未被社会化。如果人类社会延续需要女性生育来支持，社会就应该承担相应的责任，给予相应的福利。而不是把责任转嫁给个人，最后让 " 她 " 和男性、和家庭、和社会站在对立面。当然，那是后来人的活法啦 ~我们能看到的一点进步恰如电影里的三代女性——从李红妈妈的从无怨言，到李红委曲求全半辈子才决定出走，再到女儿晓雪从始至终都带着的自我独立的审视，并最终让丈夫做出了让步。《出走的决心》可谓如实观照了女性意识的进步。电影也让更多人正视女性的付出，听到女性的声音：" 她们要掌握自己的生活，她们要支配自己的收入，她们要感受自我的价值。"诚如开篇所言，这部电影最后的落脚点是 " 爽 "。有苦难，但不煽情；有灰暗，但不绝望。看完即可拥有一袋 " 人生必备精神食粮 "。因为它也许在某一个时刻能够成为你想要出走的决心。当然，我们更希望女性不总是被逼出走。