小芳好大⋯太涨⋯快点视频尺度爆表，满小芳好大⋯太涨⋯快点视频屏肉体，但看得想吐_ZAKER新闻
尺度爆表，满小芳好大⋯太涨⋯快点视频屏肉体，但看得想吐_ZAKER新闻
（记者吴纯新通讯员吴江龙蒋朝常）
今年戛纳最佳编剧，给了一部R级恐怖片。它镜头香艳夺目——它画面血浆齐飞——注：道具假血浆它挑战肉体恐怖——两位女主演黛米·摩尔、玛格丽特·库里均为了电影表达，双双贡献大尺度全裸镜头。豆瓣评分7.6，算是恐怖类型中的佼佼者。但五星与一星极端呼应。有人爱："我这辈子看过的恐怖片都加一起都比不过这部的炸裂"。 有人恨："势必要作为人类耻辱留在电影史的终极烂片，甚至对导演起了杀心"。 这样一部电影实在让人好奇。各位判官，一起来评评理——前方友情提示：最好不要在吃饭时观看此片！！！「某种物质」The Substance2024.9.20（美国）变老焦虑"你曾幻想过，存在一个更优质版的自己吗？"伊丽莎白（黛米·摩尔 饰）刚刚过完50岁生日。曾几何时，她是年轻性感的奥斯卡得主。她也曾神采奕奕的站在好莱坞星光大道上，周遭围绕聚光灯和赞美声。如今，她却只能在晨间电视节目里跳健美操。电视台的男主管还嫌弃她太老了，要换掉她。"人一到50，就到头了……"她很焦虑。而此刻，更多外界的细节也在加重她的焦虑。比如，公路上她的户外大海报被撕下。比如，鲜花贺卡上写的字——"过去"的你非同凡响。"过去"两个字异常显眼。她看着客厅正上方挂着的自己年轻时的巨幅海报，再看向镜中衰老的自己。岁月虽不败美人，但岁月也是把杀猪刀。伊丽莎白只能通过酒精来麻痹自己。更可悲的是，宿醉之后的哇哇狂吐，都在提醒她年轻不再。此时，机缘巧合下她拥有了一个可以「返老还童」的机会。某个神秘机构，正在研发一种「完美物质」。它的广告片写道——"一次注射，就能解锁你的DNA，开启一种全新的细胞分裂，释放一个全新版本的自己。"这任谁看都是个离谱的虚假宣传。但伊丽莎白病急乱投医，真的报名并注射了药物。自此，她的生活完全变了。「完美物质」的作用机制是——将伊丽莎白的后背生生剥开，然后活生生分裂出一个"新造的人"，就是字面意思。这个"新造的人"，更年轻、更美丽、更完美。她给自己取名为苏（玛格丽特·库里 饰）。苏的生活轨迹，让人不由慨叹年轻貌美的红利如此直观赤裸。她去电视台面试，顺利接任伊丽莎白成为晨间健美操节目的主持人。然后就是拍杂志、在新节目上大放异彩。甚至被邀请去主持电视台最盛大的节目，跨年夜晚会。在异性目光上，更是如此。电视台男主管看到伊丽莎白时，只会不耐烦。但看到苏时，却兴奋的带着苏转了两圈。隔壁男邻居因为苏折腾的强噪音，气冲冲的凿门找麻烦。结果开门一看到美女，马上表演变脸。当然，「完美物质」也有规则限制。即伊丽莎白和苏为共生关系，两人只能有一人是清醒状态，交换每七天一次。当苏清醒时，需要每天注射伊丽莎白的脑脊液来维持生命体征。如果严格按照七天轮换的规则，一周年轻一周老，则可一直岁月静好。但人的欲望永无止境。一次，苏一晌贪欢，为了小鲜肉延误了交换时间。第二天，伊丽莎白的一根手指迅速衰老如枯木。而且，这种衰老是不可逆的。再后来，苏为了享受生活、追求梦想……一次次侵占伊丽莎白的时间。直至伊丽莎白的身体再无脑脑脊液可用，苏被迫沉睡。醒来的伊丽莎白看到自己极速衰败甚至畸形的身体，终于决定要停止这一切——社会凝视《某种物质》在第77届戛纳电影节获得了最佳编剧奖。在首映礼后，观众起立鼓掌长达13分钟，是本届戛纳电影节最长时间的起立鼓掌。它的灵感来源于爱尔兰作家奥斯卡·王尔德的唯一长篇小说《道林·格雷的画像》。故事讲述的是，容貌俊美的少年道林·格雷向自己的画像许愿，希望永葆青春。谁料一语成谶，道林不仅永葆青春，犯下罪恶也丝毫不改其纯净面容。而画像愈发邪恶丑陋。《某种物质》也一样。苏越光芒万丈，伊丽莎白越衰老丑陋。此消彼长。电影的前后对比实在过于鲜明，且不分性别、年龄，毫无差别的刻板印象所有人。比如，镜头下的苏，全方位毫无死角展示她的千娇百媚。螺旋式上升角度——局部特写——甚至在大屏幕上逐帧分析她的臀部——用导演科拉莉·法尔雅的话来说："她（苏）是通过男人看待女人的方式来塑造自己的。"这是一种权利对审美的规训，一种服从性驯化。这也解释了，为何导演要在前一小时内堆砌如此多的男凝镜头。而电影的另一亮点，即对「男凝」的反视角表达。最明显的就是电视台男主管。他的视角大多数是特写广角，有一种怼到人脸上的不适——比如，他的出场，是在卫生间一边小便一边打电话。当他一边抖动一边吼着：「年轻」「火辣」「新面孔」时。仿佛尿骚味马上就要溢出屏幕。第二场更加隐晦。男主管和伊丽莎白在餐厅吃饭，一边喋喋不休地贬低女性，一边剥虾入嘴。这里声效特意放大了咀嚼声，且镜头快切到嘴，再接男主管回头望向女服务生屁股的画面。几个镜头将资本对女性的剥削，隐秘又直接的表现了出来。如伊丽莎白等人的一生，先是被凝视、被把玩、再被拆吞入腹。 最后只余"空壳"，被弃之如垃圾。再看男主管和苏的第一次见面，镜头表达更加直接。目光直接从他的胯下出发，将苏的身体完全地框住。在最后，一个人变成一群人。这不只是男凝，而是资本对美的规训。体感也从不适变为了惊悚。这也是导演科拉莉·法尔雅在本片中最具争议的表达——因为她在「用凝视来反凝视」。只有前半段的凝视足够荒唐戏谑，后半段的反凝视才足够振聋发聩。 只有前半段的肉体香艳性感，后半段的怪物才更加可怖可悲。在电影的最后半个小时，导演塑造出一个"血淋淋不可凝视之怪物"——畸怪伊丽莎苏儿。她是由苏再次分裂出的「完美物质」。当苏第一次去电视台面试时，面试官曾评价其："每个部位看上去都长对地方了。"而由苏分裂出的怪物，则每个部位都不在规则之内。导演科拉莉·法尔雅称，怪物的灵感一部分来源于大卫·林奇的《象人》（1980）和维克多·雨果的长篇小说《巴黎圣母院》（1831）。《某种物质》中，怪物厚重的驼背，歪斜嘴脸，胸前的牙齿和背部的人脸，都受了以上作品的影响。上：《象人》下：《巴黎圣母院》（1939）在电影的最后，畸怪伊丽莎苏儿（以下简称怪物）穿上华美的礼服。在头上肉瘤处扎上亮晶晶的耳饰，加热卷发棒烫起凌乱的几根头发。在脸上粘上苏的照片，然后再次挣扎着走向电视台跨年夜的舞台。她一直以来最执着的舞台。但这一次，舞台下再无一人敢凝视她、直视她。人们爱她饱满的胸部，那她就上半身长满胸部，还可以从口中吐出。（此处假装有图）.jpg但人们只剩下尖叫、殴打。所有当初对她的赞美、痴迷都化为刺向她的利刃。所有当初对她大献殷勤的男性，都狠狠将她推走。正如她这一路走来，外界的凝视目光将她一步步畸形化，直至爬不出的深渊。而每一个看秀的人，都是帮凶，不论男女…… 资本异化其实，《某种物质》的故事线非常简单。即一个不想变老的女人与自然规律的抗争，但最后实际上争的是——对美的定义权。在现实生活中，它可能是护肤品、化妆品、医美……在电影中，它用一种叫「完美物质」的医学实验表达。成为苏时，她憎恶伊丽莎白的衰老迟钝。成为伊丽莎白时，她嫉妒苏的年轻鲜活。虽然「完美物质」的使用指南中一直强调：你们本是一体。但伊丽莎白做不到。又或者，没人能做到。电影中有一幕，伊丽莎白与另一个使用「完美物质」的人交谈，对方说： "每一次（交换）都会让你变得越来越难以记起，你仍然值得存在。"所以当伊丽莎白与苏终于面对面时，完全没有交流，只剩下暴力肉搏。是年轻的自己杀死了年老的自己。同时，杀死了自己的存在。在电影的最后，畸怪伊丽莎苏儿跌跌撞撞的走上舞台，她已经与自己和解。"她不再以任何规定的美丽标准来看待自己。"导演科拉莉·法尔雅如是说。最后怪物的爆炸，喷涌的鲜血撒向观众席的所有人。完全直观的宣泄仇恨，很爽，但又很悲哀。因为她除了溅别人一身血外，什么也做不到。最后这场从无知到觉醒的反抗，死掉的也只有她一人。幕后照片根据《Entertainment》，最后这场戏用了36000加仑的假血浆。约13.6万升的水，即6813桶20L的大桶水（参考人体内的血液约1.5加仑）。为影史之二。熟悉导演的朋友可能看出来了，《某种物质》中有几处细节来源于她自己于2017年上映的《复仇战姬》。片中苏戴的星型耳环，也是《复仇战姬》女主的饰品。还有片中苏的服装、臀部特写，也如上。上：《某种物质》下：《复仇战姬》同时，本片导演还在构图、色彩、镜头语言上致敬了斯坦利·库布里克的多部作品。总之。《某种物质》作为一部身体恐怖类型片，确实做到了视觉冲击与心理惊悚。看的过程中数次生理不适，甚至想吐。幕后但对于是「凝视」还是「反凝视」这一视角，各有解读。如果套用公式——最好的战争电影的内核是反战，那最大尺度的凝视电影是反凝视，似乎也说得通。但不可忽视的是，影片中两位女主角的献身。或许还可以用电车难题来解答——用牺牲两位女演员的身体，来唤醒更多的观众，进而拯救另一条轨道上的所有女性。又或许，我们将视角放得更大。电影中的凝视还有我们难以反抗的，资本对普通人的异化。 它无关性别。 而我们能做到的，只能是—— 不要麻木。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:赵德茂
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