灭火宝贝成⼈版1—4_政策焦点_双双飞升失败，好一对苦命CP灭火宝贝成⼈版1—4

双双飞升失败，好一对苦命CP灭火宝贝成⼈版1—4_ZAKER新闻

　　天津广播消息，目前，儿童呼吸道疾病进入高发季节，肺炎支原体、流感病毒等多种呼吸道疾病交织叠加，相关话题频频登上热搜。作为家长，既担心孩子是否会感染，又担心学习停课后孩子没人照顾。不少家长担忧，孩子班级里不少同学都发烧了，是否应该及时停课？

新剧《锦绣安宁》又被群嘲。主演任敏凭借此剧开创新赛道：诈骗型小花。剧播前的路透照和剧中动态落差大，依然有祖蓝化嫌疑。尽管任敏一直挤不进颜值赛道，但念着她出道时累积下来的演技滤镜，总让我不忍心嘲。然而，在这部戏里，任敏竟然把强项也丢了，演技退步明显。而男主张晚意也好不到哪去，延续了《柳舟记》的瘫式演技。这不巧了嘛。这俩的星途轨迹，不可谓不重合。都曾在崭露头角时彰显灵性，有过高光角色，攒了一波路人缘和口碑，眼看要上升；这两年都得到资本强捧，明明顶级资源扎堆，却让观众越看越不对劲，如今竟凑一块被人诟病演技，隐隐有要flop的迹象。是他们变了，还是观众变了？张晚意后面聊，咱先说任敏。她在《锦绣安宁》中妆容非常厚重，有专门的打光和后期修图，跟其他演员在一起都不像同一部戏的。光线一旦不够明亮，为了显出脸部立体感，缩小鼻翼的眼影修容痕迹就会明显得让人出戏。但最大的问题还是，任敏演技的滑坡。《玉骨遥》妆造再怎么被嘲，演技大家有目共睹，并不在射程内。但这次，任敏的表演做作、套路，有时甚至莫名其妙。听丫鬟汇报情报是要用一个跨步去表现认真的。演非常表浅的"灵动"，小动作特别多，每句话都用表情当句号。你会发现，任敏现在每次台词的内容、标点，几乎一字不落地被她"表演"出来。所有字眼、情绪、停顿都用力写在脸上，宛如小学生表演诗朗诵：这样流于表面的演技，换个其他女团出身的流量花，大家没期待就没失望。但放任敏身上就不对劲了，她可是被国剧盛典认证过的年度潜力女演员，还提名过白玉兰女配。一夜之间，退步太吓人了。嘲她没意义，我更想捋捋滑坡从何时开始。当初任敏用《悲伤逆流成河》打响名声时，才不到19岁，还在读书，确实有自己的一些坚持。但到她踏出校园，正式把演员当成职业时，她的很多坚持瓦解了。一方面，一年只能拍两部戏，她形容这种无聊、无奈、焦灼为"我只能在家抠脚"。另一方面，市场残酷地打破了她坚持的依托。她从前认为，只要有实力，在遇到合适的角色时，市场会想到任敏这个演员的。但她慢慢发现，匹配其实根本不存在。"他需要的是这个角色，每个人都可以演这个角色，我才知道这个市场是残酷的。"她评价自己在家坚定原则等戏，结果机会都被人抢走时，她迷茫得倒吸一口冷气：我不知道自己在干嘛？图源 | 腾讯视频采访《角》她逐步妥协。剧本不差就行，钱可以少一点，只要人物逻辑不奇怪……在记者提到流量时，她很赞同：对，流量很重要。甚至感慨，有流量，之后的路都会很不一样。任敏上桌吃饭不算晚，她有一定的焦灼感。她说有些人出道很早，童星出道，她才出道两年。对标的难道是杨紫？那场采访，确实让人幻视早年的杨紫。比如杨紫被宋丹丹劝过，长相不够漂亮不适合演戏。而任敏同样被助理直白提醒，不要笑，你知道你一笑就（不好看）你懂的。两人都困在容貌焦虑和转型焦虑中，都对表演有热忱，比如都曾表达过每场哭戏都想哭出不同。但市场剥夺她们表演机会后，她们都开始重视流量，投身流量。杨紫转成了，一系列古偶爆款，仿佛给了任敏一份抄作业模板。后续，从《玉骨遥》到《锦绣安宁》，任敏确实也向着流量花方向去了。《悲伤逆流成河》时，她曾说因为自己不够努力，姑且认为自己是天赋型演员。但吃流量花这碗饭，任敏这次只能靠努力了——还是事倍功半型。硬件上，脸型短，下巴尖俏，是有少女感的。但鼻、嘴的钝感，眼距宽，且有一点下三白，再嘴角时有下撇有苦涩感，她确实更适合出演平凡少女的倔强和疏离。《悲伤逆流成河》时，她的人设的确就是相较白月光少女下的普通女孩，她的平凡让观众更能共情，单看海报，她站在那里就轻而易举打动人，表演的号召力事半功倍。但偏偏专造粉梦的古偶里外形碾压一切，男主比她精致俏丽，同一个造型和女配一对比更是残酷。这也是为什么任敏现在表演感很重，没有以前那么自然。因为从前她最擅长沉浸在情景中，成为角色。美丑不是她的优先级，沉浸角色才是。《悲伤》中，易遥歇斯底里为被霸凌的自己呐喊时，表情并不美，但直击人心。到《玉骨遥》时，傲慢、挑衅等不美的表情仍自然到位。可如今演起来"端"感强烈，她的底气丢了。别说这剧人设本就是高贵大小姐，高贵得过《清平乐》中的公主吗？同样是为长辈庆生献礼，《锦绣》似憋着一口气说老娘闪亮登场了，每件礼物是不是都很厉害，举手投足都劲劲的。但《清平乐》表演很平实，任敏生活化地献曲，走动，致谢四方，这种淡定从容，持重大方，才是更真实的、有效的高贵和端庄。如今她兼顾着演和形象管理，理性程度提高，计较美丑让她表演不再专心、沉浸，她曾经擅长细腻的表达方式也随之消失。她的表演有爆发力，同时擅长在细微处表现情绪，尤其擅长眼神戏。因为她是那种感受型、体验型演员。她需要时间、情景让自己成为角色。拍《悲伤》时，她为了体会被孤立的感受，努力让自己保持在角色当中，杀青后久久不能走出。戏中眼神戏，我随便截几张图你都能感受易遥的委屈、恨、倔强和绝望。甚至一些本让人出戏的文艺台词，也因任敏的沉浸，显得没那么矫情了。如今，她浮现在演技上的违和感，说白了就是强烈的自证感。她想要证明自己的外形是可以吃古偶这碗饭的，在表演上分了心，做表情有偶像包袱，谈何沉浸。演得美优先于演得像，原本50分的科目用力拉到55了，但原本90分的科目却掉到50。结果就是偏科特长生，沦为没一科及格的全方位学渣。另外，古偶场景常用绿幕虚拟，也会进一步削弱她沉浸的可能性。《玉骨遥》时，她不知道古偶中的很多场景、表现都靠后期，以至于在被弹飞时表演出了慢动作，闹了笑话。按如今资本强捧她的趋势，任敏今后对演技的妥协可能还会更多。她曾说人物逻辑线奇怪的本不接，但《玉骨遥》时，她并不理解女主帮好友捡回珍贵的舞衣为啥会自己穿上，但也照演不误。古偶里谈逻辑，有点扯。可不理解怎么沉浸？而这次，曾自诩理性的她可能已经彻底放弃逻辑了，差不多的情景，差不多的情绪，就统一按同一套模板输出完事。女主对自己的贴身丫鬟说话，和对为难她的陌生家丁说话，神态肢体语言都是一样的：蹙眉，微嗔，头微微一摆，眼微微一斜，完事，走人。任敏的灵气，在于她自然，善于用很淡、很细腻的方式去表达很浓烈的情绪，质感很大银幕。但如今，在古偶的流水线上，任敏的灵气危。拍电影《悲伤》时，历时4个月，如今同样是4个月，就拍出了体量43集的《玉骨遥》。在小荧幕上播放的古偶，表演需要显得抓马才能抓住手机观众。这又与任敏擅长的表演方式相悖。她还曾自曝肖战教过她哭戏怎么表现更打动人，嗯……看来提名过白玉兰的人，演技在偶像剧赛道上也排在末端。就算真的是抄杨紫作业，这也没抄对啊，杨紫放偶像剧里演技还是能扛的。总之，任敏的优势在流水线古偶中变成劣势，为了转型而做的改变完全放错重点。《玉骨遥》后，她换团队，把拍照录视频认真作为工作的一部分，能看出来，她在往流量花路上狂奔。另一个流量赛道上狂奔的还有男主张晚意，演技同样被批退步。首先网友嘲的噘嘴问题，其实《觉醒年代》就有。但他当时还没有偶像包袱，配合着情绪，面部表情看着还算自然和谐。我倒觉得噘嘴不是最大问题，只是个人发音习惯，多练习就可以纠正。他真正问题在于演技单一，戏路很窄。因而他很难去贴角色，只能角色来贴合他本人。张晚意当时靠《觉醒时代》的陈延年一炮而红，优质剧组的加持起到了决定性的作用。剧组追求真听真看真感受，陈延年码头扛麻袋打工，镜头中重得龇牙咧嘴的样子，都是真的。张晚意回忆，那麻袋一到身上，不用力的话，自己马上就会被压垮。陈延年带着脚镣被敌人杀害那场几秒钟的戏，是真的在大冬天里赤脚拍了5个小时，当时他正好发着烧。他坦言，一开始并不能体会陈延年赴死的心理，感受到的只有划拉脚的沙砾。但因为长时间的拍摄，让他逐渐无视沙砾，彰显出坚毅和从容。而导演之所以决定用张晚意，是看出了他身上自带坚韧、处变不惊的气质，和陈延年有相似之处。发现没？他的眼神很直，这种直恰好很适合表达那个年代，一心救国，为理想坚定奋斗的明净少年。而且导演对这个角色有偏爱，在第一次了解到陈延年是站着从容就义时，导演失声痛哭，他震撼于先烈超然的精神。所以，陈延年生卒简介，是全剧中唯一一个运用了感性词汇的。导演还运用了压缩时空的艺术手法，让陈独秀送走孩子们的离别戏时，转镜就到陈延年就义，用最大程度的艺术张力去表达导演对这个人物的钦佩，也更大程度了调动了观众的心。说白了，陈延年于张晚意，角色加持度更大。张晚意红的时间不算早，《觉醒时代》时已经25岁，今年30了。他马不停蹄地在古偶赛道狂奔，从《长相思》到《柳舟记》《锦绣安宁》，能看出他也焦灼。演技不稳的情况下进入工业化古偶，疯狂压榨自己，他早年对表演的敬畏心在一次次妥协中，清清楚楚跟着流水线流走了。《锦绣安宁》采访，他自己都说出了最近几部剧都角色雷同的问题。演得有些许的重复明白了在批评我呢图源 | 《出戏》其实比起角色雷同问题，更严重的是他演技雷同。让他用偶像剧和正剧的方式演绎同一段台词时，他很自信，却表现得很浮于表面。"偶像剧嘛"："正剧"：深情和真挚，都只有空洞眼神，任由后期滤镜如何烘托气氛，也不能挽救他表演上的平乏单一。曾经在《觉醒年代》为他加持的自身特点逐渐变成了缺点。张晚意的最大特点，是一身的"正气"。这放在正剧里是大大的加成，然而他近年深耕的赛道是一点用不上这份buff，接的全是跟"正"相反的"邪"气人设，顶着一张处男脸，到处演背德角色，实在有点让人出戏。从《乔家的女儿》"师父，我稀罕你"；到《我知道我爱你》"你为什么不能因为我，跟他分手"，男小三当得义正严辞。再到《长相思》"我喜欢你，有错吗？我想和你长相守有错吗？"搞骨科还挺委屈。到《锦绣》又是一键复制"爱妹让人受尽委屈"的禁忌恋哥哥人设……别人演背德，你会觉得也不知道羞耻，张晚意演，你总觉得他一定有他的苦衷。毕竟这么正派的好青年，怎么会干不正经的勾当呢？一身正气不但让他演不好狂狷邪魅的角色，甚至演喜感场合都要限定类型。在正剧里就正常，大家理解为一种憨直（褒义）：但在古偶里，就变成一种呆傻（贬义），打情骂俏的冤家戏都鬼马不起来，只有喜感bgm在硬撑：之所以在《长相思》中看起来表演尚可，完全是因为这角色的权谋戏多于爱情戏，演一个少帝，还是满"正"的一个角色，他的个人特色还算用上了一些。但到情感环节，他还是严重露怯。大多情感戏只在情绪直给的戏份中，展示一些爆发力，比如兄妹差点被暗杀，互相保护为对方挡箭，靠着大喊大叫大动作掩饰过去。但情绪高峰一过，需要他更温柔，更细腻地表达的日常场景，他就不会了。拉着深爱的妹妹回老家时，眼神依然纯真得像拉着志同道合的同志，欣喜地共赴革命。他直接的眼神在《觉醒年代》是赤诚和热烈，但在以男女情感为主线的偶像剧中，他的眼睛变得没有内容，分分钟都在展示呆若木鸡。在《柳舟记》中更明显。女主亲他咬他，他的眼神：《锦绣》中，男女主重逢，有点惊讶有些心动，张晚意的表演是，眼神放空，歪头，宛如下一秒要作案的跟踪狂。男主看到线人快被人杀掉时，他依然是眼神放空，歪头。一板一眼的肢体语言，放在《觉醒年代》中可以被解释为年代感、正直感。如今一成不变地用这一套演古代贵公子，加上顿挫感更强，让人觉得拿腔拿调。男女主对戏不像对亲密的人说体己话，更像对民众发表政见。哪怕到了《锦绣》里演做低伏小的角色，依然是"霸气外露"，你会发现他整个人都是硬挺，僵直的。张晚意这种过强的个人特质，导致戏路非常有限，离了正剧、正直角色就不行，所以口碑随着剧的类型时好时坏。而如今在偶像剧上猛冲的他，几乎可以预见口碑走向。对于这一类演员，我是惋惜大于嘲讽的。除了任敏和张晚意，像彭昱畅、周也，也属于高开低走类型。彭昱畅常年被少年期困住，和江疏影合作的《女士的法则》扮演姐弟恋没有性张力被嘲母子恋，其实他今年马上就要三十了。最近宣传新片《绑架游戏》，彭昱畅蓄起来胡须，说这次选戏标准是角色不同以往，有腹黑的阴暗面，为拓宽自己戏路。说自己演出不同类型片时发觉原来自己什么都不懂，正在学着给表演做减法，觉得这个过程复杂。说这话时，他之前长期深陷少年感角色的迷茫，被他的肢体语言暴露无遗。而周也在《少年的你》饰演的恶女魏莱，眼神空洞无光似恶魔，为自己的狠毒辩驳时如陷入自证视角的疯癫，让我惊艳。后来她投身更主流的傻白甜流量小花赛道，演技被嘲后终于在《为有暗香来》扮演恶女。但细看就会发现，恶女一集之后就死了，重生的女主是披着恶女狼皮的善良女孩，依然是周也怎么演都不出彩，不出错就不错了的类型。演员自身有各自的问题，但当大量资本涌进内娱，内娱运作越加追求投入产出比后，不止古偶，整个内娱生态本身就是一个巨型工业流水线。即便早年如有神童之苗头，后面也要自己给自己快速上标签，否则便会被市场快速遗忘、淘汰。所以重复同一个类型的角色，挤进更火热的赛道，成为凌驾演技之上的事。比起精进演技，迫在眉睫的生存压力逼着新生代仓皇自愿跳上流水线。市场让长得好看的努力学会演戏然后让演戏的穿得好看点其实看着挺心酸的。庸才恶补才华，天才恶补外貌，最终得到什么？一个伤仲永式的娱乐圈。

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编辑:刘乃超

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