SM文王俊凯救不了陆川_ZAKER新SM文闻
王俊凯救不了陆川_ZAKER新SM文闻
但个股市值体量、股性以及所处的市场环境不同均会影响三连阳策略的有效性。保守起见，策略哥特地回测了近几年英诺特相同指标形态的出现次数及后续影响，数据发现英诺特从2022年起共出现过4次三连阳且缩量的情况。
《749 局》豆瓣评分已跌到了 4.0 分，且仍在持续走低。这部陆川拍了 8 年的科幻片，在冷清的 2024 年国庆档赚足了风头和争议，相关吐槽、负面话题几乎霸榜微博文娱热搜。同时，整个档期的商业电影口碑也是分崩离析，最终票房以 21.04 亿收官，同比去年还下降了 6.4 亿元，可谓差强人意。除了深陷口碑争议的陆川，背负着流量、偶像等标签的王俊凯，也毫不意外也因《749 局》再次遭到了铺天盖地的吐槽——两个月三部电影，挑大梁的全扑街。25 岁的王俊凯和 53 岁的陆川，似乎已经开始掉队了。01 拧巴的陆川严格来说，《749 局》的口碑崩坏，并不在于流量之罪。自 2016 年立项以来，随着资金断裂、重新补拍、修改和新添剧本等操作，八年磨一剑的《749 局》，最终呈现在大荧幕上更像是陆川镜头下的 " 华语版《新世纪福音战士》" ——丧系少年马山（王俊凯饰）加入神秘组织 749 局和异能少年小队，担负起面对未知生物、拯救世界的使命，并在这一过程中完成自我的成长与救赎。只可惜陆川不是庵野秀明，马山也注定成不了碇真嗣。毕竟，《749 局》的败笔，在海量的吐槽声中已然可拼凑大概：杂交感满满的剧情、生硬的反转、人物塑造的逻辑崩坏、演技的混乱以及宛如页游般的特效画风。在此之下，即便是实力派如辛柏青、张钧甯都是那么突兀不合理，更不用说背负起流量这口锅的王俊凯，在这种全盘稀烂的基础上，演技都可以忽略不计好坏了。面对群众的吐槽，作为导演的陆川也 " 急 " 了。他不仅发文称 " 别碰我的演员和主创，冲我来 "，还表示全网平台对于《749 局》50%～70% 肯定、30%～50% 左右的否定为 " 两极分化 "，" 有那么多肯定非常开心 "。不过，网友对此却并不买账，更是吐槽陆川，" 再拍电影希望有关部门把你逮捕 "。要知道，自 2015 年《九层妖塔》过后，陆川便再无商业片上映，反而活跃在电视剧、广告、纪录片拍摄，据称赚的钱都给了《749 局》填补资金链。如若《749 局》大爆，便正是陆川稳固其第七代导演领军人物地位、厚积薄发的力作。因此，活跃在一线对抗网友的陆川，也看上去十分 " 合理 " 了。毕竟，声讨、吐槽的关键显而易见并不在演员身上，而是导演。而陆川不得不面对的，是他在老牌导演和新锐导演之间掉队的事实。仅在国庆档前后的竞争对手中，也能够看到陈凯歌、顾长卫等名导调教演员、把控影片上仍宝刀未老；而五百、闫非、彭大魔等同期或后起之秀的导演们，即便是 " 比烂 "，也证明同样在其之上。事实上，在《749 局》的路演中，陆川曾向在场观众言之，" 给大家介绍一下我拍过什么电影，我拍过《寻枪》《可可西里》《南京南京》《王的盛宴》《我们诞生在中国》《九层妖塔》。我特别想问一下，具体哪部是烂片 "？不可否认，经典之作《可可西里》《寻枪》保住了陆川的一世荣华，但不可忽视的是，豆瓣 5.8 分的《往的盛宴》、4.4 分的《九层妖塔》也同样是来自观众的观后感。而从这一发言中，也不难窥探出陆川掉队不前的原因——创作心态的变化。一方面，陆川站在了受众市场的对立面，自我陶醉无法走下神坛。这也让他脱离真正的市场太久，且未能和年轻观众建立起 " 口味关系 "。核心原因，便是名导之流活在信息茧房里，不愿听来自受众市场的真话，甚至可以说，缺乏了面对大众真实反馈的平等态度。另一方面，则是导演的技巧，撑不起商业大制作的转型。在过去，陆川的舒适区是在立足现实主义、主旋律题材下的商业片或是纪录片，甚至不管瑕疵如何都至少可以称之为 " 电影 "。而自《九层妖塔》开始，陆川的类欧美科幻大片之梦便在显露苗头，愈加在意用特效、工业化手段来拔高电影内容，反而剧情创作大打折扣，沦为服务大制作的外衣。而这种本末倒置的做法也一直延续到《749 局》，可归根结底，剧情才是电影的芯。当然，不仅是陆川，这种万事归因皆 " 被黑 " 的思维，仿佛贯穿在如今中国的某些导演们之中，陷入了拿过去辉煌来论证如今无错的逻辑。正如陈凯歌再也拍不出《霸王别姬》，却仍在为《无极》被封烂片而不满，胡玫、丁晟等 " 晚节不保 " 的导演们破防怒怼观众也是如此。跌落神坛，也是意料之中了。02 掉队的一只但就像演员张颂文所言，" 优秀的导演应该是可以发挥演员的特长，可以让演员在每一部他的作品中都应该可以有进步 "、" 他拍摄的作品一定是观众爱看的、评分高的 "。以王俊凯为例，他在《刺猬》中虽然与葛优互飙演技虽明显露怯，但对比其他作品有着明显进步；而在《野孩子》《749 局》中挑起大梁，王俊凯的台词、表情问题暴露颇多。事实上，这也是因为，《刺猬》的诸多戏眼、爆发点处理都放在了葛优身上，王俊凯台词短板也被口吃的设定弥补上。对于优秀的演员来说，好的剧本是锦上添花，拉胯的作品也同样影响不了演技的发挥；而对于尚处打磨期的演员抑或是偶像，除了自身理解和努力外，导演的调教、合适的角色、合适的设定等也不可谓是雕琢白纸或朽木成功的重要因素。事实上，步入 TFBOYS 单飞不解散、三小只各奔前程的阶段后，王俊凯的掉队状态愈发显露。仅对比两位队友，便已然明显。目前，即便就读于伯克利音乐学院、转型 Solo 歌手将事业重心放在乐坛的王源，不仅有备受好评的原创专辑代表作《夏野了》，还也拥有豆瓣评分 8 分的《地久天长》为跨界演员身份傍身。而从中戏毕业的易烊千玺，则在《少年的你》《送你一朵小红花》《满江红》等电影作品加持下，在同期年轻流量中拔得头筹，甚至步入有票房、有代表作的可挑大梁的电影演员行列，主演作品也大多维持在 7 分以上，其中《少年的你》获得豆瓣评分 8.2 分，并提名奥斯卡、金像奖等。对比王源、易烊千玺路线明确的发展之路，王俊凯似乎还处于迷茫的成长期。比较明显的，便是王俊凯无法在复杂的角色之中入戏，其舒适区仍然停留在介于男孩和少年之间的 " 纯真 " 阐释。比如 2022 年，其在《重生之门》中饰演的 " 庄文杰 " 一角，便是出身盗贼世家、以身作局且斡旋在黑白之间的 " 腹黑 " 人设，但这一带有高人物弧光的角色，最终成为了 " 掉链子 " 的存在。反观《刺猬》中，" 周正 " 为沉默自闭、口吃单纯的少年，十分浅显易懂的人设可谓在王俊凯的舒适区，即可轻松理解的少年成长戏；包括《天坑鹰猎》中的 " 张保庆 "、昔年 19 岁在《749 局》中的演技，都可以称之为不赶客——即便其演技聊胜于无，但也够用。而纵观王俊凯近些年的作品，自 2018 年与文淇主演的《天坑鹰猎》获得豆瓣 7.4 分后，便再无超越此部作品评分的主演新作（《刺猬》7.4 分持平）。即便是大导、主旋律作品多次背书，其在《长城》《1921》哪怕是客串作品《老炮儿》中的表现，都成为了电影中备受吐槽的内容，未托举其作为 " 演员 " 的履历。尚属起步较晚的王俊凯，在当下亟需一部挑大梁的代表作来夯实其演员道路。甚至，不客气地说，比起同代亦或是后辈导演、演员，王俊凯的困局在于 " 吃老本 "。之于王俊凯，TFBOYS 标签下的流量转型依然是首位，而成败很重要的一环，来自粉丝经济的温室。当流量高于一切、只听好话，即便是有上进心的演员也会迷失。也正是因此，外界的否认与批判也成为了部分导演、演员急于推翻的现实。正像是上文陆川所质问的 " 哪部是烂片 "，以及演员的粉丝们不断出征、挽回口碑，上至导演、下至演员，完全被隔绝在了信息茧房的真空层中。换言之，横竖都不觉得问题出在主创团队身上，而是观众不够有审美，亦或是 " 看不得好 "。03 王俊凯救不了陆川事实上，随着电影市场商业化的拔高，精耕细作的垂类导演们大多不约而同选择下海商业片领域。此前，戛纳电影节曾将陆川、李芳芳（《无问西东》导演）、常征（《马文的战争》导演）等生于 80 年代，大多经历过下海、出国潮、伴随着欧美电影成长起来的年轻导演，称之为中国的第七代导演代表。而相比第六代关注个体精神心灵创作、第五代建立在民族内核上进行反思，所谓的第七代则因深受时代浪潮影响，普遍定位方向均在国产商业片角度。而从《寻枪》开始，陆川实际上在国内更被广泛看作艺术片导演。有意思的是，作为第六代导演的王小帅却对第七代的说法抱有一定异议，在他看来，第六代之后不可能再有划时代的电影人，因为他们没有共性，" 没有拍过严肃电影的导演，就不能称之为‘代’，因为他们的电影缺少艺术味道和文化承担 "。也正是在第六代之后，中国电影导演的代际划分也逐渐开始以新力量、新生代、新锐等说法来划分，‘代’的概念也在逐渐走向烟消云散。不过，即便如此，陆川却曾直言自己便是 " 第七代导演的杰出代表 "。不过，陆川把自己 " 架 " 在这么一个位置，似乎更难以接受身为导演的失败。比如在面对观众提出《九层妖塔》为烂片时，陆川不仅委屈含泪，还强调否认称 " 我们做了 8 年，有谁会用 8 年的时间去做一坨屎 "，并表示自己与团队认真且花费了诸多精力，想要借此去为市场、观众、中国电影做一些力所能及的贡献。同理，在面对《749 局》的失利时，陆川依然还是熟悉的委屈味道，并直言 " 我是电影学院毕业生、导演系的研究生，我不能做一个烂片，也不可能做一个低劣的影片去糊弄观众 "、" 我问心无愧，审美需要培养，我可以等你们 "。显然，在陆川看来，努力、冗长的时间拍摄，似乎成为了 " 不是烂片 " 的免死金牌。这暴露出的，反倒是其难创作出口碑商业片的现实。说白了，陆川口碑如山倒，便恰恰是把自己架在了上帝视角——普信自己的能力，俯视市场。有趣的是，为了印证《749 局》并非烂片，一场汇集业内专业人士的 " 电影《749 局》专家研讨会 " 也在 10 月 9 日举办，有了专家背书称赞其为 " 中国式科幻大片 "、主创团队喊冤被舆论打压，所谓的审美差距也更加成为了证据。如陆川对票房破 30 亿的《抓娃娃》所言，" 麻花的低质强碱性搞笑片雄霸中国电影市场，是文化的悲哀 "。诚然，开心麻花电影系列并非部部精品，但最朴素的道理仍然是讲好一个故事，尽管大众审美纵然不一，但是否值回票价，心里都有一杆秤。而纵观引起激愤的《749 局》和电影版《红楼梦》等影片，恰恰是导演们站在了大众市场的对立面，敷衍却又叫嚣着受众审美不行、吃不了细糠。当年在《九层妖塔》问世之时，陆川便曾坦言，是出自于其对艺术片导演生存现状的担忧而抽空拍摄的，" 如果不拍《九层妖塔》，没有任何票房保证，我以后就没法在中国拍电影了，只能永远去做艺术片 "。拍商业电影才能有饭吃，似乎成为了诸多国内导演的共识，但事实证明，冯小刚、陈凯歌等都在折戟，商业片也并不是好拍的。更不用说，介于商业和艺术之间的 " 中间电影 "。想当初，入行三年，陆川也是无片可拍，姜文的背书攒局出来了《寻枪》；而如今，伴随着资本离场进场的谨慎以及受众市场的崩盘，王俊凯这块流量招牌，也救不了陆川了。结语当然，如果说流量们在如今便是 " 票房毒药 " 也并不客观。对于电影创作者来说，在如今中国电影市场逐步萎缩的当下，应该考虑的是如何在保证高质量内容的基础上，合理利用流量们的粉丝经济创收，实现互相成就的双赢局面。毕竟，最终打动观众的仍然是影片的整体质量，瑕不掩瑜可包容，但处处瑕便怪不得观众——商业电影应该是大众喜闻乐见的，而非导演自我满足的。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:李厚福
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