艺术新动-"正能量你懂我意思你会回来感谢我的意思是什么"-《五福临门》口碑崩塌正能量你懂我意思你会回来感谢我的意思是什么：于正剧的“性别叙事”与创作模式再陷争议

《五福临门》口碑崩塌正能量你懂我意思你会回来感谢我的意思是什么：于正剧的“性别叙事”与创作模式再陷争议_ZAKER新闻

这也是他被查前最后一次露面。2022年6月1日，陈如桂任上被查。落马前一天，陈如桂缺席重要会议。

于正新剧《五福临门》自开播以来，不仅收视低迷，更因剧情逻辑混乱、人设割裂、性别观念陈旧等问题引发观众集体声讨。这部号称 " 古装爱情喜剧 " 的作品，被网友调侃为 "2025 年首部恶心剧 "，甚至有人直言：" 于正不配当导演，赶紧退圈吧！"观众差评如潮：套路化剧情与性别叙事的双重崩坏。" 御夫之术 " 背后的性别陷阱，剧中郦家五姐妹的婚姻困境被塑造成 " 女性需靠智慧驯服男性 " 的命题。例如，二娘福慧以 " 悍妇 " 形象震慑花心丈夫，甚至用 " 童子尿治病 " 的荒唐计谋挽回婚姻，被观众批评为 " 将男性过错转嫁为女性责任 "。这种叙事逻辑与用户痛斥的 " 训女之术 " 如出一辙：女性被要求通过 " 御夫 " 证明自身价值，而男性只需 " 浪子回头 " 即可获得赞美。正如网友所言：" 这套话术把原生家庭和社会该承担的教化责任甩给了妻子，本质是性别压迫的变种。" 人设割裂与逻辑硬伤，三娘康宁与男主柴安的 " 欢喜冤家 " 线被指强行制造冲突。柴安从 " 正人君子 " 突变为当众踢落女性发饰的 " 登徒子 "，人设前后矛盾；而郦娘子面对男扮女装的偷窥者时态度双标，更显角色行为逻辑混乱。观众吐槽：" 编剧似乎觉得只要堆砌‘甜宠’和‘宅斗’元素就能讨好观众，结果只剩尴尬。" 低幼化喜剧与审美疲劳，剧中试图模仿《兰闺喜事》的轻喜剧风格，但笑点生硬、桥段老套。例如小偷嘲讽郦家 " 嫁妆不足 " 的剧情被批 " 莫名其妙 "，人物动机牵强，仿佛 " 从竖屏短视频移植而来的段子 "。对比《延禧攻略》的爽感叙事，《五福临门》既未延续 " 快节奏打脸 " 的优势，又缺乏扎实的情感铺垫，最终沦为 " 四不像 "。于正创作模式的失灵：从 " 爽剧教父 " 到 " 精致平庸 "。" 套路化生产 " 的溃败，于正曾凭借《延禧攻略》的 " 复仇打脸 " 公式征服市场，但《五福临门》暴露出其创作力的枯竭。剧中试图融合宅斗、甜宠、家庭伦理等多重元素，却因缺乏核心主线而显得支离破碎。这种 " 融梗式大杂烩 " 曾被用于《玉楼春》，结果同样因 " 什么都想说，什么都没说清 " 遭遇滑铁卢。服化道精致难掩叙事空洞，尽管《五福临门》延续了于正剧的华丽视觉风格，但观众已不再为 " 样板房美学 " 买单。正如剧评人指出，当剧作仅靠服化道堆砌 " 精致感 "，却无真实情感与人性洞察时，最终只能沦为 " 行活儿作品 "。相比之下，《知否》通过细腻的家庭关系刻画与女性成长主题，实现了 " 精致 " 与 " 深刻 " 的平衡，而《五福临门》显然未能企及。观众审美的迭代与反噬，近年来，《清平乐》《玉楼春》等剧已证明，仅靠 " 高级灰滤镜 " 或 " 历史还原 " 无法掩盖叙事平庸。当下观众更渴望看到如《漫长的季节》《繁花》般兼具艺术性与社会关怀的作品。而《五福临门》仍在重复 " 女性必须通过婚姻实现价值 " 的陈旧框架，与时代脱节。行业反思：国产剧如何走出 " 性别叙事 " 与创作窠臼？打破 " 性别责任 " 的叙事枷锁，剧中将女性塑造为 " 婚姻拯救者 " 的设定，本质是对性别平等的倒退。真正进步的创作应如《爱很美味》般展现女性多元选择，或如《我在他乡挺好的》直面现实困境，而非用 " 御夫成功学 " 麻痹观众。警惕 " 爽感依赖症 "，于正模式曾以 " 快节奏、强反转 " 掩盖逻辑漏洞，但《五福临门》证明，当套路化叙事失去新鲜感，观众将迅速抛弃作品。创作者需回归故事本质，如《觉醒年代》般以扎实的剧本和人物塑造打动人心。平台与制作方的责任，湖南卫视近年屡因《如果爱》等 " 狗血复播剧 " 消耗观众信任，《五福临门》的争议更凸显平台选剧标准的滞后。若不能及时响应观众审美升级，传统卫视的受众流失恐难逆转。《五福临门》的口碑崩塌，不仅是于正个人创作力的危机，更折射出国产剧在性别观念与叙事创新上的集体困境。当观众已厌倦 " 驯化女性 " 的陈旧话术和 " 精致烂剧 " 的流水线生产，行业亟需一场从创作思维到文化价值的革新。否则，即便有再华丽的 " 箱子 "，内里仍不过是观众避之不及的 " 垃圾桶 "。