永不迷路传送门_社会要闻_安东尼·葛姆雷：AI正在取代身体，而他用砖块重塑了存在感

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去年8月底，中介带着奉江转给他的30万元前往缅甸实施营救。9月初，奉江得知，哥哥已经出了“电诈园区”。一家人终于看到了希望。

安东尼 · 葛姆雷用雕塑重新定义了身体和环境的关系，他的作品让观众重新回归身体的感知与体验。作者 | Ariana编辑 | 尤蕾题图 | 受访者提供在电影《黑客帝国》（1999）中，尼奥从矩阵中醒来，他惊恐地发现，自己原本以为的真实生活不过是一场幻觉，而自己的身体则被封闭在一个巨大的人工装置中，像一块电池，成为机器获取能量的工具。在矩阵中，他的感知、行动甚至身份，全部由一个人工智能系统精心编织的虚拟现实操控。身体变成了一具沉睡的躯壳，而真正的他似乎只存在于一串信息代码之中。（图 /《黑客帝国》）在今天看来，这一情节越发像对技术时代未来的隐喻。从智能手机到虚拟现实，从可穿戴设备到脑机接口，人类与科技的关系正在变得前所未有地紧密。当人类越来越依赖技术，身体的归属感会不会因此逐渐消失？在千禧年的预言越来越接近现实的当下，这个问题愈加显得重要。美国学者 N. 凯瑟琳 · 海尔斯（N. Katherine Hayles）在她的著作《我们何以成为后人类》中，分析了技术如何改变我们对身体的认知。她提出，随着计算机和虚拟现实技术的兴起，人类越来越多地将身份和存在感转移到数字空间中。身体的重要性逐渐被边缘化，取而代之的是信息和意识的优先地位。历史学家尤瓦尔 · 诺亚 · 赫拉利（Yuval Noah Harari）也提出过类似的观点，他认为，人工智能和生物技术的进步可能彻底改变人类对身体的依赖。未来的 " 身体 " 可能被增强、编辑甚至完全数字化。这一未来图景或许令人兴奋，但也让人感到不安。然而，这种视野并不是唯一的可能性。葛姆雷的艺术为我们提供了一个截然不同的答案：他用雕塑重新定义了身体和环境的关系，他的作品让观众重新回归身体的感知与体验。在常青画廊呈现的葛姆雷的展览 " 栖息之所 " 中，艺术家用堆叠的砖块构筑了一片迷宫式雕塑丛林，这些雕塑或蜷缩，或舒展，或散落开来，述说着身体的不同状态。葛姆雷用这些生动的 " 身体雕塑 " 提醒我们，无论技术多么先进，人类的身体依然是我们最原始的 " 归属地 "，也是我们与世界建立联系的起点。" 有了世界，我们才会被塑造 "在展览 " 栖息之所 " 的现场，一系列由砖块堆叠的雕塑以迷宫般的结构横陈在展厅中，这些雕塑一起构成了展览的核心作品《休憩之所 II》。它们以静止的姿态分布在展厅中，有些像婴儿一样蜷缩着，呈现一种自我保护的姿态；有些则像在进行拉伸运动，将肢体的末端向外延伸；还有一些无规则地铺展开来，像在草地上沐浴阳光——生活在英国的葛姆雷应该对这样的姿态再熟悉不过，在英格兰难得的好天气里，草地上都会 " 长满 " 这样的身体。葛姆雷说：" 我希望通过这些姿势，让观众感受到什么才是让自己感到轻松的状态。"葛姆雷将此次展览的核心概念解释为：" 有了世界，我们才会被塑造。" 在他看来，人与外部环境的交互不仅定义了人们对世界的理解，也深刻塑造了人们的存在方式和身份认知。这是葛姆雷在中国做的第 14 场个展。2016 年，在常青画廊为他的个展 " 屯蒙 " 特别隔出的 414 平方米的区域内，从昌平区地表以下挖出的红土铺满了展厅地面，从天津港运来的海水灌进了土里，水深 23 厘米。土与水以 50 ∶ 50 的比例混合，形成了一片 95 立方米的 " 海 "。" 那时我在展览主空间里注入了大约 100 吨海水和 5000 公斤红土。通过引入外界元素的方式——可以说是把自然景观带进来——将这些元素带进了人类建造的空间。对于观众来说，观看就变成了一件有门槛的事，因为这样的布置让人只能从外部或者远距离观察它。" 葛姆雷说。" 栖息之所 " 展览现场。（图 / 由被访者提供）" 栖息之所 " 的展览中，构成作品的砖块全部是在中国本土烧制的——这种红色砖块是中国人最熟悉的建筑材料——它们没有将观众拒之门外，而是允许人在砖块堆叠而成的 " 身体丛林 " 中穿行。葛姆雷认为：" 这样的布置要求观众以非常不同的方式去回应作品。‘屯蒙’选择的方式是让观众站在一个平台上，把人固定在一个位置。而这次展览则直接把人引入有组织的空间里，这些堆叠而成的‘身体’构成了一种迷宫式结构，观众被邀请在中间走动，并因此成为创作的一部分。"这样的设计试图让人们通过身体的移动，唤醒感知，让人重新审视空间与身体的关系——在一个越来越依赖虚拟交互的世界中，这种对物理空间的体验显得尤为珍贵。连接土地与记忆的艺术葛姆雷曾多次造访中国，从自行车仍占据街道的年代，到城市建设如火如荼的阶段，再到摩天大楼构成天际线的今天，葛姆雷以旁观者的身份注视着这里的变化。他认为，中国的城市化进程不仅改变了物理空间的布局，也影响了人与土地之间的关系。中国的城市化进程，从以胡同为代表的低密度布局到大楼林立的高密度布局，栖居在这里的人类在物理空间的演变中逐渐失去了与土地的连接。葛姆雷的作品始终希望与土地保持紧密的联系，他形容展览中的雕塑为 " 静止的身体 "。他说：" 这种静止并不是死亡的象征，而是一种放松的状态，是身体在脱离工作后进入的自然休憩。我希望通过这些作品让大家重新思考身体本身作为一个‘空间’的意义——作为我们最初的归属地，它如何承载我们的存在与体验。"葛姆雷出生于伦敦，他的创作也扎根于这座城市。尽管这里是全球重要的艺术文化中心之一，但行走在伦敦市中心，不会时时刻刻都让人感到距离艺术很近。不过，当你走到国王十字附近的街区时（这里是中央圣马丁艺术与设计学院的所在地），艺术氛围就开始浓厚起来。葛姆雷的工作室也坐落在这片区域——一个占地约 2000 平方米的创作空间，大约有 30 人各司其职，葛姆雷就像 " 船长 "。每天，他都会在早上 8 点至 9 点抵达工作室，通常工作到晚上 6 点以后，有时甚至更晚。葛姆雷喜欢与人一起工作，无论他们是专业的艺术家，还是与艺术遥遥相望的人群。从 1980 年起，他开始与世界各地的不同社区合作《土地》系列，这组作品令他获得英国艺术界最高奖项——透纳奖。《亚洲土地》是葛姆雷于 2003 年与广州象山村村民合作完成的。回忆起当时的创作经历，葛姆雷说：" 我们就在一所中学的篮球场上工作，空间开阔，有大约 350 人参与了创作。这简直就是一次社区的庆典，可以说是一个派对。参与者来自不同的年龄段，有些大家庭结伴前来，他们是彼此的孩子、父母和祖父母。通过一起做事、结识人，是一种非常深入的体验。这种氛围让我感受到中国家庭和个人之间那种特别的联系，我与他们一起准备食物，围坐一桌，一起剥豌豆，每个人都沉浸其中。"在众多参与者中，葛姆雷对那些年长的女士印象深刻：" 她们很多人都已经超过 80 岁，仍然加入了这个项目和自己的孙辈一起做事，她们告诉我很多关于旧日中国的故事。有一位非常有尊严的女士，她很能干，年纪大了却一直保持着非常独立的工作能力。她经历了很多，甚至见证过溥仪时代，与她交谈时产生的那种直面历史的感受让我记忆犹新。"对葛姆雷来说，身体不仅是个体意志的容器，还承载着无法被替代的记忆。在技术日益支配生活的当下，传统的 " 身体 " 不停被消解，被数字化的意识和虚拟技术边缘化。然而，通过与社区居民的合作，他看到身体依然是人类记忆与情感的最直接载体，是连接个体与文化、历史的桥梁。 " 栖息之所 " 展览现场。（图 / 由被访者提供）《亚洲土地》在广州首次展出时，葛姆雷专门安排了大巴车把参与制作的村民接过去，他说：" 我觉得很多人对自己参与的创作产生了感情，虽然加入的时候他们并不完全知道自己参与的是什么，但当他们看到自己的作品在一个巨大的地下停车场中展出时，那种感动是非常真实的。" 许多人知道葛姆雷，是通过他创作的那些已经成为城市地标的大型公共艺术装置，而 " 身体 " 是贯穿这些作品的标志性符号。作为当代雕塑界的领军人物，葛姆雷将那些广泛陈列于美术馆、画廊中的铸铁人体雕塑引入公共空间，将它们安置在废弃的煤矿工厂（《北方天使》，1998）、摩天大楼的楼顶（《视界》，1997）、英国西北部的海岸线（《别处》，1997）…… 这些作品与他们的缔造者一样，审慎地思考着身体与环境的关系。看着葛姆雷的作品，会让人燃起创作的希望：无论选择哪种媒介，无论此种媒介已经被使用、滥用、误用到哪种程度，都会发现创造的天花板是如此遥远，可供想象的空间似乎无穷无尽，因此对未来充满乐观的期待。在一个越来越倾向于 " 后身体时代 " 的社会中，葛姆雷的作品让人们意识到，身体是构建归属感、文化认同以及情感交流的根基。他的雕塑提醒我们，创造的边界是开放的，而身体的意义将无法被忽略或简化。原标题：《安东尼 · 葛姆雷：AI 正在取代身体，而他用砖块重塑了存在感》

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编辑:年广嗣

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家属称，王卫东当天上午10点30分是步行进入手术室，19点30分接到医方通知，患者因在手术中大出血抢救无效死亡，这让他们无法接受，也对死因存疑，“我们从来没有向医院索要过赔偿，我们只想对逝者有一个公正的交代”。。

当然，当下的经济发展离不开人口流动，此前各地的“抢人”大战很能说明问题，而由此带来的孩子教育“移民”问题也无可厚非。无论是让在外随父母就读的陕籍孩子，能够回乡考试的回流生政策，还是安顿来陕工作置业的外地人子女随读入学问题，保障各地正常流动儿童上学权益，这都是保证流动人口正常生活的合理需求。只是种种投机套利行为，甚至牟利产业链的产生，让合理的初衷变了味。

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2023年3月22日，昆明医学会出具的一份《医疗事故技术鉴定》显示，昆明市卫健委委托昆明医学会，对王卫东医疗事故争议进行技术鉴定。

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据全国公共资源交易平台（黑龙江省）显示，齐齐哈尔市第三十四中学教学综合楼项目建设单位为黑龙江嘉美建设有限公司。据天眼查APP显示，黑龙江嘉美建设有限公司成立于2009年7月，注册资本5000万元，实缴资本100万元，法定代表人为程子锋，经营范围包含建设工程施工、住宅室内装饰装修等。招投标信息显示，该公司曾中标多个学校、政府工程项目。