交换女人_经济要闻_恭喜交换女人她，越狱成功

恭喜交换女人她，越狱成功_ZAKER新闻

　　报道称，在接到本土企业“投诉”后，印度商工部贸易救济总局（DGTR）对原产于中国的“厚度在1.8毫米至8毫米、面积在0.4平方米以下的家用钢化玻璃”涉嫌倾销进行了调查。DGTR声称，根据调查结果，该产品以低于正常水平的价格出口到印度，构成倾销，影响印度国内制造商。因此，DGTR建议对从中国进口的产品征收反倾销税，关税范围为每吨41.8美元至243美元。涉及调查的玻璃主要用于冰箱、炉灶面板、微波炉、洗衣机等家用电器。

料到《出走的决心》口碑会不赖，没料到它居然能领跑全年国产片。改编自50岁自驾游阿姨苏敏的真实故事。咏梅、姜武、艾丽娅等演技派出演，导演尹丽川名不见经传，此前事业以写作、编剧（担任过《山楂树之恋》的编剧）为主，如今在影视圈正在冒头。这个配置一看就稳妥，就是很难让人觉得有爆相。再加上近些年类似的打着"改编自真实故事"噱头的女性作品虽不少，但多数质量感人，甚至不乏拍出辱女感的披皮黑大作，被骗麻的观众也不敢再抱期待。《出走的决心》偏杀出了重围。它的成功验证了一个事实——内娱最稀缺的不是伟大，而是正常。只要你拍出了正常的女人，观众就愿意给你超常的喝彩与掌声。"亲爱的妈妈"有个冷掉的热知识，《出走的决心》原定的片名叫《亲爱的妈妈》（还有一版叫《婚姻往事》），为此引发了一轮规模不小的批判，未上映就被预言又是"圈钱烂片"。网友评论乍一看有理有据——每个女性首先是自己，你们不能用一个社会身份去限制她，这样违背了苏敏独立自由的精神云云。直到我进了电影院，才懂得这个原标题起得有多贴切。上述的评论本质上没错。但《出走的决心》所描绘的，恰恰就是三位母亲被自己的社会身份囚困的现实。它不旗帜鲜明地主张独立，是因为她们的确没有得到过。李红（咏梅饰），剧中女主，也即现实中的苏敏。出生在穷苦的传统家庭，曾有一个触手可及的大学梦，却被自私的父亲扼杀。她差点就抓住了改变命运的机会，却仍旧陷入了现实的泥沼。后来，她为了逃离这个束缚自己的家，亲手把自己嫁了出去。她天真地以为，自己看中的人会和父亲不同。李红妈妈（艾丽娅饰），一个没有分配到姓名的老太太，丈夫剥削女儿时她不吱声，儿子太废她又劝李红当扶弟魔。当李红质问她为什么不护着自己，她只是若有所思地回忆：小时候她妈妈给弟弟蒸白面馒头，给自己吃窝头，她从没有过意见。还有孙晓雪（吴倩饰），李红的女儿，一个事业心极强的当代女人。可自从生下孩子，她丢了工作、被困在了家中，原以为能成为独立女性，却不知不觉重叠了妈妈的轨迹。她共情妈妈与外婆吗？有，但不多。为了追逐事业，她果断把自己的困境无痛转接给李红，甚至声色俱厉地质问她为什么不能多带几天孙子，好让她逃出代际循环。亲爱的妈妈们，无人亲，没人爱。她们甚至不知道自己的痛苦来源于身份之外，于是只能互相戕害。上一代人不知"自我"为何物，活成了被封建理念附体的僵尸，只会重复着咒语一般的话语，企图借更多温驯的身体来还魂。哪怕那是自己的母亲。她苦闷、焦虑、抓狂、歇斯底里，却还是寄希望于让母亲承接自己的枷锁，以获得相对的自由。Girls help girls，原来是一种亘古有之的传统，它在传统伦理里是一种叫"母职"的遗传性创伤。夹在中间的李红，上要继承母亲爱男主义的衣钵，下要收拾女儿搞事业遗留的烂摊。三代妈妈的人生，气氛肃杀到让人喘不过气。那么，这一难题的答案是什么？出走？并不是。出走需要决心，并不因为它是解开女性枷锁的钥匙。相反，正因为出走解决不了任何现实的困难，因此选择它便是选择了代价。对妈妈而言，"自由"和"负责"是单选题。她们一生都背负着命运的重担往高处爬，如今在山腰，要么是咬咬牙，继续将负担背上顶峰；要么只能狠狠心，把一切就地抛下。然后，跳。决心所以，《出走的决心》实际上辜负了不少人的期待——它不是致敬女性自立的爽文，而是用了九成的笔力去讲踏出这一步的代价。易卜生的《玩偶之家》创造了那个脍炙人口的觉醒形象——出走的娜拉。大众喜欢这个逃离家庭的独立女性意象，于是国产影视也喜欢。但在如今内娱的独立女性叙事里，娜拉出走前、出走后的困境，都鲜少被考虑到。老实说，在时兴无视现实、空喊口号的热潮里，《出走的决心》这份"辜负"来得恰逢其时。它确如一盆冷水浇头，但并非为了让女性却步，而是让你在做重大决定之前，保持一份清醒。大多数人惯于被洪流推着走，温顺地滑入漩涡中心。要逆流做出正确的抉择，你必须清醒地捋出那道裹挟你的力是什么。李红嫁给了一个事事要分账的吝啬鬼。这原本没什么，但她的学历、性别、家庭身份让她二十多就下了岗，数十年只能靠打零工赚家用，以此维持自己在家中可以忽略不计的尊严。鲁迅在一个世纪前评论《玩偶之家》时，便有极其辛辣的洞见："人生最苦痛的是梦醒了无路可以走……梦是好的；否则，钱是要紧的。"可经济上的贫困，只是挡在李红面前最基础的一关。吊诡的事实是，女性的"觉醒"本质上是很"反女性"的。因为女人在诞生的时刻，便意味着丰沛的同理心、强烈的责任感、由衷的利他性、无我的奉献精神。选择出走的一刹那，你要背离的不光是无数指向自己的责任，还有自己曾经赖以存在的方式。想去参加同学会，女儿临产需要人照顾，作为妈妈她义不容辞；开始考驾照时，女儿女婿忙工作，丈夫忙钓鱼打乒乓，孙子无人照顾，她是唯一一个被指责自私不顾家的人；等到把自驾游设备背回家，女儿刚好开启产后事业第二春，她又成了24小时托儿所；最窒息的是，等李红拼命挣出首付提回了车，一生拘谨温良的她一时怯了，没立刻试驾。于是车子旋即成了丈夫的座驾，而她被女儿亲自推上副驾驶。片子有个贯穿始终的意象：鱼。丈夫抱怨她不懂怎么烧鱼，斥责她不敢杀鱼是懒是装。由此引出他pua李红的永恒三字诀："明事理"。什么叫明事理？大概就是明白，她和案板上任人宰割的鱼肉并无差别。矛盾正在于，李红明白不了。片中她和丈夫有一次激烈的争吵——她始终付出自我，始终收获数落，一句"你图些什么你自己知道"终于把她逼至疯狂。她追问着这个男人，也是在追问自己，这一切都是图啥？最后，甚至要血刃自己才能稍稍释放无尽的痛苦。对啊，到底图啥？答案是不图啥。恰如男人所说，这只是她出厂就该自带的功能。心肺功能不好的，建议谨慎观看此片，否则很容易一口气上不来。因为电影绝大多数的篇幅，都在讲述女主如何被长达半个世纪的人生折磨。一个出走的决定，是结尾才松开的气口；无数种走不了的理由，才是它的核心所在。也直到这时，我们才看到了"娜拉"们最先进的经验——- 没一个老娘们像你这样这么自私- 今天我不自私一回我都对不起你这话下不了决心是因为女性道德使我们羸弱，恐惧那些骂名。而下决心的唯一方法也许是——主动迎上骂名。花·刺"达洛维夫人说她自己去买花"。也是一个世纪前，作家弗吉尼亚·伍尔芙以这句话展开了她的名篇《达洛维夫人》。这部小说只写了一个女人如何度过自己的一天。为什么是这一天，我们不知道，它唯一特别的地方，可能是女主角这天第一个念头，居然想到了"自己"。给自己买花这个意象也出现在《出走的决心》里。李红年轻时艳羡艺术作品里那些购买鲜花装点生活的女性，也为自己准备了一个花瓶。婚后重新打工赚到钱后，她第一笔消费就是为自己烫了个头，顺便买了一束花。即便在她最压抑、痛苦的中年时光，花也从未离开过她的生活，像个渺茫但珍贵的希望支撑着她的意志。坦白讲，《出走的决心》并不算一部尽善尽美的电影，在许多层面上它还有粗糙、不成熟之处。但它质朴的定调，却实现了对国产女性影视的弯道超车。恰如导演尹丽川所说，剧组不是不知道大众期待的是一部爽利的女性公路片，但她们还是选择了去拍一个磨人的痛苦故事，历数女主出走前的人生。要知道，一部电影区区两小时的体量是装不下多少关于女性的真理的。既然如此，不如就用这有限的篇幅去描绘她们现实的人生、具体的挣扎，这远比一部励志鸡汤要更有价值。它拍一个女人要经历多少摧折，才会意识到花原来可以自己买给自己。你眼见着她的凋零。枯坐，放空，阳台的栏杆幻化成铁笼，丈夫是她的狱警。有人说，这电影丑化了男性角色，带有对立视角。可一看网友们现身说法，你就知道电影甚至称得上美化了爹们。但凡了解过苏敏的真实经历，便知道《出走的决心》已手下留情。与丈夫的一段争执里，苏敏阿姨气血上涌，用一连串问句质问那个多年来对自己施行家暴、虐待、欺辱的男人，字字泣血。对方呢，只回答"我到现在也没搁外边找小三啥的"。瞧，这就是他对自己的全部要求。达洛维夫人自己买花，花带刺，她咬牙攥在手上。让她不愿放手的，是那沁人心脾的气息。自由的气息。我们看见她副驾驶上没有旁人，只有花团锦簇。我们看见她带着微笑，朝着未知开去。时时刻刻其实到这，《出走的决心》还是差了一口气。——也不能赖它，毕竟它视野有限，预言不了出走的女人能走多远，前路何在。而这口气，恰好可以用我挚爱的电影《时时刻刻》补上。在不同时空里，三个女人正在经历各自生命中的一天——2001年，现代女性克拉丽莎（梅丽尔·斯特里普饰）决定自己去买花。1951年，家庭主妇劳拉（朱丽安·摩尔饰）收到了丈夫送给她的鲜花。而1923年，一个叫弗吉尼亚·伍尔芙（妮可·基德曼饰）的女人正在构思自己新小说的开头。如此大跨度的人物设定，为我们快速展示了女性在不同时代的面貌。克拉丽莎与女友同居十年，领养了一个小孩，事业、家庭都有声有色，似乎完全跳出了传统的女性困境；劳拉生活在滤镜都金光闪闪的战后黄金年代，生活富足清闲，但被困在厨房之中，是典型的相夫教子式贤妻；至于伍尔芙，她才华出众，却因病被困在偏远的郊外，笔锋有多自由，身体就有多束缚。但这三条脉络又是怎么统一的呢？首先，尽管看起来差距再大，她们共享的仍是同一种焦虑—— 迷惘。一种不知自己为何如此痛苦，更不知如何逃离现状的极端焦虑。哪怕克拉丽莎这样的独立女性，依旧被不安与痛苦笼罩。这一天她正为自己时日无多的朋友理查德准备最后的聚会，理查德极为悲观，生命的未知让克拉丽莎一直游走在崩溃边缘。然后，她们的际遇产生了跨时空的联动——伍尔芙在煎熬中写出了那部《达洛维夫人》；劳拉读到了这本书，在强烈的精神震颤下决定丢下丈夫小孩，离家出走；而那个被抛弃的小孩，多年后成为了一心求死的理查德。《时时刻刻》甚至不去讲太多具体的困境，而只弥漫着一种亘古就有的压抑。她们存在，所以她们痛苦。但哪怕下定决心，也难以出逃，毕竟可供参考的经验太少。就像李红，她的出走仍是谨慎的试探、孤独的开拓——我就想出去看看看看日子还有没有别的过法无他，只因她前方的永远不知是康庄大道还是万丈悬崖，而她身后的是恒定的一片狼藉。理查德在这一天选择了自杀，垂垂老矣的劳拉终于现身。她献上这样一番自白，仍旧疑惑，但其实已经暗含了她的答案——我真想说一句我很后悔那样会好过一些但又有什么用呢？当你别无选择的时候后悔又有什么意义呢？关键是你能承受多少就是这样没人会原谅我死亡面前我选择了求生死亡面前她选择了生。对她而言，这道选择题甚至不是"自由"与"责任"的困局，而是你死与我活的赌注。失职的母亲总被溯源为原生家庭创伤的起源，而失职的父亲只是一个常规的父亲。代价一直存在，它和鲜花一同捆绑出售。这或许才是现实——出走的决心不来自一时的悍勇，而来自受难的时时刻刻。但除了这太过悲观的预期，其实我们还是能见到鲜活美丽的部分——伍尔芙自己在绝境中难以脱身，却写出了那么多自由的灵魂，改变了此后无数人的生命。这种深邃的联结，是足以打破隔阂、跨越时空的。电影之外，苏敏与咏梅有一次动人的会晤，她们都为彼此带了开得热热闹闹的鲜花。而盛放花朵的玻璃瓶，正是电影里李红为自己买的那只。而电影外，苏敏也曾在21年的自驾游路上，给同龄女性送出过1000朵鲜花，沿途传递这份寻找自我的勇气和希望。苏敏阿姨说，她喜欢电影给女主起的"李红"这个名字，因为它足够普通，容得下千千万万和她一样的女性，能代表她们共同面对的困境。这大概是整部电影最美好的插曲——原来一人为自己买花，所有人都能共沐芬芳。

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编辑:李秉贵

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　　戴田东分析称，国内参考的原油变化率处于负值区间内不断上升，目前正处于正值低位，倘若国际油价在目前水平震荡或小幅上涨，<strong>那么本轮成品油零售限价将面临搁浅或小幅上调局面</strong>。卓创资讯测算，9月4日收盘，国内第9个工作日参考原油变化率为0.58%，预计汽柴油上调20元/吨。。