国际关注-"7x7x7x7x任意槽2023"-演员突破舒适区，观众舒适吗？

演员突破舒适区，观众舒适吗？_ZAKER7x7x7x7x任意槽2023新闻

7月24日，据最新消息，齐齐哈尔市第三十四中学校体育馆楼顶坍塌事故共造成11人死亡，事故调查工作正在全面推进中。24日下午5时许，新黄河记者在事发学校看到，校门外已拉起警戒线，许多鲜花被摆放在三十四中学门前，有市民不时前来献花哀悼。在齐齐哈尔市殡仪馆，十余具遇难者遗体被安放于此。现场一位遇难者家属告诉新黄河记者，他的女儿系当地二十八中学初二学生，在三十四中学进行排球训练时不幸遇难。

"演员的成长课题，不应让观众买单。"撰稿：芦苇近期范丞丞频上热搜。原因是他在剧集《小巷人家》里的表现。先不提和闫妮、蒋欣这样视后级别的演员站在一起如同降维打击，就是和一同出演的王安宇、关晓彤比较，也衬得对方如同影帝影后。一场群戏里，关晓彤饰演的庄筱婷和郭晓东饰演的庄超英爆发激烈争吵，她先是表现出对父亲发火的惊恐，又抽泣着奋起反抗，将自己多年来的委屈和盘托出。断断续续的抽噎，控制不住的晃动，一比一还原了生活中孩子和父母的吵架状态。很多观众也因此被感染，恨不得冲进屏幕里抱着关晓彤痛哭。王安宇饰演的林栋哲作为护花使者，一直试图保护与自己青梅竹马的庄筱婷。即使被误伤，他也满心满眼都是眼前这个女孩。从这段戏里能够看出他在其中十分投入，不是争吵的主角，却让观众对这场纷争很有代入感。然而镜头一转，范丞丞面无表情地出现，他饰演的是庄筱婷的哥哥，不过他所展现的态度，还没有王安宇饰演的邻居更关心妹妹有没有受到伤害。虽然这个角色人设确实有内敛木讷的一面，但是本不至此，他对于分寸的把握，实在是让观众出戏。《小巷人家》前期剧情仿佛让观众看到了 " 中国版 1988"，在明年的电视三大奖项角逐上也有一争之力，但是范丞丞在其中的表现，又确实影响到了观众的整体观感。甚至有观众想让饰演少年时期的小演员来替代他，认为比他驾驭得更好。随着剧集的播出，争议声音也越来越大，引得范丞丞本人回应，最近在思考复盘，接下来会有所改变。对于争议，粉丝的论点是 " 演员需要迈出舒适区 "，她们承认客观上范丞丞和《小巷人家》庄图南不够贴合，却坚持认为演员只有先迈出舒适区了才能进步，而观众需要给他时间。但听到这种回应的观众却直言不讳，认为没有那么多耐心等他成长，也不想为此买单。这场有关范丞丞的演技争议比较具有典型性，演员的自我突破和观众的观感冲突一直横亘在彼此之间，引发旷日持久的对峙，他不是第一个，也不会是最后一个。舒适区，怎么看？" 舒适区 " 到底是一个怎样的概念？一定要如范丞丞一样饰演与既往题材、与自己性格有巨大差异的角色才能被叫做迈出舒适区吗？以下几位的成长路径和他有相似性，但是做了不同选择，或许可以给出一些解题思路。同为选秀出道，同有在播剧，甚至同样出演改编剧，虞书欣收到的反馈却好得多。《永夜星河》里，她饰演的是灵气少女林妙妙。因为是 IP 改编，所以其实很多人此前并不看好她对这个角色的演绎，但在播出之后却有很多人 " 黑转粉 "，甚至表示 " 凌妙妙攻略了慕声，虞书欣攻略了我 "。之所以有如此好评，首先是她演出了角色本身活泼可爱的性格属性。这与她自身性格有关系，一直以来虞书欣给观众的印象就是热情元气，能够给到情绪价值，能够调动现场气氛，让所有人都被感染。而恰好剧中的这个角色也是运用自身魅力攻略其他人的设定。她与凌妙妙可以说是人设性格上的双向奔赴，不管是自身还是观众都不会有违和感。虞书欣主要在表演丰富性上进行改变，展现出她在角色演绎上的想法。她提到过，此前她饰演过许多类似性格的角色，担心在《永夜星河》呈现给观众的观感是雷同的，所以她会刻意让自己不落于之前的窠臼，在相同的状态下给出不同的表达，甚至还会和同组搭档互相监督不要出现之前剧集里相似的眼神等，希望能够给到观众新的体验。像她这样，既有契合的性格底色，又在表达上有想法，并且尊重观众，能够收到正向反馈也就不足为奇。另一位爱豆出身的演员程潇也有《大梦归离》正在热播，在此之前，她绝大部分角色都是偶像剧中个性并不鲜明，甚至即使能力强悍，某种程度上也是为性缘服务，为了匹配男主角的这么一类形象，在观众看来记忆点不深。但在当下这部剧里，她饰演的裴思婧则是纯粹的女 A，她的能力不为性缘关系服务，她的高冷不是刻板的冷酷，整体人物形象就更加鲜活立体。裴思婧这个角色武力值和气场都很强，让人直接幻视程潇在舞台上的绝对掌控力，有一定的契合度。而且她在饰演这个角色的时候，也能够把性格上那些锐气给调动出来，就会有特别有人格魅力。所以虽然并不是女主角，但反倒比以前雷同的偶像剧女主角更有记忆点。再者就是这个角色跟其他女性角色之间的互动也特别有可看性。比如说她跟陈都灵的组合，一个是霸气女 A，一个是会示弱的女 O，两个人在一起能碰撞出更多火花。尤其对于裴思婧这个角色来说，比起男性角色，和文潇在一起反而更会引出她性格上的反差萌，某种程度上比别的 CP 都要好嗑。程潇的转变在人设上，与其演偶像剧里雷同的衬托男主角魅力的 " 摄像头 "，不如演更适合自己的女 A 角色，带来更大发挥空间。回到剧集《小巷人家》中，同样是选秀出道的周洁琼饰演的 " 吴姗姗 " 也给观众留下很深印象，这个角色是 " 小苦瓜 "，原生家庭环境恶劣，一辈子被困在小巷里；也展现了人性的复杂，在后续剧情里对一直帮助她的邻居翻脸不认人。虽然戏份不算多，但人物层次较为丰富。她和这个角色也有共通性，尤其是那双眼睛，这部剧里她有很多哭戏，那些光芒的燃起与熄灭，倔强到麻木的转变，不是像以往角色一样为爱情悲伤，而是实实在在地为人生困惑，这种情绪更能够展现演员 " 沉下去 " 的表达，也更能够让观众共情。此前她没有饰演过现实主义题材中既有着悲惨遭遇，又反映真实人性的角色，但在这部剧中，大家看到了她有别于以往的表演，也看到了她并非不能拓维现实主义题材。不管是虞书欣在在表演丰富度上的突破，还是程潇在女 A 人设上的突破，抑或是周洁琼在题材上进行突破。她们都做到了所谓的 " 迈出舒适区 "。但值得注意的是，三者并不是一味地寻求改变，而是在了解自己本身性格，掌握观众对她们的既往观感反馈之后，有针对性地进行改变，并且没有将步伐迈得太大。她们在渐渐迈出舒适区，自己演起来舒适，观众看起来也舒适。舒适区，怎么迈？ " 迈出舒适区 " 这个话题上，观众和演员的想法有着一定冲突。观众在看剧的时候，对角色的想象和期待，与演员所展现出来的不一定匹配。而演员往往又觉得必须要开拓更多题材和角色类型，才会让自己的表演有更多上升空间，才会会对自己未来的发展有很多帮助。这就会陷入一种彼此并不 " 舒适 " 的情况。以范丞丞为例，他之前在《曾少年》饰演的杨澄就符合观众对于角色的想象，表面玩世不恭的海王心态和内心敏感细腻的性格糅合到一起，让这个角色虽然不完美，但又有一定的人格魅力。这种角色并不需要太复杂的表达，而他又有着类似的出身和光环，饰演起这个角色就没什么违和感。甚至观众还能从这个角色里代入到属于他本人的魅力，因此收获很多粉丝。从 " 杨澄 " 得到了肯定的他将步子迈向了现实主义题材里更为复杂的角色，这种迈出舒适区的行为从演员的角度看是顺理成章的事。但到了《小巷人家》庄图南这个角色，他却没有受到观众的认可，这当然有形象上的不契合。庄图南是稳重大哥，优质学霸，还是内敛甚至有点 " 艮 " 的恋爱对象。而他给观众的印象更多是机灵和搞笑，更适合剧里另一个角色林栋哲。更重要的是，这种角色更需要业务能力的支撑。一方面是人设太过 " 内敛 "，需要演员从 " 稳定情绪 " 里找到能够展现角色的突破口，并且把握好分寸，把并不讨喜的角色性格演绎得不至于让观众有抵触心理。另一方面是演员需要与饰演幼年少年时期的小演员做好衔接，保持角色呈现的一致性。但显然当下的范丞丞应对复杂角色还显 " 火候不够 "。演员可以试图迈出舒适区，但这种仅惠及自身的事情，不应该让观众承担试错成本，花费时间和精力等待演员成长。观众也并非不支持演员改变，但契机非常重要。演员如果不能以专业的形象出现在观众面前，就先不要把 " 迈出舒适区 " 当作满世界宣扬的口号。对于当下很多年轻演员来说，能够先深耕好自己的赛道已经不容易。虞书欣曾经上过黄渤的大师课，彼时她的想法是 " 我一定不要再演这种可爱的角色了，我要挑战不一样的角色 " 但黄渤却认为" 不要想着在刚刚立住一个角色的时候，就去挑战另外一个不同性格的人，你这个角色在观众心里还没有站住脚，就去换另外一种角色个性的，观众会更记不住你，还不如在你擅长的领域里做到最好。"关晓彤也曾经在接受金牌经纪人采访的时候提到过，" 如果说我真的从现在这舒适圈‘啪’一跳，明天去演一个当下我还驾驭不了的角色，那确实是跳出舒适圈了，观众却进入了一个很不舒适的圈，怎么看怎么别扭。"对于很多年轻演员来说，如果有迈出舒适区的打算，还是要在自身演技上有所进阶。有的人虽然演绎的角色和自己有着巨大差距，但就是能通过演技进行 " 整容 "，让观众很快能投入到对人物命运的共情之中。如果能够做到这种程度，即使是迈出舒适区，也不会让自己和观众有太大的违和感。而想要提升演技，首先是要从技术上进行钻研。比如陈都灵之前常被质疑 " 演技木讷 "，因此她采用 " 题海战术 "，在找到表演老师手把手教学的基础上，再集中性地在剧集中进行实践，被困横店几个月，出演了十多部剧。甚至不求是主角，一些特别出演类似《永夜星河》的镜妖，让大家看到她演技上的成长，同时精进演技能力，可谓 " 有效出演 "。现在的她想要挑战更多类型的角色，也不会出现太大的质疑声。另外，演员终究是要去感受生活。技术上的提升是前提，但没有生活上的感受，表演也不会鲜活生动。所谓迈出舒适区不一定是从角色上，也可能是演员对于生活的体验上。彼时易烊千玺就为了出演现实主义题材电影演好一众小人物，体验外卖员的生活。打破固有圈层认知壁垒，对于现在 " 不知人间疾苦 " 的年轻演员来说，在表演上，甚至人生上都有着极大帮助。" 迈出舒适区 " 是一件长期主义的事情。正如导演郑晓龙所说：" 所谓演员转型，与其说是以某部戏为分水岭，不如看成是长久地在现实主义创作氛围中锤炼自己，一步步立住剧中人，也立住自己的演员身份。"结语总而言之，演员可以有突破自我的想法，但自身的能力也要相应匹配。在没有达成契机之前，不如默默提升自己的演技和认知水平。真正做到内外兼修，突破自然水到渠成。" 迈出舒适区 " 不是单纯口号式的目标，也不应该把风险转嫁给观众。演员做好自己的份内事，甚至还能给到惊喜，观众会发自内心为其喝彩。