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‍ 最近有点心累。烂片一部接一部，让人根本提不起兴趣进电影院。不过，市场的不景气，倒是让一些经典老片，有了重映的机会。说真的，与其被烂片疯狂折磨，倒还真不如去看看那些经典，洗洗眼——「海上钢琴师」The Legend of 19002024.11.15 不下船的男人本片改编自亚利桑德罗 · 巴里克的文学剧本《1900：独白》。影片质量，无需怀疑，豆瓣 178 万人给出 9.3 的评价，足以证明它的地位。而影片的故事，其实大家都已经很熟悉了，很简单，一句话就能概括——一个名为 1900 的钢琴师，生于船上，长于船上，成名于船上，终其一生都没有下船。那么问题来了，这么简单的故事，凭什么能成为感动无数人的影史经典？今天，咱们就借此机会，来好好聊聊。说来也巧。咱们前几天相继吐槽了《胜券在握》《大都会》。这两者一个太注重爽感（商业考量），一个又太注重艺术性（个人表达）。正好，今天要说的《海上钢琴师》，却两者兼备。它非常完美地印证了：娱乐性与艺术性，并不冲突。比如，1900 和好友麦克斯的初次相遇。恰逢海上风暴，外面海浪滔天，船内也颠簸无比。初次下海的麦克斯，无法适应，被晃得眼冒金光。跌跌撞撞之时，抬眼一看，只见 1900 身穿晚礼服，气定神闲地站在船舱里。麦克斯随着海浪忽左忽右，1900 却如履平地，仿佛踩在了轨道上一般稳定。光听文字描述，你就能感受到那种对比之下的滑稽。‍ 这还不算。跟随着 1900 的指引，麦克斯来到大厅。1900 让他解下钢琴锁扣，开始带着他在大厅里 " 跳舞 "。笨重的钢琴就像一块黑色肥皂一样，在大厅里随着波浪滑来滑去。外面惊涛骇浪，1900 却怡然自得，海浪越猛，他反倒弹得越开心。‍ 娱乐性直接拉满。但，紧张刺激的动作场面下，其实也是对故事的推进，和对角色的塑造。作为同样对音乐满怀热爱的麦克斯，在此情此景的震撼之中，与 1900 结下友谊，可谓是合情合理。而 1900 这一率性而为的行为，也极为简洁且成功地带出了他最为重要的特质与性格——单纯，天真，以及对音乐的热爱。又比如，最出圈的斗琴片段。随着 1900 声名远扬，陆地上的钢琴大佬，爵士乐之父，不服气了。两段试探性的比拼过后，大佬开始炫技挑衅。1900 也终于全力以赴，一个人弹出了八手联弹的气势。同时，也造就了影史上的经典瞬间——一番让人喘不过气的表演过后，1900 把烟放在琴弦上，直接点燃了。这其中还有不少原著没有，但导演通过视听语言帮助建立的看点。比如大佬出场，巨大的影子投射在玻璃屏风上，大厅鸦雀无声，压迫感拉满。斗琴高潮，导演也加入了一些让人忍俊不禁的旁观者群像。无论回看多少遍，还是会被这一段斗琴给震撼到。但，更重要的是，斗琴同样并非只是为了好看刺激而拍。而是因为在斗琴过程中，也展现出了两人对于音乐的不同看法和信仰。对钢琴大佬来说，这是他赖以成名、赚钱的绝技，必须有高下输赢之分。他本身所精通的爵士乐，也是作为美国文化的标志性象征之一。而对 1900 来说，音乐就只是音乐而已。爽度与深度齐飞诸如此类的例子，还有很多。所以我说，这大概是那种最适合引领着观众爱上银幕世界的电影。没有花里胡哨的镜头，没有过剩的表达欲，就只是安安静静讲一个故事。这当然不是说影片没什么技巧，而是说所有巧思和努力，都只为讲好故事而服务。所有人都能看懂，所有人都能感受到娱乐，所有人都能被打动。该有的爽度，它有，而该有的深度，只要你用心去看，它也有。首先，一个问题是，男主为什么叫 1900？最表面的解释是，因为他被养父捡到，是在新世纪的第一年的第一个月。再往深一点说，1900 代表着那个时代，欧洲移民的困惑。还记得吗？作为一部电影最为重要的开头，拍的不是 1900，而是移民们看着自由女神像欢呼，口中大喊：美国！20 世纪初的美国，正处在高速发展期，一片欣欣向荣，吸引着无数人尤其是欧洲人漂洋过海，来到此地寻梦。本片中的这艘船，也正是由欧洲出发，载着无数怀揣 " 美国梦 " 的欧洲人，前往美国的游轮。美国梦，说的是什么？简而言之，崇尚个人自由，以个人财富论英雄。即便是作为同样爱好音乐的麦克斯，在劝说 1900 时，用到的理由也是：你会出名，你会发财，你想干什么，就能干什么。就更不用说其他人了。对于欲望的鼓吹，调动了人类的主观能动性，成就了高效而繁荣的现代社会。而对此最好的象征，当然非矗立着自由女神像，高楼大厦鳞次栉比的纽约莫属。所以，影片的序幕，才会以移民眼中的纽约高楼倒影特写作结。离开欧洲旧世界，踏上美国新大陆，他们心怀着对 " 美国梦 " 的无限憧憬。但，也总有一批人，会眷念着旧世界的优雅与尊严，不肯下船。而这种对于新旧世界交替的困惑与恐惧，也可以拓展到更广的层面—— 1900 代表着人身上的自然属性，以及人的自我。毕竟，对陆地城市（现代社会）来说，1900 其实并不存在。他没有父母，没有名字，没有出生证明，没有国籍，没有身份 ......他是超脱于现代社会的规则的存在。整部电影讲的都是 1900 对于音乐的态度。其实，这又何尝不是他对于人生的态度。他曾向好友麦克斯模糊地解释过他的创作方法，实际上也不叫方法——当他看到船上来来往往的人群，他会想象这人的身份、经历，自动给他脑补配乐。他的音乐，不带技巧，不带手法。因为，音乐是 1900 感受这个世界的方式，是他最本真的自我。所以，他能无师自通，莫名其妙地就学会了钢琴。所以，他总是在为宾客们表演时，弹着弹着就开始自由发挥，不弹 " 正常曲目 "。所以，他只能在海上做钢琴师，因为他害怕自己进入城市后会迷失。毕竟，自然与文明，自我与世俗，有着天然的矛盾，难以两全。斗琴，是 1900 赢了。他随心所欲，无与伦比的音乐，也更能打动人。但，影片中有一段很容易被人忽略的桥段是——在船即将到达纽约之前，人们聚集在船舱里，忘情地听着 1900 演奏音乐。但当游轮靠岸，当那句熟悉的 " 美国！" 响起，人们还是会毫不犹豫地收拾好行李，一刻也不肯多留。只剩 1900 呆呆地坐在钢琴旁，落寞地看着人们纷纷离开。麦克斯则是被推着往外走的那个如听仙乐耳暂明，终究只是暂时而已。在世俗名利的诱惑面前，所谓的自我，常常是无力抵抗的。但问题在于，人的自我并不会消失，它只会被压抑。所以，大家还是更喜欢 1900 的音乐。他的纠结，也会时不时出现在很多人心中：该坚守自我，还是妥协于世俗？我到底该不该下船？这份困惑，并不局限于地域，也并不局限于时间。当年是工业时代的来临，如今是互联网时代的来临，其实殊途同归。随着年纪的增长，阅历的增加，每个人大概都会越来越能理解 1900 的纠结。毕竟，每个人的心中，总会有一艘属于自己的船。另一位主角1900 的故事，像一个童话。我想这也是为什么，影片才有另外一位主角。别忘了，影片是关于 1900 的回忆，叙述者是他的好友，麦克斯。某种程度上来说，《海上钢琴师》的故事，其实是麦克斯的故事。影片开始，迫于生计，他准备卖掉心爱的小号。影片结尾，通过对 1900 的回忆，他找到了坚守自我的勇气。麦克斯，或许才是我们绝大多数人的真实写照。他做不到如 1900 那般纯粹与决绝，但他也不愿意放下内心对于自我的坚守。正如片中所说：只要你有一个好故事和听故事的人，那这就不是你的末日。影片结尾，定格在麦克斯取回小号，毅然走向烟囱林立，黑烟滚滚的大都市。而看完了电影，也总会有观众能和麦克斯一样，获得些许坚持的勇气。这，大概便是《海上钢琴师》值得豆瓣 9.3 的原因。也是它值得一再重映的意义。