国际关注-"一面亲上边一面膜下边的感受"-为了红就能这么糟践老一面亲上边一面膜下边的感受人家吗

为了红就能这么糟践老一面亲上边一面膜下边的感受人家吗_ZAKER新闻

郝泽军于2020年3月开始担任自治区司法厅一把手。

以下文章来源于柳飘飘了吗，作者柳飘飘作者：柳飘飘预制菜的最高水平不是预制菜本菜，而是预制时间。好比去餐厅，下单 3 分钟后厨就端出一盘硬菜，或者故意等上 20 分钟才把料理包扔进微波炉，给你的感觉就会完全不同，甚至你的味蕾都会因这段时间而放松警惕。而最近让我由衷敬佩的预制品是这条热搜——等了这么久，总算有把握把早就备好的 " 演技 " 这词儿给端上来了？乍一看静态的特效妆确实化得 ok，也尽力在演沧桑迟缓的神态。但这厚厚的面具一戴，整张脸也只剩下唇能动了，就算影帝来了也发挥不出演技，更何况这只 ____。可以说，从物理层面到技术层面都没有半点可营销演技的空间。突然懂了热搜词条 # 王鹤棣演技 # 的留白，原来是后面没法接褒义词。镜头拉远更糟，起身的蹒跚几步走出了一种节肢动物成精、树懒在地上爬行的既视感，怎么看怎么别扭。你感受得到他的关节和肌肉都绷得紧，是用力地演出无力感，完全不是自然的体态。要知道，老年人的姿态源自于机能的退化，原本一直做的动作因受限才走样，从而显得笨拙。王鹤棣的诠释，就像是凭着他想象中老年人的样子去模仿，在浅显地摆出 " 老态 "，而不是去代入他们的具体状况，效果可想而知。我不是非要拿个影后来碾压，只是举个足够标准的正例来解析思路——叶童在《我爱你！》中演的就不是 " 老态 " 这种难以定义的东西，她只是在呈现老化的关节和肌肉。脊椎无法伸直，膝盖一直打弯，再加上肌肉都已松弛，自然而然地每个动作都对味儿了。相信不难看出，老年人角色、尤其是跨年龄段出演的老年人角色，绝非什么门槛很低、化个特效妆就能随便营销演技的跳板。叶童本身年龄就已经够老年标准了，只是她保养得一向很好，加上演的是患有癌症和阿尔兹海默症的人物，需要把状态调整得更衰老虚弱一些。可即便只是这么小的差距（相对青年演员出演来说），你仍能感受到她用了多少功力去塑造角色。而那种大幅跨越年龄段去饰演的情况，理论上能成立，实践上根本是凤毛麟角的演员才有能掌握的能力，顶级天赋与顶级技巧缺一不可。搁以往，这是巩俐这种级别的演员才能驾驭的类别。《活着》《归来》但近些年，这类形象却越来越多地被新生代演员用作跳板，彰显自己的业务能力。金晨在《南来北往》中也呈现了角色的老年阶段，当时还打出 " 首次尝试老年妆 " 的热搜，但作为被女二掀桌的专业户，此举也果然等于在太平洋里打了个鸡蛋说请全人类喝蛋花汤，无人在意。妆容完成度方面主要在化妆师，和演员的业务能力关系不大，所以暂不苛求了。但你看这挺拔的身姿、麻利的手脚，只感觉她是不是头和身体各过各的，怎么脸保养成这样，身材保养成这样？哪怕代入小香风贵妇视角，这类女性劳动不多，对脸又比较疼惜，反而应该是身体比脸衰老得快，得完全反过来才是。至于她被反复掀桌，也不冤枉。同剧的王鹤润虽不算自然，但至少尽量用眼神去传达了沧桑落寞。再看看同剧姜妍是怎么演年华逝去的——妆化得并不夸张，但肢体语言已经把人物立住了，这才是在人世间摸爬滚打后该有的样子。那，为什么小辈演员这么热衷于演老年形象？最大的原因或许是，这是一个营销 " 敬业 " 的经典模板。" 自毁 " 原本漂亮精致的脸蛋，以容颜老去的形象示人，仿佛这样就能证明自己不是靠青春吃饭，而是纯粹热爱艺术与事业。说难听点，这种营销背后的思维，甚至有几分纾尊降贵的意味。不知道没演技的流量在高贵什么，演一个外形相对不好看的角色，是受了多大委屈？这种传统向上追溯肯定绕不开锁姐，当年为了摆脱花瓶标签也是搞了不少花活儿，从农妇演到老太婆，是真没有在心疼自己的盛世美颜。其实你看得出来，她的表演水平比起后生已经高出太多，是真的在感受一位老者的状态，但奈何角色从根本上就不适合她，效果勉强。盛年武则天的威风凛凛她差一口气，晚年武则天的高处不胜寒，自然也差了点意思。更何况，这条赛道的神仙实在太多。从斯琴高娃。《武则天秘史》到归亚蕾。《大明宫词》再到几乎实现了武则天垄断地位的庆奶。《武则天》没有一个是轻易能撼动的存在。你可能会说，这不公平啊，她们演老年人时都已经是中年人了，和角色差距小，当然演得好。对，但这其实又印证了，大年龄跨度的表演是门槛很高的，哪怕是这些顶级演员，也是等到她们中年的全盛期才驾驭得好，而大花锁姐都在这儿栽过跟头。包括大众评价一直很好的蒋欣、孙俪，演技不差，但在这种角色面前驾驭能力也实在有限，怎么看也只是她们的日常表演加了个老年特效。《老农民》《甄嬛传》（美版）就这样，大批连基本功都不过关的晚辈，也真敢拿这当跳板，买些热搜词条就吆喝起来。《燕云台》中唐嫣只在发套中掺了些银丝，脸蛋依旧紧致无瑕，连芭比粉的口红都没换一个。《孤芳不自赏》里杨颖乔装老妇，虽不算完全出演老年人，但一如既往的敷衍妆造和瞪眼表演，还是极具幽默气息。当年 85 花几乎人均趟过这浑水，也都舞过 " 敢演 "" 敬业 " 的人设，明明 0 人受到好评，至今仍有大批新人前仆后继。其实年轻演员也不是完全没有机会，但凡你是真 · 实力选手，所有门槛都只是你站得比别人更高的台阶。如《大秦帝国之崛起》中的张博。他毕业于中戏 02 班，这一班也算蛮传奇的，著名的学生就有唐嫣、文章、白百何、童瑶、白静、毛俊杰、李泽锋、斓曦、曹曦文、孙坚、杨烁、陈思斯、郭珍霓等，有过几位大红的明星，其余的也基本有些代表作和代表角色。张博是其中最戏大于人的，几乎没多少人识得他，资源也向来不好，直到被相中出演《大秦 3》中的秦昭襄王嬴稷。出场时人物正值年轻气盛，于是往往眉飞色舞、目光如炬，可见性情极为暴躁冲动。到最后一集，他已满头华发，成为一代稳重又不失骁悍的枭雄。登场时几步虽走得蹒跚迟缓，却气势压人，极有威慑力。经典的饮酒一幕，一个眼神，更是把老辣凶猛显露无疑。演嬴稷这年他 29 岁，不算特别年轻，但要演出帝王暮年的气魄，绝对不是什么简单的事。巩俐演《活着》时也不过 28，一路从少妇演到老妇，不看正脸你压根想象不到这步履蹒跚的背影是她。当年在戛纳记者问她这么大年龄跨度的表演对她来说难不难。巩皇一脸平淡地表示：不难老娘还不喜欢。更高级的案例，还有经长春电影制片厂译制，在内地老一辈观众中知名度不低的反战电影《二十四只眼睛》。主演高峰秀子是亚洲顶级的女演员，在片中饰演善良美丽的乡村女教师。片子开头她来到小学任职时才刚毕业，在班里点名时，眉眼飞舞间全然是少女的好奇和清纯，此时她正值 30 岁。但到了电影结尾，经过了侵华战争，以前的学生有不少已随战争而去，而学生的孩子们又成了她新的学生。妆化得并不浓，也还是挑着眉说话，但你就会发现根本性的差别——她脸部的肌肉是松弛的，没什么移动幅度的，挑眉也并非是做鲜活的表情，反而是在努力扯高眼睑掩饰疲态。演员实质上当然没有任何改变，但她似乎能命令每一根肌肉都代入老年身份，由此也出现了自然的皱纹和五官位移（眼角、嘴角下垂等），还原了老年人的神态。全景镜头中展示的站姿，也完全是关节老化后自然出现的体态，双脚是内外八字，肌力不协调而骨盆前倾，脊椎弯曲。这已经超厉害了。但在 6 年后，她在电影《笛吹川》里又进化了。演少女，状态比 20 多岁还好。演老人，直接佝偻地犹如风中摇曳的一株枯树。在路边坐下的一个细节就很见功夫了——腿脚无力，所以是用手使劲将脚给摆好，同时身体也会失去平衡地倾斜。这才叫天赋派的任性，什么老演少、少演老的壁垒，对于这种演员都不算事儿。表演确实是可以千变万化、有无穷可能性的，只是这个可能性只掌握在少数人手里。那普通一点的青年演员想挑战这类角色难道就完全没有机会了吗？其实也不是。有个比较 bug 的门类，是 " 非典型老年人 "，对于那种非顶级的演员是个很好的中转站。当然，哪怕不是顶级演员，你起码得是个好演员。比如黎耀祥 20 多岁时就垄断了的老顽童一角，虽然也需要做出一些老态，但毕竟设定是孩童心智 + 武功大师，更大的难点反而是在老态中演出幼稚和健硕。驼着背走到椅子旁坐下，旋即脚就踩了上来，" 老 " 和 " 顽 " 相辅相成。更好的例子是央视版《天龙八部》中，舒畅演绎的天山童姥。当时张纪中想要找一个年纪小又能演的演员，奈何始终找不到合适人选，好在最终找到了舒畅，才解了燃眉之急。而舒畅也是有够神的，她没读过《天龙八部》，更不知道自己要演谁，直到进了剧组才知道她的角色是一个九十多岁的老太太。不过，天山童姥虽是一个近百岁的老人，却也有其特殊之处。其一，因练功走火入魔而永远保持女童外貌，避开了最难的肢体表演；天山童姥年岁虽高，但逍遥派长年隐居，与世俗纠葛不多，因此她一直有着野性乃至天真的一面，不需要过于深沉持重。但要知道，《天龙八部》2002 年开机时，舒畅才 15 岁。她不需要演绎高难度的 " 老态 "，但天山童姥孩童外表下的 " 老气 " 对她仍是个大挑战。重点是眼神，身体其他部分永不衰老，但看尽沧桑的双眼必然是有城府的、不怒自威的。关键词则是矛盾感，要用最人畜无害的面相，演出一种视众生如草芥的残忍与老辣。在下线之前，天山童姥因为功力尽失也回到了老妪状态，不过这段戏不长，加上是临死前的状态，只要把虚弱与疯魔外化地演出来就行。但舒畅仍旧完成度很高，那种不可一世的凶残看得人心惊胆战。看吧，其实也并没有比其他老龄角色容易多少。所以我对演技通稿、个人营销从来都是没有意见的。像这样精彩的表演、优秀的演员不推出来给大众，我们要错过多少好东西？只可惜现在是预制菜打上了广告，而真的好厨子都无人问津。我觉得内娱新一代演员其实蛮会演的，只是他们擅长的不是什么复杂的角色，而是演 " 好演员 " 这个人设。为了买热搜往脸上糊的特效假体、妆容，厚度加起来或许也敌不过脸皮。作者介绍：本文转载自柳飘飘了吗（ID：DSliupiaopiao），业余追剧，职业吃瓜。

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编辑:林莽

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