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怎么用笔草自己无印良品沉浮启示录怎么用笔草自己_ZAKER新闻

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无印良品沉浮启示录怎么用笔草自己_ZAKER新闻

  每天帮孩子作业打卡其实蛮累的,完全被锁死在家里,除了语音打卡,还要把检查好的作业拍照上传,一整套下来估计要40分钟。我要是不在家,家里老人也不会。

本文来自微信公众号:投资人黄海 (ID:haivcconsumer),作者:投资人黄海在很长的时间里,我身边不少朋友都是无印良品的粉丝,我也曾经常买他们的产品。无印良品这个品牌是日系美学的代表,它有着简约的设计感,很多产品能考虑到细微的用户体验。然而最近几年,无印良品在中国市场可以称得上是节节败退。这并不能完全归咎于疫情,因为从疫情前的 18-19 年开始,无印良品在中国市场的下滑就已经开始了。这篇文章我们来讲无印良品的故事。按照惯例,我先给出结论,再开始具体分析:无印良品这个品牌,它没有坚持做自己最擅长的事情,反而是试图成为别人眼中那个更好的自己。企业和人一样,会背负着很多外界的期许。当你活在别人的期待当中,你会不知不觉地迷失了自己。一个人和一个品牌,做自己永远是最舒服的姿势,想成为别人最终会是一件别扭的事情。这个结论应该怎么理解呢?先让我们回到过去。作为日本企业,无印良品的全球化扩张从 80 年代末期就开始了。在 2005 年,无印良品正式进入中国市场。那个时代是中国的消费社会和品牌意识爆发的前夜,每年中国的 GDP 增长有 10%,大家的钱包越来越鼓了。而且刚刚打开国门,消费者开始接触到全世界的好东西。和很多外国品牌一样,无印良品在中国市场有过风光的时候。从 2005 年到 2018 年接近 15 年的时间当中,无印良品在中国可以称得上是狂飙猛进,也间接助力其上市公司的股价从金融危机最低点,最高上涨 10 倍。直到现在为止,无印良品的海外收入,也就是非日本本国的收入,占到整个公司收入的 35%。作为一个年收入在 300 亿人民币左右的企业,无印良品的海外收入大约 100 亿。中国市场对于无印良品来说非常重要。因为在这 100 亿的海外收入当中,中国又是当之无愧的最大市场。中国区的收入占到整个海外收入的接近一半,也就是 40-50 亿。在欧美市场,无印良品是水土不服的。日系简约风的产品并不在欧美消费者的审美范围之内。2020 年,无印良品就宣布了他美国的子公司要破产了。当时美国子公司负债高达 6400 万美元。但从 2018 年开始,无印良品在中国市场的好日子也逐步结束。在那一年,无印良品在中国每个门店的销售额是负增长 2%。它越来越受到更多中国制造品牌的竞争,包括什么网易严选、名创优品,性价比都会比无印良品更好。在疫情之后,无印良品为了挽回颓势,疯狂开始降价,逐步丧失以往那种让人向往的品牌感觉。哪怕在中国市场多次降价之后,无印良品在中国同样一个产品的售价普遍依然比日本高出 25% 到 30%。我们回到无印良品的创立之初,创始人定这个品牌名字,它代表的含义就是有品质的白牌。无印良品这四个字本来就是因为反品牌溢价而存在的,它进入中国之后,把自己定位成一个消费升级品牌,违背了创立的初衷。去日本旅游的时候,很多人都觉得无印良品挺便宜的,但到了中国摇身一变,变成了一个高端生活方式品牌。随便举个例子,无印良品有一款受欢迎的低噪音小风扇,这款产品在中国的零售价是 550 块钱,比在日本高出 48%。在无印良品的产品线中,中国定价比日本高一倍的也时有发生。对于很多中国消费者来说,无印良品是一个带有溢价的生活方式品牌,听着非常高大上,实际上这不是无印良品创立的初衷。在日本,无印良品是一个平价的大众化品牌,它的崛起也是在日本经济泡沫破裂之后。日本的经济泡沫破裂于 90 年代初,整个 90 年代对于日本经济来说可以称得上是愁云惨淡的 10 年。恰恰是在这十年时间当中,无印良品逆势崛起。它在 1990 年的营收是 245 亿日元,到了 1999 年,也就是 10 年之后直接翻了 4.5 倍。净利润更加夸张,10 年增长了 150 倍之多。凭借着在经济衰退时候的优秀表现,无印良品 2000 年正式进入东京交易所的主板上市。无印良品是一个定价低廉、面向全体日本人的国民品牌,直到现在日本人依然非常爱去光顾无印良品。根据日本的社会调查显示,46.5% 的受访者表示他每个月至少要去逛一次无印良品,10% 的受访者会每周光顾一次。所谓的高溢价的生活方式,这个点并不是无印良品在日本崛起的原因,而是他进入中国之后改头换面给自己添加的标签。无印良品在中国搞了各种各样的跨界尝试,开了烘焙店,开了高端酒店,开了轻食快餐店,甚至还开了有机农场店,去卖 11 块钱一份的罗马生菜。无印良品进入中国之后的改头换面,是因为在很长一段时间里面,中国经济高速发展,而且对洋品牌带有着特定的仰望。除了无印良品之外,还有星巴克、哈根达斯,这些品牌在进入中国之初也把自己定位得比本国更加高端。星巴克它作为一个美国品牌,中国定价比美国高;哈根达斯作为欧洲品牌,中国的定价也比欧洲高。这样的战略最近几年迎来了反噬。无印良品、哈根达斯和星巴克都要纷纷降价。这些品牌过去在中国市场的增长是利用了中国经济的不成熟,消费者可以选择的范围有限。随着今天产品供应的极大发达,这些品牌的优势也在逐渐下降。回到无印良品这个案例,高端生活方式定位不是一定行不通,但无印良品仅仅停留在产品设计这个层面,并没有带来更深度的情绪价值。无印良品在产品设计上确实有其过人之处,没有多余的装饰,同时在用户体验的细节上贴近了用户的需求。我一度非常喜欢的一款无印良品产品是超声波香薰机。这个香薰机有不同的用途,既能做床头灯照明,又能做加湿器,同时还能给卧室带来淡淡的香气。这样的产品设计固然厉害,但是架不住中国是消费产品供应的大国,产品设计在我们国家是最容易被模仿和抄袭的,根本成为不了壁垒。无印良品火起来之后,越来越多性价比平替品牌出现。无印良品变成了一种产品的风格,消费者要的是这类型风格和定位的产品,但不一定是要这个品牌本身。90 年代无印良品之所以能在日本逆势崛起,他当时的定位就跟今天中国无印良品的平替品牌定位是类似的。他曾经自己就是那个平替。在泡沫经济时期,日本的消费者大量地购买奢侈品。但是物极必反,整个 90 年代日本的消费者都处于对于过去乱花钱的反思当中,这个时候无印良品跳出来告诉大家说,我们应该回归生活的本质,拒绝那些你不需要的过度包装。这样的一个理念深深地打动了日本消费者,它代表的是消费社会发展到一定程度之后的返璞归真。跟很多人想象的不一样,无印良品在日本的消费者实际上是以中老年人为主,尤其是中老年女性。无印良品日本的所有消费者当中,有 50% 以上的比例是来自于 40 岁以上的女性。而在所有的年龄层当中,40 到 50 岁这个年龄层的女性是无印良品最忠诚和最主力的消费者,单独这个年龄层就占据了无印良品所有消费者的 25%。这个非常好理解。日本在今天完全进入了一个老龄化社会,一个品牌能否成功和它能否吸引中老年人的消费者密切相关。所以无印良品根本不是我们今天在中国看到的生活方式溢价品牌。如果你要做溢价品牌,不断降价这个事儿,就是打自己的脸,消费者会更快离你而去。如果你一开始强调的就是返璞归真、性价比和大众化,那一开始的定价就不应该那么高,也不需要后面的不断去降价了。无印良品进入中国后把自己拔高了,生活方式溢价品牌并不是他原来的本色,他没有真正在做自己。无印良品的团队和高管实际上并没有真正做过一个生活方式品牌。如果他们坚持走这个路线,就是死活不降价,策略得当还是会有一群死忠粉。但遇到困难之后,开始不断降价,就会导致两边不讨好。真正的生活方式溢价品牌需要大量制作内容,把消费者带到这个品牌的世界当中。但无印良品在中国除了它的门店跟产品之外,我们很少看到它通过内容来展现生活方式。要带给消费者让人向往的感觉,光靠产品设计和门店跨界是不足够的。大量的内容创造来构建精神世界,是今天做溢价品牌的必经之路。

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编辑:程孝先

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  李幼斌先生曾三渡日本参加文化交流活动,1995年编导的《穆桂英大破辽兵》《悟空八戒斗强徒》在日本演出引起轰动;1999年受日本津田忠彦先生和中国对外演出公司邀请,赴山东省京剧院导演《杨门女将》赴日演出;2002年编导《张四姐下凡》等剧再次赴日演出,获得日本友人和观众极高的评价。。

  李幼斌先生10岁随父李盛斌练功学艺,12岁登台演戏,工娃娃生、武生,子承父艺,主工家传。1949年6月随父参加中国人民解放军第三野战军十兵团政治部京剧团,任战士演员,1953年转业到福建省京剧团任武生演员,1959年在上海演出《界牌关》《白水滩》《四杰村》等剧,效果极好,后赴南京演出《火焰山》达20多场。1965年借调上海青年京昆剧团与李炳淑、齐淑芳、朱文虎等合作出演《南海长城》,主演“欧英才”。

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  从第二年开始,我就不再替家长做了,最多催家长三次,就让学校扣我钱好了。本来就不是我的责任。像我常年都在一二年级,如果我现在帮这个家长做了,那到了下次我不是他班主任的时候,别的班主任不一定会帮他做,还是得靠他自己。

  我听别的班老师说过,有的家长需要老师教才会打卡。原来用截图的方式教,但效果不好,只能在下班的时间让家长来学校,老师现场教他们做。

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  班里一共35个孩子,每次大概会有10位家长,到了月末依然没有完成打卡,需要我催他们才能完成。10个人里面,5个人我发消息催,他就会做。剩下5个人就需要我多发几次消息,或者直接打电话让他做。如果到了最后一天晚上11点左右,家长没看到消息,电话也不接,我只能登录学生的账号帮他做。

  幼儿园还要求我和家长每学期举行10次茶话会,线上、线下各5次,讨论育儿问题。每次茶话会都要有文字和图片留痕,一场茶话会的材料我需要写几千字。但通常一学期只举行一两次线下茶话会,我会拍不同的照片,写成不同场次的材料。

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  英国市场情报提供商蓝色计划公司的研究主管大卫·梅里曼表示:“建立分散但分布于友好国家的供应链,或许是最有可能的发展方式。确实要强调的是,中国人在这方面遥遥领先。”

  我是一名全职妈妈,家里六口人,主要由我负责监督两个孩子的学习。三年级下半学期开始,在小程序“班级小管家”,我们需要对语文、数学两科的作业和自主复习的内容打卡。老师的意思是,得把孩子在家里写的东西拍出来,方便老师知道孩子放学后是有写这门功课的作业或辅导材料的。虽然不会留言,但老师会查看,也会在群里提醒。

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  新的合资企业无法提供像中国那样低廉的价格。但这些公司表示,一些西方汽车制造商和军工制造商愿意支付更高的价格购买几乎没有中国参与的稀土磁铁。

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  这些活动不会强制每个家长都发照片,大部分家长工作很忙,没时间陪老师做这些东西。但班里总会有几个积极分子,两个家委,再加上一两个积极的家长,加起来不到五个人,我就抓住他们使劲薅,所有活动都请他们来配合。

  检查作业不会花多长时间。其实老师没有明摆着说必须全对,但第二天,老师会在群里面点学号,说,“几号学生作业没有达到全对,回去要订正,麻烦家长私信我”,那不就是变相逼着我们检查作业、保证孩子全对的意思吗?

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  李幼斌先生是福建京剧院创立、发展的见证人,为福建京剧事业的发展贡献了众多优秀的艺术作品,为京剧艺术的传承发展奉献一生,为弘扬中华优秀传统文化做出卓越贡献。一代又一代的福建戏曲工作者在他的指导下得到成长,桃李满天下。对李幼斌先生的逝世,福建京剧院全体同仁表示沉痛哀悼!

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  在寻求打造不含中国的稀土供应链过程中,加拿大新性能材料公司也遇到了自己的挑战。该公司已在中国生产磁铁,但它着手建立一条替代供应链,以满足对不含中国元素的稀土与日俱增的需求。

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  8月合同到期后,我正式辞职了。后来我回家种过地,也做过服务员,现在在教培机构工作,给青少年户外研学、科普活动和阅读会做活动策划。和在幼儿园里一样,我也要做活动策划,给孩子上课,但我不用处理和家长的关系,也不需要做行政,比较单纯。我觉得这好像更像是真正的教育。

  李幼斌先生曾三渡日本参加文化交流活动,1995年编导的《穆桂英大破辽兵》《悟空八戒斗强徒》在日本演出引起轰动;1999年受日本津田忠彦先生和中国对外演出公司邀请,赴山东省京剧院导演《杨门女将》赴日演出;2002年编导《张四姐下凡》等剧再次赴日演出,获得日本友人和观众极高的评价。

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  虽然上面的题目不多,出的题目也大多和小孩有关,但都是由我们作答,小孩她连题目都看不懂,怎么答题呢?完成了,我们就把截图发在QQ群里。“学校安全教育平台”的任务一般都安排在节假日,或者周六周日。现在天天第一件事就是看班级群里的消息,因此,我们从来没有忘记过这项任务。

  抱怨归抱怨,该做的还是得做。后面慢慢地把小孩教会了,如果我不在家,就让他们拿外公外婆的手机,点开“班级小管家”,上传录音和作业,现在的孩子很聪明的。他们也没有说过什么,反正老师布置了就完成呗,好像已经认了。

发布于:得荣县