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  中共十八大进入新时代,现代化概念与内涵更为丰富。2013年11月,中共十八届三中全会提出“国家治理体系和治理能力现代化”的命题。有学者将这个概念简称为“国家治理现代化”,认为是继“四个现代化”之后的“第五化”。

24 年前,一部史诗大作横空出世。两军交锋,万箭齐发,火烧针叶林。白刃相接,战鼓雷鸣,血染角斗场。它横扫奥斯卡。囊括最佳影片、最佳男主、最佳视觉效果、最佳音响、最佳服装设计5 项大奖,演绎一出气势恢宏的帝国神话。24 年后,这部电影推出续作预告,11 月上映,影迷一片欢呼。欢呼,既是因为同样的大制作,更是因为手持导筒的那个男人——好莱坞十大名导之一。作品无数,且基本都在豆瓣 8 分以上。《异形》《银翼杀手》《末路狂花》《火星救援》《黑鹰坠落》《汉尼拔》《最后的决斗》......称号无数,在影坛德高望重。有人奉其为神(雷神),有人称其为王(类型片之王),还有人认其为父(异形之父)。同时还是一代票房神话的缔造者。用1千万拍摄的小成本恐怖片,斩获全球近2亿的票房,全部作品累计票房257亿。今天我们就来聊一聊这位影史传奇——雷德利 · 斯科特(Ridley Scott)电影魔术师雷德利的电影常给观众带来震撼的视觉效果。就拿他最有名的那部《异形》来说。通过画面所营造的恐怖氛围,使其成为至今都难以逾越的经典。具体是怎么做到的,可以总结为三招:实拍,光影,场景调度。道具实拍、场景实拍。既是因为上世纪 CGI 技术还未成熟,也是因为雷德利本人是个 " 实拍狂魔 "。(这一点深深地影响了小迷弟克里斯托弗 · 诺兰)由此诞生的异形从人体破胸而出的场面,也成为八十年代观影人的噩梦。前方小高能有人形容这部电影:全片只有一只异形,只出现了 4 分多钟,但你感觉它从始至终,无处不在。导演用黑暗逼仄的空间,营造异形潜伏窥伺的恐怖。用瞬间的袭击和光线的收束,来表达一个生命轻巧而残酷的逝去。它就是前文所提的那部 1 千万搏 2 亿的小成本恐怖片。因为口碑大爆,在后续的作品中,他的这 " 三板斧 " 得到了沿用 + 升级。实拍更硬核。《拿破仑》用了300个人、100匹马实拍两军交战。《天国王朝》借用了摩洛哥1500人的正规军和无数武器装备,拍出了恢弘的十字军东征。《黑鹰坠落》取景摩洛哥荒漠,一比一还原军队的武器装备,连现场的枪炮声也是真实录音。这部电影的一切都应该是手持的都应该是烟尘滚滚的都应该在街道上我就在现场就在引擎声和机器声中工作我得感受那些灰尘那些味道光影更梦幻。他那部定义了赛博朋克美学的《银翼杀手》,对光影的使用可谓登峰造极。用光指代特定的场景都属常规操作。比如高亮的光用于审讯和追杀,闪烁的光用于死亡,水波一般的光则专属于泰瑞尔博士的金色大楼。维伦纽瓦在《银翼杀手 2049》中的致敬而在城市里不断滚动的光束,就像是监狱里的巡逻灯一般,为影片添加了一种被监视的效果。此外,流动的光线配合雨水、烟雾。将人的情绪无限放大,也为电影提供了一种纵深感。增加了观众对时间的感知程度。于是观众一边觉得它 " 慢 ",一边却乐此不疲地看了一遍又一遍。场景调度更巧妙。例如舍弃一般视角,用逐渐拉近的俯视镜头,让《银翼杀手》的街头看起来更拥挤,也更有层次。例如舍弃上帝视角,近距离拍摄军队行进的局部。突出画面纵深感的同时,也形成视觉欺骗,让原本人数不多的队伍看起来异常壮观。雷德利 40 岁时就展现出拍摄手法的老练,常给人一种拍片无数的错觉。当时谁也没想到,他竟是电影界的后起之秀,那一年才刚刚出道。广告出身的 " 内卷 " 狂人雷德利 · 斯科特从小就喜欢电影。但他学的是美术,上的大学也没有电影学院,毕业之后也没有去拍电影。40 岁以前,雷德利基本都在拍广告。他和弟弟托尼 · 斯科特(《凌云壮志》导演)在 1967 年成立了一家广告公司,在之后的十年里两人一起合伙拍广告。Apple 首款 Mac 的超级碗广告短片《1984》他说自己拍过2500多条,从摩洛哥拍到香港,去过世界各地。从升降台、手推车到手持摄影,捣鼓过各种拍摄器材。所以当正式拍第一部电影时,他就已经足够吊打一众新人。我算是个新人但是其实我并不是我经验是很丰富的比其他刚拍片的导演丰富多了40 岁以后,他用拍广告挣来的钱买下了一个剧本,支付往返法国的交通费。然后从派拉蒙那拉来了 80 万投资,正式拍摄了处女作《决斗的人》。对他来说,广告片就是他的电影学院。他从中学会了如何高效率工作。我心中总是有个时钟在那里滴答滴答地走着,提醒着我。雷德利的工作遵循着严格的组织性和纪律性。这或许和他军人家庭的出身有关。在通常情况下,他会选择 "法国时间 "的作息安排。我非常老派。拍摄的时候,如果到了午饭时间,我会自己进房间,上面有个标语:请勿打扰。我会在 8 分钟内吃完午饭,然后打盹 40 分钟,然后我就像复活了一样。我喜欢这么做。之后我们就可以进入 " 法国时间 "。法国人中午是不吃饭的,这意味正午的时候我们不必浪费两个小时来吃饭。他有自己的一套效率公式。对话场景通常用两台摄影机,喷血的镜头只拍一次,以及拍完一个镜头 " 继续走 " 的连贯拍法,都是他常用的高效准则。他的片场就像蒸汽锅炉一样高速运转。《拿破仑》同时用11台摄影机《罗宾汉》同时用18台摄影机《美国黑帮》一天拍50个景《黑鹰坠落》一天拍100个景《古驰家族》仅用42天就拍完了《罗宾汉》工作照这都还是通常情况。在事态紧急的时候,雷德利的效率更是高到 " 变态 "。2017 年《金钱世界》拍摄完毕。男主凯文 · 史派西却身陷好莱坞反性侵运动,形象彻底崩塌。不仅网飞砍掉了其主演的《纸牌屋》,连准备上映的《金钱世界》也即将被迫取消。换作别的导演,投资的几千万美金大概率已经打了水漂。但导演是雷德利 · 斯科特。他不允许任何人糟蹋他的电影。他大手一挥,换角重拍。每天工作 18 个小时,6 点半到片场。独自掌镜,彻夜剪辑。仅用 9 天完成了原本一个月的工作量。更离谱的是,最后影片仅推迟上映 3 天,不但票房回本,还提名了奥斯卡。高效的同时,他的缺点也非常明显。片场高速运转需要导演对现场极强的掌控力,而这个掌控力让他常常在旁人眼里看起来像个 " 暴君 "。你们他妈最好还是听我的。因为我知道怎么打发你,如果你想被我打发走的话。电影上我有我的追求,我会奋力去实现它。我想这就是为什么我不是那么受欢迎吧。但是那时候,我他妈管他们去死,最后出来的电影才是最重要的。而我的电影总是不赖的。从暴君到老艺术家雷老头性格火爆,这点他丝毫没有掩饰。或者说他根本没有自觉,全然以工作为中心。斯科特导演对他的暴君式名声似乎并不自知。但是亲眼看到他之后,他身上并没有即将咆哮或者怒吼的蛛丝马迹。他的气质更接近于一个同伴,而非指挥官。与雷德利合作五次的奥斯卡影帝 罗素 · 克劳在片场,他的那套连贯拍法既保证高效,也提升了电影整体的质量。同时也显得异常霸道。和 Russell 在一起拍片的时候,他知道我在觉得这镜头不错,于是他就会把手拿起来问我," 再拍一次吗?" 我会说:" 继续走!"相对于停下来给他解释为什么要继续走,直接叫他继续走会更高效一些。作为一个导演,你得把 " 自我 " 拿出来,试图让别人拥有你的想法。到了最后,你的 " 自我 " 就决定了整个电影的好坏。日常中,他也常常直言不讳,语出惊人。比如因为《异形》露骨的暴力场面而被人诟病,他说:我的工作就是要把观众吓出翔。看到超英片情节过于套路,直言它们就是屎。有意思的是,指导过《蝙蝠侠》的克里斯托弗 · 诺兰是他的小迷弟。曾经两人一样都不受奥斯卡待见,而如今诺兰已经拿了奥斯卡最佳导演,他至今还没拿奖。记者拿这件事刺激他。他云淡风轻:我根本不在乎。实际上,雷德利确实对拿奖什么的并不关心,但是对工作的态度却认真得恐怖。2021 年他拍摄了一部史诗电影:《最后的决斗》。成本 1 亿,众星云集、口碑不俗,但偏偏票房血崩,全球票房只有 2900 万。这部电影也成了他挥之不去的痛。所以当有人拿这部片说三道四时。他破防了。雷德利火爆的脾气源自她的母亲。年少父亲缺席,母亲将他和兄弟抚养长大,母亲强势的形象深植他的心中。这也是为什么在他的电影里,常常会出现强大的、勇敢的女性角色。我妈一口气养大了我们三个男孩,这不难解释为什么我对强势的女性情有独钟。《异形》西格妮 · 韦弗,只身暴杀怪物的烈女形象,成为影史咏流传的经典。《末路狂花》吉娜 · 戴维斯和苏珊 · 萨兰登,打破了好莱坞犯罪电影以男性为主的惯例,让女性成为了大银幕的焦点。当然,没有人的成功是一帆风顺的,雷德利也曾有无比挫败的时刻。《异形》试映时,500 人的大型展映厅里,人们对暴力场面的斥责不绝于耳。《银翼杀手》上映时,《纽约客》影评人Pauline Kael大书三页纸的长文将他骂得狗血淋头。他倍感折磨,至今念念不忘。她花了三页时间摧毁了《银翼杀手》和我。在那一刻之后,我再也没有读过新闻了。即使它发光,最好不要读它。因为你会以为你拥有了世界。如果它是杀手,那就更不要读它。因为你会认为你失败了。你必须成为你自己的批评家。好在,好的作品会通过时间的检验。好的导演也会在时间检验中愈发显现他的光芒。现在再看这两部电影。一个成了现代科幻恐怖的开山之作,影响了《怪形》《变蝇人》《异种》《异形大战铁血战士》等众多经典。一个则是一脚踹开了赛博朋克美学的大门。与《2001 太空漫游》并列成为 " 史上最伟大的科幻电影 "。而雷德利本人,也在其火爆个性的基础之上,增添了一分老艺术家的从容。我一直记得我是怎样被《银翼杀手》的不受欢迎而倍感折磨的。我不相信它不受欢迎,我自己觉得蛮惊讶的。但是后来一想,这算是一个教训,这就像一场体育比赛,你觉得自己会赢,但是你就是没有赢。成败本就含有运气的成分。当他看淡很多,也越来越相信自己,特别是相信自己的直觉。即使没有月亮,心中也是一片皎洁。就如他自己所说,他是一个凭直觉做事的人。这种直觉不是张口就来的,而是通过不断积累经验而练就的。日常中灵感乍现时他会停下手头的事,画起分镜稿。异形出生的分镜稿工作时他把自己置身于不安全的环境中,磨练着自己的判断力。这也是为什么他拍过这么多类型迥异的电影。涵盖惊悚、恐怖、科幻、犯罪、战争、历史、女性多种题材,此外他还指导了喜剧电影《火柴人》《美好的一年》。被称为 " 类型片之王 "。在经验的引导下,他的直觉更加敏锐。只是看了一眼杰罗姆的油画《角斗士》,连剧本都没读过,他就跟编剧说:妈的,这电影我要拍,我知道怎么拍。这是他接一个电影项目时用过最短的对话。同时他也更加坚定。有人锐评他的拿破仑不符合史实,他完全不在意,就一个字怼:您当时在场吗?哦,您不在现场。那您怎么知道?有人问他想对年轻时的自己提什么建议,他自信超然:没有建议。我过去干得挺好的,完全没问题。如今雷德利 · 斯科特已经86岁。而他仍旧紧抓时间,保持着工作的势头,丝毫不减当年。安排的项目满满当当地排到了2030年。早已功成名就,各种称号加身。既得了英国电影学院终身成就奖,还被授勋爵士。完全可以放下导筒享受退休生活。《角斗士 2》男主保罗 · 麦斯卡和雷德利 · 斯科特但是他不愿意,说退休什么的是不可能的。别人问他为什么这么拼,他说 " 没有在拼啊 "。对他而言,拍电影不是挑战,而是一种享受。选择和时间赛跑。因为他觉得 " 对未来真正的慷慨,就是把一切献给现在 "。我也不知道是什么在推动我,就像身体里有引擎一样的。每天早上起床我都会摩拳擦掌,我需要每天都工作,我享受那个过程。但是我如果真的没有片拍了,我就画画,为了防止有一天我拍不动了,我现在经常画画。不仅要拍,强度还要跟上。用他的话说就是,"艺术就像鲨鱼,如果它不游了,它就会沉下去 "。他也自始至终坚信一点,那就是作品终究要拿质量说话。简直就是 tm 纯粹的艺术家,年轻导演们学习的楷模啊。反观一些导演。要么极度自恋,以为吟诗一首就能拿下项目。要么热衷流量,一再降低作品对演技的要求。有的热衷无脑翻拍,剧本的原创能力日益萎缩。还有的直接把观众当傻子,套了个拙劣的特效就出来卖情怀,拍的东西根本没眼看。导演们是不是应该扪心自问一下:拍电影的初心是否已经变了质?观众遇到你到底是好事还是坏事?监制:探长编辑:猪脚粉

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编辑:张广才

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  今年10月,在贾湖遗址的地面上,一座俯瞰如迸溅水滴的贾湖遗址博物馆正准备试运营。贾湖遗址管委会办公室主任武艳芳对《中国新闻周刊》说,迸溅的水滴寓意贾湖文化是“九千年文明之源”。贾湖遗址博物馆位于贾湖考古遗址公园内部,284公顷遗址公园中最具吸引力的景观,无疑是保护下来的发掘探方。一条木栈道贯穿发掘区域,参观者可以深入考古第一现场。具有代表性的文物复制品被还原为出土时的状态,呈现出逼真的现场感。。

  林汉钟表示,相关监管部门需要尽快界定通配产品是否构成对被适配品牌知识产权的侵犯,以及尽快明确是否允许通配产品存在。如果通配产品不存在问题,就要将选择权交到消费者手中。

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  这一时期,中共提出的现代化“三步走”战略,即从1981年到1990年,国民生产总值翻一番,解决人民的温饱问题;到20世纪末,国民生产总值再增长一倍,人民生活达到小康水平;到21世纪中叶,人均GDP达到中等发达国家水平,人们生活比较富裕,基本实现现代化。

  清华大学国情研究院副院长鄢一龙向《中国新闻周刊》表示,中国式现代化也是社会主义的现代化,共同富裕必然是内在特征,这是中国社会主义性质决定的。他说,相比资本主义是以资本为中心,两极分化明显,中国式现代化以人民为中心,追求共同富裕。

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  在全国政协文化文史和学习委员会副主任叶小文看来,二十大报告相关内容深刻阐述了中国式现代化的鲜明特质,揭示了中国式现代化与西方现代化的根本区别。

  截至10月17日24时,据31个省(自治区、直辖市)和新疆生产建设兵团报告,现有确诊病例4413例(其中重症病例15例),累计治愈出院病例246629例,累计死亡病例5226例,累计报告确诊病例256268例,无现有疑似病例。累计追踪到密切接触者6872015人,尚在医学观察的密切接触者463959人。

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  恰巧同年8月,一批中国音乐史界的权威专家来到郑州,参加纪念明代音乐家朱载堉诞辰450周年的会议。张居中与两位同单位的考古专家,带着一支保存完整的骨笛,来到音乐家下榻的郑州国际饭店,请他们鉴定。那天晚上,他们敲开了住在一楼的一位专家的门,这位专家看了看,摇摇头说,管细孔小、声音比较尖,可能不成音列,也许是打猎时模仿动物声音的骨哨,不是乐器。一盆冷水浇下来,他们不好意思再找其他专家献丑了,悻悻而归。

  他说,中国式现代化摒弃了西方现代化所遵循的生产力发展单纯服从于资本的逻辑,摒弃了西方以资本为中心的现代化、两极分化的现代化、物质主义膨胀的现代化、对外扩张掠夺的现代化老路,既实现了对西方现代化理论的超越,又丰富和发展了马克思主义发展理论。

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  另有一件或许并不算小的小事值得一提。关于骨笛的命名,学界一直有不同声音,主要来自于刘正国的坚持。笛在文献中出现较晚,《诗经》《左传》等先秦古籍有关音乐的记载中,涉及“笙、箫、龠、管、篪”等众多古代管乐器,却并没有笛。汉代马融在《长笛赋》中说,“笛生乎大汉”。中国艺术研究院音乐研究所原所长黄翔鹏曾就贾湖骨笛的定名提出一种观点,他认为一个祖先有很多后代,不应以其中一种后裔之名给祖先定名。贾湖骨管是中国管乐器的祖制,不应该用晚出现的名称为早出现的乐器定名。但他提出不必苛求某一种后代的名字,就以当下最自然、最简单的命名,称“笛”即可。就此中止了当时对贾湖乐器定名的讨论。但刘正国认为,以笛来命名,显然同样难逃“以后裔之名为祖先定名”之嫌。

  10月1日,《电子烟强制性国家标准》正式实施,中国电子烟监管全面生效。而在电子烟行业进入规范化、法治化阶段前夕,一场围绕着通配烟弹的争论在行业里发酵。

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  韩建业认为,贾湖文化最具冲击力的地方,就在于精神世界的世界观、伦理观和历史观。“那时天圆地方的世界观形成了,出现了与历法相关的规和矩,有占卜用的龟甲、石子、符号,已经开始敬天法祖、向天卜问。伦理观主要是指墓葬,八千多年前就有了非常好的竖穴土坑墓,这是一种入土为安的思想。墓葬排列整齐,一直延续几千年,中国的墓葬一直是这样,体现了典型的亲情伦理血缘关系。历史观指的是非常强大的祖先崇拜习俗,有的祖坟持续了几百年,当时全世界完全没有第二个例子。”

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  那两晚,他乐此不疲地吹奏了十几支曲子,都是《梁祝》《沂蒙山小调》《春江花月夜》这类民乐曲。他翻来覆去变换吹奏角度,尝试各种宫调,力图穷尽骨笛发声的可能性,越吹状态越好,“胜于丝竹”。最后,他大胆尝试了更为复杂的“翻七调”——将一首曲牌的曲调进行七个调门的翻奏,通过七次翻奏最终返回起始调,是一种高超的民间演奏技巧。七孔骨笛完成了复杂的“七调还原”过程。刘正国得出结论:七声齐备,叹为观止。

  7月7日,中国足协公布了《关于进一步做好2022赛季各级职业联赛相关政策落实工作的补充通知》,再次强调各职业足球俱乐部应准确理解政策规定,严格执行方案要求,细致梳理历史欠薪情况,上报欠薪解决进展。据中国足协介绍,大部分职业俱乐部均在第一阶段完成了解决欠薪至少30%的要求。

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  张居中今年已经69岁,对贾湖仍有很多疑问,他的团队正在研究贾湖绿松石来源等问题。1999年的考古报告中,张居中留下了一个遗憾,他分析了贾湖文化的去向,却没有解释其来源,因为他认真思索后,仍然没有理出头绪。20多年来,他没有放下这个问题,如今心里已经有一个轮廓。“有思路了,但还属于科学假说阶段,有点虚无缥缈。”他对《中国新闻周刊》说。

  10月16日0—24时,31个省(自治区、直辖市)和新疆生产建设兵团报告新增确诊病例245例。其中境外输入病例63例(广东18例,福建8例,上海7例,江苏7例,北京6例,四川6例,内蒙古3例,山东3例,云南3例,湖北1例,广西1例),含6例由无症状感染者转为确诊病例(四川4例,山东1例,广东1例);本土病例182例(山西40例,广东23例,浙江20例,北京13例,内蒙古13例,新疆13例,江苏9例,陕西9例,河南8例,黑龙江7例,四川6例,云南6例,重庆5例,湖南4例,辽宁2例,西藏2例,安徽1例,贵州1例),含19例由无症状感染者转为确诊病例(内蒙古4例,山西3例,浙江3例,北京2例,河南2例,四川2例,云南2例,重庆1例)。无新增死亡病例。无新增疑似病例。

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  林汉钟认为,现在电子烟行业已经解决了身份问题,企业应该更注重提升产品的核心竞争力,而不是一直盯着电子烟的接口。“电子烟接口通用,反而会激励企业更加注重雾化液研发、新材料替换等核心技术的突破,这些才是电子烟行业创新的关键。”

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发布于:泌阳县