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本项目由华南理工大学未来技术学院广东省数字孪生人重点实验室发起，得到了华南理工大学信息网络工程研究中心、电子与信息学院等学院部门的支撑，同时致谢广东省妇幼保健院、广州市妇女儿童医疗中心、中山大学附属第三医院、合肥综合性国家科学中心人工智能研究院等合作单位。

说到底，《凡人歌》是一部都市情感剧，只是如今的都市青年，所面临的环境和选择变得更加复杂。在这个信息爆炸的快节奏世界里，我们让 " 成长 " 变成了一种托词。当人人亟须一场 " 逆生长 " 的时候，" 逃离 " 就成了 " 弃车保帅 " 的关键抉择。作者 | 段志飞编辑 | L题图 | 《凡人歌》当下的影视剧，往往反映着社会情绪。9 月份热播的《凡人歌》，就很值得拿出来咀嚼，故事里主人公们的生存困境，说是眼下一个个普通人的真实写照，一点也不为过。中年失业、家庭主妇回归职场、大厂内卷、生育焦虑等社会话题，全都集中在同一部戏里。有人锐评其过于标签化、不接地气，" 现实中的情况比剧情里要复杂糟糕得多 "；也有人代入自身处境，在当中找到了共鸣。（图 /《凡人歌》）一句 " 你我皆凡人，生在人世间 "，唱进了无数人的心里，但今天我们的生之所求并非一碗 " 鸡汤 "，电视剧《凡人歌》之所以抓住人心，在于其提供了并非单一的 " 逃离 " 范本。或许，我们需要的不是故事，而是一场属于自己的 " 逃离 "。" 逃跑文化 " 戳穿了谁的遮羞布？前段时间，文艺界集中出现了一种 " 逃跑文化 "。作家李颖迪的新书《逃走的人》，登上了图书销售的热门榜；根据 50 岁阿姨自驾游真人故事改编的电影《出走的决心》，也在院线上映后收获了不少好口碑。" 逃 " 成了关键词，它在我们的周围迅速流行起来。当然，还有不提 " 逃 " 字，但是从头到尾都在讲 " 逃离 "，以及呈现社会情绪本来面目的《凡人歌》。这部剧改编自纪静蓉的都市现实主义题材小说《我不是废柴》，自从播出后就被观众打上了 " 现实主义恐怖片 " 的标签，并称 " 很少有人能从这部剧里全身而退 "，只因每个人都可以从中找到自己的影子。关于 " 逃 " 的话题或许并不新鲜，我们也不难分析其背后深层次的社会原因，只能说出现在今时今日，显得有些恰如其分。《凡人歌》毫无疑问是近两年所有影视作品中，最贴近现实生活的作品，也是最大胆敢于提出问题、从侧面记录时代的作品。（图 /《凡人歌》）三对 30、40 岁的恋人、夫妻生活在北京，被经济低迷的大环境围追堵截。当了五年全职家庭主妇的沈琳，在丈夫那伟失业后，重新回归职场却频频碰壁。二胎嗷嗷待哺，房贷月月逼近，无奈之下，他们只好将原来市里的学区房出租，举家搬去了河北燕郊，开始 " 消费降级 "，丈夫送起了外卖，妻子卖起了卤货。一提到这，想必很多人就有了同感——在经历了某段时间的裁员潮之后，求职和赚钱变得越来越难，维持现有阶层也越来越吃力，无论是曾经的企业高管，还是名校毕业、留学归来，都只能退往生活的洪流之处。人们只能咬咬牙，即便不为自己，也为了自己最在意和想要守护的人。如此看来，" 你我皆凡人 " 反倒是有了些讽刺的意味。平凡和苦难本身并不值得赞扬，反倒是那些身在平凡和苦难之中，展示出生命韧性的人，更值得也更应该被记录。原作者或许想表达的是这一点。每个人都有 " 逃 " 和 " 不逃 " 的权利除了以家庭为单位的 " 逃 "，从家庭、婚姻、两性关系里 " 出逃 "，所体现的则是更为隐晦的结构性社会问题。比如沈琳的弟弟沈磊，从小镇做题家，一路突破重围，成为首都某中央直属机关的公务员，即便拥有北京户口，但月薪八千、没车没房的现实条件，令他的婚姻生活面临着一道无法跨越的阶级屏障，即便每天可以暂时拥抱岁月静好，但是却经不起长期的规划。《凡人歌》主人公沈磊（秦俊杰饰）。（图 /《凡人歌》）要说电视剧《凡人歌》里最大的争议，恐怕就是沈磊和谢美蓝的夫妻矛盾。两人从青葱校园一路走到修成正果，再到 " 十年之痒 "。每天工作出没在 CBD 的谢美蓝，对生活、对自己都有更高的要求，反观沈磊则更安于现状。人生态度渐行渐远的两个人，最终只能离婚。年过三十，谢美蓝的 " 生育焦虑 " 并非空穴来风。大城市高昂的育儿成本，和无法企及的安定生活，令他们从婚姻关系中各自清醒，一个年轻的家庭只能在挣扎中半路夭折。作为生育主体的谢美蓝，最先意识到这一点。这段关系的变奏，足以令无数人将自己代入其中。对于谢美蓝不告知另一半独自流产，有人理解，也有人说其冷血；对于沈磊不愿意直面问题、逃避现实的性格，有人批判，也有人同情。然而，现实中没有人是完美的，影视剧中也不例外，在放大剧中人物缺陷的同时，也给争议的双方提供了各执一词的 " 把柄 "，甚至还有向两性话题 " 愈争愈烈 " 的趋势。《凡人歌》主人公谢美蓝（陈昊宇饰）。（图 /《凡人歌》）故事的讲述者为大家呈现了一场被结构性社会问题所破坏的婚姻，以此解释了为什么在如今这样一个 " 性萧条 " 的社会里，婚姻变得越来越难。其实我们大多数人，本不缺乏开始一段爱情的能力，只不过善始并不一定能善终，婚姻就成了不得不 " 计较 " 的产物了。最后，谢美蓝从一段注定失败的婚姻里逃离，勇敢地去迎接新目标带给她的挑战；沈磊也下定决心逃离了社会运转的机器，找到了他真正想要的田园生活和公益事业。不得不说，比起过去都市剧所主张的 " 破镜重圆 "，" 逃离 " 似乎成为了一种新的政治正确——换一种生活，换一个思路，人生还得继续走下去。（图 /《凡人歌》）现实生活中也存在另一种可能，那就是一段正常婚姻关系里的两个人，会对双方共同所处的环境进行分析，并且有效沟通，提前规划，抵御风险。如果 " 逃跑 " 是每个人的权利，那么 " 不逃 " 也应该被留在选项之中。逃离 " 期待 "，握紧 " 拳头 "如果要分析《凡人歌》这部剧里的人物设定，会发现其巧妙之处，不仅是六个人物的六种人格，同时也是两性关系从恋爱，到婚姻，到家庭三种不同的阶段。处于恋爱阶段的李晓悦和那隽，没有法律和道德的约束，能够更大程度地在这段关系里做自己，所以他们的行为和动机，都有一种踏入风暴之前的 " 冷静 "。那隽放在现实中，是典型的 " 卷王 " ——北大本科、清华硕士、年薪百万的大厂程序员。光是这些标签还不够，他还是个加班狂，在办公室有折叠床，经常连轴转。为了保住饭碗，他每天跟时间赛跑，生怕 " 被拍死在沙滩上 "。《凡人歌》主人公李晓悦（章若楠饰）。（图 /《凡人歌》）与那隽完全相反的是，女友李晓悦不是一个有规划和抱负的人，但对拥有私人时间很看重，" 玩 " 才是她人生的第一大事，工作只是她体验人生的方式。也许是因为人会在潜意识里寻找缺憾和理想自我缺失的部分，所以很容易被和自己完全不同的人吸引。有人说编剧给他们配错了对，这部剧就是靠着这些不合适的关系，拉拉扯扯了几十集。这样的推断其实经不起推敲。试问现实生活中，能有多少合适？我们又有多大概率能遇到双向奔赴的关系呢？那隽和李晓悦无数次地分手复合，再分手再复合，发现彼此还是改变不了对方，让对方嵌入自己的人生规划和人生态度，所以他们最终也只能继续行进在各自的道路上。从恋爱中 " 逃离 " 的沉没成本或许并不算高，但更重要的是，我们每个人都得重视自身的感受，对自身负责，改变他人最奢侈，改变自己才最划算。消除对他人的期待，从执念中逃离，从他人对自己的期待中逃离，其实都是这部剧开放包容的地方。（图 /《凡人歌》）说到底，《凡人歌》是一部都市情感剧，只是如今的都市青年，所面临的环境和选择变得更加复杂。在这个信息爆炸的快节奏世界里，我们让 " 成长 " 变成了一种托词。当人人亟须一场 " 逆生长 " 的时候，" 逃离 " 就成了 " 弃车保帅 " 的关键抉择。在故事的结尾，那伟为了追债，同对方撕打之后说：" 我就是个屁！只要我屋里那几个好好活着就行！" 对方讽刺他 " 这个世界上多的是像你这样的凡人 "，那伟笑着说：" 那这个世界就还不赖！"当一切办法都用尽之后，所幸我们还能握紧 " 拳头 "。校对：遇见；运营：小野；排版：菁菁