反差婊吃瓜黑料热门网曝中国最出名的反差婊吃瓜黑料热门网曝文青，希望重新变得生涩_ZAKER新闻
中国最出名的反差婊吃瓜黑料热门网曝文青，希望重新变得生涩_ZAKER新闻
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（图 /《十三邀》栏目官方微博） ✎作者 | 洞照✎编辑 | 宋爽8 年前，新媒体在中国兴起。制片人李伦（现任腾讯视频副总编辑）在妻子的带领下，走进了许知远的世界。" 我一开始确实还真不是特了解许老师。" 带着混沌的初始态度，李伦看了两场许知远的现场演讲。他惊喜地发现，" 这个人不太一样，至少跟我们电视系统训练出来的不一样。他有他自己的一套，而且他勇于表达，敏感、锐利 "。许知远在思维和价值上的自由感、表达的勇气，以及与人交流的意愿，激发了李伦的灵感。他想把这些特质用镜头记录下来，用视频呈现出来，创造一档有别于录音机或传声筒式的，温度计式的节目。由腾讯视频尤里卡工作室研制的《十三邀》就此诞生，犹如 " 一个更充分的版本 "，将许知远的过往经验延续下去。" 而且它的生成是由一个组织共同完成的，" 许知远补充道，" 它是个更集体的表达，超越了个人，使个人的表达变得更丰富起来。"（图 / 现场照片）" 你会反抗自己之前的倦怠，然后这个倦怠可能变成一个新的酝酿 "在李伦看来，许知远的经验和积累，对节目制作起到了不可取代的助力作用。以嘉宾的选定为例，" 许老师给我们带来了更宽阔的文化视野，他提议邀请的很多人是我们以前完全不知道或不熟悉的，比如许倬云先生。所以很多时候是靠许老师长时间的文化视野的积累 "。头几年，《十三邀》的播出周期和时长，都充满了不确定性。随着时间的打磨与尤里卡团队的升级，工作室的工作机制和习惯逐渐变得成熟，让很多东西有序而规律起来，节目的语调、腔调和审美也得到了确认。（图 /《十三邀 · 第一季》）对许知远来说，这样的变化带走了最初那种 " 不知道怎么去找着渠道的热情和冲动 "，连同与之相伴的 " 很多可能性 "。" 然后我自己肯定也会有某种疲倦吧。倦怠的时候，我可能没有过去那么将它（节目）视为我一个很重要的释放的出口。它会变成更流程化，有时候对我来说，我只是要去完成这件事情。"可是，那些变化和这样的倦怠，不会对许知远造成压力。他明白变化会自然发生，倦怠也是可预料的，" 一定会有这么一个时间，可能你会厌倦，你会反抗自己之前的倦怠，然后这个倦怠可能变成一个新的酝酿 "。录节目时，许知远反抗倦怠的方式是，跟工作室一起动起来，从一个空间到另一个空间，经常是翻山越岭地、跨越重洋地——他们称之为 " 行动感的增加 "，有时浓度惊人。（图 / 受访者提供）几年前，许知远他们远赴美国，在 9 天内辗转旧金山、纽约和匹兹堡 3 个城市，访问陈冲、坂本龙一和许倬云，团队里的很多人在奔劳中病倒了。" 关键其实不是说你跑这些地方，是他们每个人都代表自己的一个宇宙，你要跟这个宇宙发生关系，那个对人的消耗。我不知道他们什么感觉，有时候那么高密度的时候，我就像有点发烧的感觉。"一烧起来，许知远就不想为访谈做准备了，" 对着资料，一堆书，一堆影像，我就不想看了，我就想我到现场再看怎么办吧 "。不过，这只是许知远的说法，因为李伦告诉记者：" 他虽然这么说，但他其实自觉着呢。也许他有的时候是，可是你知道他前 40 年看的书有多少？这东西吧，有时候还真不是说你抱着一堆资料，你就能怎么着。"那么，我们暂且将对着资料所做的准备，称为 " 常规准备 "。假如没做常规准备，许知远访谈时就要 " 用经验世界来面对 "。" 你的幼稚、无知、肤浅或者是局限，反而可能给予你生长的机会 "" 谈话必须被塑造。" 许知远说，" 最终对话会变成什么样的叙事，这不是准备，而是常年训练的结果。在谈话过程中，嘉宾在某个地方突然把我们带到一个陌生的方向，那一刻我觉得这个谈话发生了，它成了。"这些新宇宙，这些 " 成了 " 的时刻，总会氤氲成喜悦的空气，将许知远笼罩。置身其中，他尝到了人生的百般况味，接近了许许多多的未知与新奇。几乎与喜悦同时，强烈的自我怀疑也找到了许知远。" 就是我碰到每一个人，我都觉得自己重新变成个学生似的，我要去学习一下。" 他的自尊或自我感受的一部分，也可能会因此受到冲击，之后 " 再长出来 "。（图 /《十三邀 · 第八季》）在这个 " 甜蜜的自我折磨的过程 " 里，许知远会懒于向更深处挖掘，从提问者转变为倾听者。" 做一个真正好的倾听者是非常难的一件事情。" 许知远是这样理解倾听的，" 你必须内心相对有足够的敏感，第二要足够的开放，接受自我颠覆这样的东西，才能成为一个好的倾听者。"许知远最近遇到了一个绝妙的倾听者：迈克尔 · 桑德尔（哲学家，哈佛大学政府系教授）。在为期两天的对话中，他们探讨了许多深刻的，甚至称得上晦涩难懂的议题，譬如公共哲学和优绩体制。（图 /《十三邀 · 第八季》）涉及海外嘉宾时，《十三邀》曾经聘请过同声传译，譬如在坂本龙一那期节目中，日语翻译有所介入。但是，在第八季对话桑德尔这一期时，许知远坚持用嘉宾的语言英语进行交流，哪怕这对他会造成一定的压力，他也迎难而上。" 我中文表达多自由啊！我很讨厌自己没有把英文学好，我只能在对付。我的信息摄取量、我的表达，（说英语时）可能只是中文的一半都不到，所以我觉得很受限。" 如果真的下定决心，他觉得自己一定能把英语说好。只可惜，那种决心好像始终没有到来。（图 /《十三邀 · 第八季》）李伦透露，工作室不是没考虑过在英语访谈中使用同声传译，但翻译一旦介入，" 人与人交流的感觉就隔一层了 "。" 而且对于思想者之类的嘉宾，其实翻译不一定有效。" 许知远补充道，" 因为更多考验的是你对那个时代的历史背景或者思想背景的理解。可能你经常不能完全理解他说的话，但是那些关键概念和名词你知道，你就仍然可以使得对话不断地继续。"也许是中文表达的自由度使然，许知远从中文嘉宾那里受到的冲击，往往更倾向于感性层面。面对陈嘉映，作为读者的许知远被其思维和语言系统折服。尽管想掌握那套系统，但他很清楚，" 那套系统陈老师已经训练了好多年，几十年了，而且每天都在做这样的训练。所以你充满羡慕，但你觉得这个是抵达不了的 "。许知远也羡慕很多嘉宾的经验世界。（图 /《十三邀 · 第八季》）跟陈年喜这样 " 跟土地、跟生活有非常直接的接触 " 的人在一起时，他觉得自己的生命 " 像借来的 "；跟白先勇这样的 " 历史之子 " 在一起时，他觉得自己永远得不到那种洞察世界的机会，达不到那种审美与敏感。" 我希望重新变得生涩 " 还有一些嘉宾，是会令许知远感到自卑的，譬如在纯艺术和舞蹈领域。通过对话和了解，他的自卑不一定会减弱，但那重要吗？（图 /《十三邀 · 第八季》）" 最重要的是，" 许知远说，" 我觉得它使你的敏感获得训练。当然你面对他们，你觉得自己非常幼稚，但是你的幼稚、无知，和这种肤浅或者是局限，反而可能给予你生长的机会。这个生长不一定说这个领域怎么样，它可能会触发到别的领域。"拿最近访问的雕塑家来说，通过在其指导下尝试雕塑，许知远今后描写人物形象时，或许会写得更加立体和生动，因为 " 所有的感官和思想，本质上都是相通的，它们必须要彼此触动 "。节目本身也在塑造许知远的文字。写作时，他越来越有意识地加强空间感和画面感，以及各种细节的描绘，如温度、气息、声音等等，" 笔可以像画笔，电脑键盘可以像画笔，也可以像摄像机一样表达出来 "。除了写作，许知远现在还可以依靠多种感官组成的综合性表达，跟这个世界对话。对话媒介的拓展，使他不再像过去那样以旁观或审视的态度居多，而是 " 更愿意沉浸到一个陌生的语境里面 "。得益于新的媒介和态度，许知远在访谈嘉宾身上感到了时代的变化，" 整个时代、整个社会需要一些更具体、更个人化、更生动的，同时也更试图跟团体联结的细腻的情绪 "。（图 /《十三邀 · 第八季》）时代的变化在许知远心头悄然降落，再以习惯的变化显化出来。他开始追求一种更高浓度的生活，每隔一段时间，就需要换个空间，换种感受。他的思维方式也在变化，变得 " 越来越喜欢更具体的事情 "。当黄灯（《我的二本学生》作者）谈及学生母亲在家访时传递出的温暖和信任，当陈年喜的妻子表达自己对丈夫的理解，当跟随林小英走下泥泞的旷野 …… 所有这些丰富动人的细节，为许知远编织出一个 " 由好多好多线条和网络构成，有非常多细腻的东西的世界 "。在那细腻之内，他看到了一个个小小的世界，它们与更大的世界相通、相似，甚至局部可以超越整体，只需你换一个观察的视角。（图 / 现场照片）可以说，现在的许知远是一个足够成熟的 " 主持人 " 了，但变得成熟，有时不完全是好事。在许知远的记忆里，李伦和尤里卡的同僚们，一开始都特别喜欢他面对镜头时的 " 不自在 "，" 因为他们觉得专业主持人太熟练了 "。所以，当他呈现出熟练倾向的时候，大家流露出了一丝 " 嫌弃 "。" 我也会有这种疑虑，我希望重新变得生涩。但是这个生涩肯定不是之前那个生涩了，是另一种新的生涩吧。" 许知远问身边的李伦和徐婵娟（《十三邀》第七、第八季制片人）：" 你们两个人觉得有可能吗，重新变得生涩？"" 其实不是生涩。" 李伦回答，" 因为你毕竟当了那么多年记者，事实也证明你是个好记者，你只要回到你那个原初状态就 OK 了，那剩下的事情就交给别人。"（图 / 现场照片）koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:李四光
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