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第二架C919交付东航，公司有望充分受益于国产大飞机生产交付节奏加快。2023年5月28日，C919实现商业首飞，截至7月12日，首架C919共执行87班次商业航班，平均客座率近80%，累计服务旅客超1万人次。7月16日，东航正式接收第二架国产C919客机。根据中国商飞今年6月数据，C919累计获得30余家客户1061架订单。公司全资子公司润和新材料的部分国产化航材已获得中国商飞工艺材料产品批准书，随着C919生产交付节奏加快，国产大飞机制造对于航材需求有望大幅提升，公司航材分销业务和自研自产航材业务有望充分受益。

好久没见过如此性缩力拉满的动作戏了。黑人警察男主，飙车拦截嫌犯。别车、开门、踹人。不能说剪辑之后不丝滑，只是太像路怒症发作的老大爷。混血杀手女主，细胳膊细腿，看起来毫无力量感。大喇喇走入男厕，砍瓜切菜般暴揍彪形大汉。好吧，你开心就行。你以为这是某年轻导演为迎合肤色、性别等政治正确，才拍摄的不成熟动作小片？NONONO。知名大导吴宇森新作——「喋血双雄」The Killer2024.8.23环球影业出品，吴宇森导演。对，你没看错。在 35 年后，吴导亲自翻拍了自己在 1989 年执导的《喋血双雄》。这也是继豆瓣 5.1 的《静夜厮杀》后，吴导又又又一次自我致敬。周润发饰演的职业杀手被性转，由娜塔莉 · 伊曼纽尔接手。李修贤饰演的警探则黑化，由凯撒奖影帝奥马 · 希饰演。这并不是什么一拍脑门的新项目，而是自 1989 年后就一直在筹备的翻拍。但目标编剧、演员换了多次，都没能成行。随着剧本大幅修改，原定女主露皮塔（《黑豹》女主）辞演，环球影业也放弃院线上映，将该片上线至流媒体。吴宇森亲自按头：" 我从来没有拍过女英雄 …… 这让我很有兴趣。"可惜，有兴趣 ≠ 有能力。连夜刷完新版，又缅怀了下老版后，只能说环球还是目光精准——这是一部从形式到内容全面过时的电影。这叫新暴力美学？作为从香港电影黄金时代便成名的导演，吴宇森一度闻名世界，闯进好莱坞。第 67 届威尼斯电影节上，已成为评委会主席的昆汀连同徐克为吴宇森颁发" 终身成就奖 "。昆汀一上台就高喊：" 啊，我的至爱吴宇森！"对，这位是吴宇森的忠实粉丝。昆汀拍的第一部电影《落水狗》，就在剧本前页公开致敬了吴宇森和周润发。《落水狗》里两个卧底警察之间的情谊，是致敬《喋血双雄》；抢银行前众人潇洒的黑西服，也是直接致敬《喋血街头》。《罪恶之城》的导演罗伯特 · 罗德里格兹也是吴宇森的忠实粉丝，表示自己的早期作品《杀人三步曲》就是受《英雄本色》的启发。但是，大人，时代变了。从造型上来说，这部片是吴导 " 新瓶子里装旧酒 " 的全面集合。差不多的鸽子，飞过差不多的神父圣像。杀手在差不多的教堂，点着差不多的蜡烛，赎着差不多的罪。发哥杀人后的酷帅造型，被女主按照同种风格美学性转。只不过，这套是更具 SM 特色的黑色皮质风衣和黑色礼帽。叶倩文在原片里失明缠绕绷带的扮相，也被美国模特西尔弗斯直接挪用。只不过这伤痕画得太精致，像浓度过高的腮红。为了提高叙事效率，吴宇森用了很多分屏剪辑。比如赛对藏毒富豪的审问戏，这边是赛在推理，那边是内容。虽然很丝滑，但就像看图说话的情景再现，毫无悬念。极具仪式感的布景妆造成了空壳，包裹着笨拙疲软的动作戏。故事的源头，是女杀手哲接了任务，去酒吧杀雇主的敌人。哲的打扮犹如跳舞娘的蔡依林，武器藏身于皮裙之内，是一把需要拼装的武士刀。杀人手法是上世纪美女特工的手艺活，基本动作是色诱 + 拼装武器 + 出其不意拔出武器。但整个过程非常拖沓。哲先是引诱被杀对象请喝酒；再进入内室，让被杀对象遣走部分小弟；好不容易开始跳舞，台词又是乏味到没任何信息的口水话。终于到了惊心动魄的时刻，哲拔刀劈开被杀对象的头。不得不说，有点东西，这的确是让吴宇森成名的" 暴力美学 "。但也仅仅是有一点。凌厉的帅感，早被冗长的前戏消磨殆尽。当年周润发是开枪如跳舞，冲入房间，举枪对着大佬，镜头变焦到枪口，一枪毙命。再补几枪，是杀手的职业素养，也是他的恩赐。这位重量级选择，则像是刚学会跳舞，硬着头皮上去杀人。论爽度，不如昆汀动能蓄积、飒爽一刀的《杀死比尔》来得攒劲。论想象力，不如《王牌特工 · 源起》里，妖僧拉斯普丁跳芭蕾芭蕾结合打斗来得欢脱。最后的重头戏，是教堂打斗。老版，教堂还在修建，里面是堆积如山的蜡烛，有一种祭奠式的宿命感。面对教堂外铺天盖地的敌人，警察李鹰对杀手小庄惺惺相惜，想让他带着女友珍妮离开。但" 走，能走到哪儿去？"。随着敌人破窗，小庄闪身迎击敌人。一身白西装倜傥利落，手持双枪火力交替，低机位仰拍，把车到山前必有路的快意恩仇狠狠拿捏。眼见小庄飞出，浑身浴血，割舍了道德感的李鹰也开枪射击。小庄看到他如此，先是紧张，怕他挨枪子。但随后又一笑，是找到战友的快乐。李鹰子弹将尽，镜头一转，小庄抛出枪，李鹰丢枪、接枪，比德芙丝滑十倍。双方以背向抵，迎接四面八方的敌人。新版。富丽堂皇的教堂里，哲穿着黑衣皮裤，赛穿着黑外套灰衬衫，一看就很舒适。两人前后位置，毫不默契地对抗着为数不多的敌人，犹如打回合制。哲跟另一个女杀手的动作搏击，切了好几个机位的镜头，但那叫一个笨拙。最后杀 boss，依靠受伤的赛给哲扔过来一把枪，动作也完全不帅 ……没由来的，突然插入一个白鸽 + 升格空镜头。除了加上" 吴宇森标签 "外，没有任何用处。曾经，吴宇森的暴力美学通过仪式感的布景、舞蹈般的动作、慢镜头特写、悲壮的 BGM，去消解暴力的真实性，让观众看得如痴如醉。但当暴力本身都如此累赘、虚假，还有必要为一叠过期的醋包一盘饺子吗？这叫喋血双雄？三十五年前，黄霑看完《喋血双雄》说：" 我很感动，就是动作戏太多了。"三十五年后，美国剧本大大加强了文戏，观感却更差了。原版之所以经典，离不开人物塑造弧光的完整与人物关系的可信。就拿一个杀手，为什么会对被他误伤的歌手产生同情心来说。一见钟情这种现在看来无比俗套的设定，被巅峰时期的周润发和叶倩文演得让人无比信服。小庄桀骜不驯，是杀手却有侠骨柔情。他步入酒吧，跟珍妮四目相对，响起《浅醉一生》BGM，交叉剪辑 + 叠化技巧，美目流转之间，让观众瞬间沉沦。为了给误伤眼睛的歌手珍妮治眼睛，他决定拿回属于自己的钱后和她远走高飞，不问江湖事。当他接近受伤后 PTSD 的她，自称为每夜来听她唱歌的客人。她像惊弓之鸟，而他含情脉脉地注视着她，问出那句：" 这世界上不全都是坏人，让我帮你好吗？"有愧疚歉意，也有笃定的无限温柔，只为取得她的信任。最后，哪怕小庄被乱枪射中双眼，倒在血泊里，也想爬向珍妮。但双方都看不见，只能在教堂前摸索着向前，缓缓靠近。一眼定情，一眼误终生。是缘，也是孽。而新版的哲身负悲惨童年：母亲是瘾君子，她流落巴黎街头被皮条客收留，之后被芬恩救出魔窟，培养成一个杀手。简是个误入歧途的问题少女，人美歌甜，因为黑帮男友而卷入内斗。哲之所以帮助简，不是友情，不是姬情，只是因为对方和她有相似的童年，心生同情。于是，她决定用生命护她周全。啊？好善良的杀手。这设定不是说不行，只是说服力不如《这个杀手不太冷》的十分之一。之后，上司派哲去杀简。但哲于心不忍，于是逼迫简在教堂里唱歌。啊？" 我从来没见过这种要求。"原版里，同警察与歌女一样，警察与杀手之间也浸透着血泪和宿命的气息。让彼时还不知道 "BE 美学 " 怎么写的小探，狠狠嗑到。李鹰亲眼目睹过小庄的重情重义，和他惺惺相惜。在让素描师画像时，李鹰对小庄的描述是：冷静、睿智，眼睛有神，很有感情。镜头缓缓推向小庄看到女童在枪火中无辜受害的眼神，疼痛无奈，掩面而泣。吴宇森为了拉进两人的情感，设计了很多意味深长的镜头。黄霑在《今夜不设防》中表示，当他看到从窗外移拍小庄的一场戏，拍手叫绝，引得全影院人转头看他。画面中，小庄和李鹰分别沉思点烟的镜头，通过窗框的阴影巧妙衔接起来。吴宇森表示，这是想表达小庄和李鹰虽然走不同的路，但他们 " 内心都是维护正义，捍卫真理 "。新版里，想在赛和哲的男女关系做文章，剧情硬设定强化暧昧感。赛对哲的杀手事迹敬仰已久，发现哲也同样喜欢玩填字游戏，还曾救过他一命。但 …… 你看这爆炸卷发和黑人大哥之间来电吗？台词既没有史密斯夫妇针锋相对的火花，也没有两个大佬的棋逢对手。只有尴尬，尴尬，和尴尬。拉胯的人物关系和草率的情节，已足够味同嚼蜡。再加上菜鸡反派，真的毫无看点。观众们完全不 care 的结尾：哲逃走，赛继续当警察，简双眼复明，和母亲相拥。请问——既没有 " 喋血 " 也没有 " 双雄 " 的一部电影，为什么要叫《喋血双雄》？不如吃茶去老版《喋血双雄》，也有不少粗糙之处。比如李鹰的自我定位与社会关系的冲突较浅，他和小庄的互相欣赏总停留在浅层的性格认同。盲女作为男性情谊的辅助角色，也有些病态、孱弱无力。用今天小红书上常出现的帖子来说，她是一个美好的、柔弱的、等待拯救的传统女性形象。但近年的国产烂片，与香港黄金时代的滤镜，为他们增加了一层无可替代也无法复制的 buff。周润发的人格魅力，也填补了剧本的缺憾。正如吴导所说：" 周润发是全香港拿枪最帅的男人。"周润发拿枪，就一个词：自然。枪为他而存在，只要周润发开枪，影迷就买账。张国荣在告别演唱会上向发哥 " 表白 "，用词都是" 超级的偶像和超级的演员 "。去掉昔日港片滤镜，完全以新观众的视角去看，新版《喋血双雄》更像是吴宇森的一次自我感动和缅怀。过去的许多年，吴宇森都崇拜拍《独行杀手》的法国导演梅尔维尔，认为他是将犯罪片融入法式艺术片的典范。在该片中，阿兰 · 德龙饰演的杀手是一匹孤狼。他习惯沉默，习惯在冰冷都市将自己缩在风衣竖起的衣领里，有自己的一套道德标准，是有着崇高道义的现代武士。他拍阿兰 · 德龙如何躺在床上抽完一直烟，如何在杀人前故意在酒保面前戴上白手套，如何被人用枪指着，却说" 我不会在有枪指着我的时候说，是习惯 "。利落的动作和犀利的眼神之下，蕴藏着卡夫卡式的灵魂。从小马哥到小庄，吴宇森都深受《独行杀手》的影响。但形似和神似，千差万别。更别提新版《喋血双雄》从内核来说，与老版和梅尔维尔都千差万别。不论是将取景地放在巴黎，开场重回刚去世的阿兰 · 德龙藏身的公寓，还是在梅尔维尔老家门口致敬，都没有任何用处。现在的吴宇森，既没有拍杀手心境的哲思能力，也失去了娴熟的类型片手艺。近十年，吴宇森执导的作品只有《追捕》《太平轮》《静夜厮杀》《太平轮》等寥寥几部。但水准却相当平稳，在豆瓣 4-6 分之间徘徊。大制作的《太平轮》和《追捕》，更是扑到血本无归。如果说伊斯特伍德到九十多了还在拍，是他还有想法，有能力，观众还有兴趣。那年近八十的吴宇森，则是既浪费投资人的钱，又浪费观众的时间。已经让人想不出，还有什么理由继续期待。英雄最伤暗老。用吴宇森自己写的台词说：" 这个世界变了，我们都不再适合这个江湖。"不如就此放下摄影机，闲来无事吃吃茶，也算给自己和影迷一个交代。

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编辑:程孝先

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