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另一方面，据环球时报报道，俄乌冲突爆发后，因对俄罗斯的不同态度，南非国内及与西方之间均摩擦不断。南非议会内最大的反对党民主联盟紧急向位于比勒陀利亚的高等法庭提交了诉讼，要求高等法庭判决南非政府必须执行ICC的逮捕令，然而，拉马福萨却坚持不能逮捕。可见，如果普京此次前往参会，无疑会给拉马福萨提出一个头疼的问题，选择远程参会反而是一个灵活且明智的抉择。
年复一年，总台春晚的舞台不断创新变化，而有一点始终未变——它总能在流光溢彩的视听盛宴中，让观众回望文化根脉，感受中华美学。这些年，春晚的舞蹈节目越来越像一座 " 中华文化博物馆 "，锦鲤、瓷器、香云纱、咏春拳、青绿山水……中国颜色、中国山水、中国书画轮番登台，将中华文化的深邃思想转化为可观、可感、可悟的艺术表达。总台蛇年春晚中，《伊人》《太平有象》《幽兰》《喜上枝头》四支舞蹈从中华文化中 " 天人合一 " 这一东方哲学的母题出发，探寻人与自然的共鸣。2025 年是 " 绿水青山就是金山银山 " 理念提出 20 周年，春晚舞蹈也让这一经典论述的智慧在舞台上充分体现。水的柔婉、花的高洁、兽的沉稳、鸟的轻盈，中华文化中天地和谐、万物共生的哲思在舞步流转间熠熠生辉。水光潋滟，伊人何方影子从来不只是光的附庸，在春晚舞台上，它升格为独立的美学语言。从龙年春晚起，总台台长就反复要求在有限的舞台上 " 以影绘情 "，用光影语言雕琢 " 无限 " 的意蕴遐想。蛇年春晚延续升级了这一手法，并贯穿于多个舞蹈节目。总导演于蕾说，在《伊人》的创作中，慎海雄台长就特别提出要增加 " 倒影 " 的效果，这个巧思创意一下子就 " 激活 " 了水的意境。舞台上，数字屏幕渲染出波光潋滟的水面，舞者足尖轻划，舞台化作一池春水，" 虚实相生 " 的倒影特效营造出 " 所谓伊人，在水一方 " 的缱绻意境。难怪有网友感叹说 " 足尖一点，整个舞台都泛起了月光！"水，自古以来就是东方哲思的重要意象，儒家推崇 " 智者乐水 "，道家主张 " 上善若水 "。在舞蹈中，水不仅是背景，更是一种叙事语言，一种女性精神的具象表达——温润柔和，又深藏力量。为了突出这一内涵，慎海雄台长将舞蹈名称从原来的《在水》改为《伊人》，将表现重点从 " 水 " 升华到 " 人 "，意境更为悠长。在台长的建议下，48 岁的芭蕾舞蹈家谭元元担任领舞。为呈现好这个作品，谭元元练到双脚全是血泡，肿胀到一度塞不进足尖鞋。她以惊人的毅力和深邃的艺术表现力，让 " 伊人 " 的形象超越了少女的青涩等待，更增添一份经历岁月沉淀仍怀赤诚的守望。每一个舞步都仿佛在回应《诗经》中那句 " 溯洄从之，道阻且长 "，坚定追寻，逆流而上。太平有象，礼赞自然大象，自古就被视作瑞兽，象征着 " 吉祥如意 "，象驮宝瓶的 " 太平有象 " 形象，也寓意着四海升平、吉祥安宁。舞蹈《太平有象》的创作灵感来源于 2020 年亚洲象群北迁南归，使用傣族舞特有的 " 三道弯 " 等舞蹈语言，展现象群的奇幻之旅。这是男子群舞时隔 10 年再次出现在春晚舞台。这支舞蹈充满原始感和生命力，春晚的改编版更是极致释放这种雄浑的力量。网友们纷纷赞叹 " 不愧是压轴节目，傣族舞蹈的律动每一个点都压在我心趴上，把野性美展现得淋漓尽致 "" 阳刚但不生硬，生机蓬勃 "" 大自然的力量之美真的看得人入迷 "。为了让舞蹈更有感染力，配乐在葫芦丝等传统音色的基础上加入了电音，让音乐情绪更具张力。在造型上，演员身上棕色的油彩增添了 " 泥土的气息 "，进一步强化自然的力量之美。" 光影 " 效果的应用，让整支舞蹈的沉浸感进一步升级，让大象的塑造既磅礴又细腻。在总台台长对光影的直接指导调度下，舞者们时而穿梭于斑驳树影，时而沐浴在清晨薄雾，在舞台不断变化的光线中，如同置身云南的热带雨林。剪影的手法勾勒出人体模仿大象的轮廓，放大了傣族舞蹈 " 拟态仿生 " 的一大特色，营造出 " 象在人中，人在象中 " 的视觉表达，让象的精神在人的身上得以复现。这一刻，太平有象，万象更新。空谷幽兰，君子之风在传统文化中，兰花作为 " 四君子 " 之一，象征着高洁、坚韧、内敛而深远的品格，是古代文人雅士心中高雅纯洁的象征。舞蹈《幽兰》在改编创作中，植根于 " 美学前置 " 的思考，再次展现了 " 影 " 的魅力。此舞蹈由总台台长从中国文联提供的《兰叙》舞蹈片段中得到启发，重新拟名为《幽兰》，并请导演组改造提升。台长要求，要以舞者手姿等造型为重点，借助光影效果，突出幽兰含苞待放、舒展绽放、迎风摇曳的过程，展示兰之高雅纯洁。一束光线穿透山谷的沉静，一下子让舞台有了静谧而悠远的氛围感，在层叠晕染的光影中，兰花的剪影悄然浮现，超越尘世喧嚣的 " 君子之姿 " 跃然而出。影随人动，光因舞活，舞者指尖轻点，复又绽放，仿佛兰花破土而出，迎风而立。光影的运用还将兰花的 " 动态 " 雕琢得更加富有层次感。整个舞蹈凝练出核心语言 " 螺旋动势 "，配合中国古典舞的经典手型 " 兰花掌 "，以及 " 含、拧、绽 " 等技法，让整个舞蹈中的静雅与力量相伴共生。螺旋之韵，影舞交辉，展现出兰花蓄势绽放，摇曳不屈的生命力，似在诉说千百年来中华文化中那份 " 兰生幽谷，不以无人而不芳 " 的君子风骨。影动之处，气韵生焉，这正是中国艺术自古以来所追求的 " 舍形悦影 " 之境。喜上枝头 丹青流动当宋画的质感配上灵动轻巧的喜鹊之姿，总台倾心打造的原创舞蹈《喜上枝头》一出场便在社交媒体上迅速刷屏。人与鸟、光与影、虚与实的界限在一幅流动的丹青画卷中相互交融。 这不仅是中国人熟悉的诗意表达，更超越了国界，让世界各地的观众都能从中感受到一种 " 虽异域而共鸣 " 的美好。《喜上枝头》成为外国朋友们最关注的春晚节目之一，" 一脸震惊 " 成为了看节目的 " 统一标准 "。大量外国朋友留言 "Amazing!"" 谢谢春晚，让我有机会看到这么美的舞蹈 "" 中国人是无可救药的浪漫主义者 "" 只有中国人才能做到如此神奇和美丽的事 "。世界在一片惊叹声中，再次感受到中华文化的温润、诗意与吉祥。总台在创作过程中，也并未局限于简单直给的喜庆表达，而是以更具东方哲思的方式，让 " 喜 " 这一情感变得更有层次——它不仅是个体的欣喜，更是一种天地万物相生共鸣的和谐之喜，让世界看到了中华文化对自然、对美好寓意的独特表达。在水波里，在象群中，在兰花旁，在鸟语间，我们在春晚舞蹈中看到的，不仅是一场惊艳的视听盛宴，更是一个生生不息、与自然共舞的中国，中华文化 " 天人合一 " 的哲思在光影流转间悄然绽放。" 绿水青山 " 是所有地球生命的共同向往。在现代化的进程中，我们依然要去倾听大地和鸟兽的呼吸，感知风与水的温度。在春晚舞台这些关于生命、自然与文化的华章舞段中，人与自然不是简单的主体与背景的关系，而是彼此交融、相互塑造。中国的美学与哲思穿越古今，也跨越国界，以最富感染力的方式，与世界共鸣。koa12jJid0DL9adK+CJ1DK2K393LKASDad
编辑:关仁
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