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内娱85花，总是最具话题的存在。不久前，赵丽颖凭借《风吹半夏》拿下飞天奖视后。「85花格局大变」的话题，瞬间点爆热搜。不少网友都在呼吁，就该让85花卷起来。其实，内娱之外，全球85花一直都在卷。区别在于，内娱都在卷热搜，国外都在卷演技。欧美圈的石头姐，已经二封奥斯卡影后，接片也是一部比一部更具挑战性。隔壁日娱圈，更是卷得激烈。「卷王」当属安藤樱，拿奖拿到手软，实力毋庸置疑。接下来，长泽雅美、新垣结衣、苍井优个个都在挑战禁忌、尺度，试图突破形象与演技。如今，又一位日娱85花，加入转型行列。时隔三年，回归大银幕。一改往日时尚甜美形象，挑战「疯妈」角色。全片歇斯底里，癫狂暴走，甚至还当众失禁。她就是国民女神，石原里美。究竟这次转型效果如何？趁着电影刚上线，今天我们就来聊一聊——《消失的女儿》ミッシング这不是十元第一次饰演母亲。在2021年的电影《爱的接力棒》中，她就是一位无私的母亲。只不过，这个角色除了身份不同之外，与十元之前的形象没什么不同。永远灿烂的笑容，永远积极的心态，还有眼花缭乱的时装造型。哪怕等到女儿长大，这位母亲进入绝症晚期，十元的状态依旧是美丽的。非常符合大众对她「时尚达人」的定义。但这一次，十元彻底抛弃了「时尚」二字。穿着随意的衣服，留着凌乱的头发，还有一直浮肿的双眼，失去神采的表情。这样潦草邋遢的状态，对于十元来说是不正常。但，对于一个失去女儿的母亲来说，则是常态。故事一开始，女主纱织里（石原里美饰）就把自己的女儿搞丢了。而且是在距家只有300米的公园。于是，夫妻二人每天都在大街小巷张贴、散发寻人启事。社区的邻居也自发组成搜寻志愿队，帮助他们寻找女儿。当地电视台的记者，也来跟踪报道纱织里女儿失踪的事情。可是三个月的时间过去了，女儿依旧杳无音讯。每天都沉浸在痛苦中的纱织里，几乎快被折磨到不成人形。纱织里也在网上刊登了寻找女儿的帖子。她每天都会花时间浏览网友回复的内容，试图获得有用的讯息。然而，一条消息在网上流传开来——女儿失踪当天，纱织里其实正在看自己偶像的演唱会。网友得知后，便开始网暴她。宁愿去听演唱会也不愿照顾小孩，这是妈妈的报应。网友的暴言让纱织里十分生气。她一边翻看网上对她的谩骂，一边破口大骂。晚上更是因为这些言论睡不着觉。丈夫十分不能理解纱织里这种行为，在他看来，这简直就是一种自我折磨。实际上，纱织里就是在折磨自己。虽然她知道，自己看演唱会并不是造成女儿失踪的原因。但这件事，让身为母亲的她感到极度自责。所以她病态地执着于浏览这些恶评，以此达到对自我的惩戒。如果说，看样唱会是纱织里心中过不去坎儿。那么她弟弟的回避，则是纱织里永远消不掉的仇恨。因为女儿失踪前，是和弟弟在一起。要不是弟弟没有像往常一样将女儿送回家，而是让她自己回家，女儿也许根本就不会丢。可是，弟弟却拒绝与纱织里见面，更是不愿配合记者甚至是警察的调查。无比愤怒的纱织里，通过短信的方式用最恶毒的文字轰炸弟弟。她要将自己所有的痛苦都发泄到弟弟身上，让对方也痛不欲生。自责、怨恨，不停地折磨着纱织里。漫长无尽的等待，更是将她推入疯狂的深渊。因为始终没有任何女儿的线索，电视台也不再跟踪，纱织里开始变得高度焦躁。她无法控制自己的情绪，对着想要帮助自己的人，大喊多管闲事。纱织里也变得极其敏感。只要看到有关走失小女孩的新闻，她就会认为那是自己的女儿，无论多远都会赶过去。但凡看到一个有点相似的小女孩，她就立马冲上去抱住对方。数次下来，不仅陌生人把她当作精神病患者，就连丈夫也不再理解包容她。自打女儿失踪，丈夫的反应一直都比纱织里冷静。对此，纱织里尤为在意。因为她始终认为，丈夫其实也是将女儿失踪的原因归结到她身上。所以纱织里会反复询问丈夫，到底是不是如此想的。还会逼着丈夫亲口说出不会原谅自己的话。一天晚上，夫妻二人看到一则新闻：一个小女孩因为母亲的感情纠纷，被母亲的前男友绑架了。他们关于这个母亲是否有问题发生了争吵。丈夫脱口而出：「明明就是妈妈的错！」原本就情绪激动的纱织里，听后楞住了，脸上铺满了无措。她将自己带入到丈夫口中的「妈妈」中，绝望地认定自己就是罪人。谁都能看出来，十元这次真的很拼。希望通过纱织里这个「极端」的角色，来打破自己多年来固有的形象。其实在这部电影之前，产后复出的十元，就先用了一部电视剧《命运》与观众相见。可惜，口碑并不理想。十元在剧中的表演也备受诟病。有人说她表演僵硬，有人说她角色无聊。鱼叔之前也和大家聊过这部剧。（点此回顾）在我看来，十元再次重复「追求理想的职场女性」这一形象实在过于老套。而且剧作本身就充满问题，根本无法为她的角色提供足够的深度。显然，十元已经走到了转型的关键时期。尤其是与她同期的85花早已快她一步追求转变。像是长泽雅美，很多年前就抛下「国民女神」的标签挑战各种类型的影视剧。2021年则凭借《母亲》中大尺度的表演，成为日本电影学院奖的影后。同样是结婚生子后回归的新垣结衣。则在电影《正欲》中出演了一个恋水癖者，摘下「国民老婆」的标签。以「国民美少女」身份出道的上户彩。早从十年前的《昼颜》开始，就不断拓宽自己的戏路。在这种情况下，十元如果再不抓紧转型，可能就会被落下。此次的纱织里，就是她的机会。十元不仅在形象上大变，更是在演技上拼到「不要脸」。电影中，她有一场失禁的戏。女儿失踪一年多后，纱织里突然接到一通电话，称女儿找到了，现在已经送到了警局。本已不抱希望的纱织里，瞬间爆哭冲到警局，想要第一时间与女儿重逢。没想到，这只是一通恶作剧电话。听到此话的纱织里，先是茫然地看着警察，然后嘴巴颤抖着念着女儿名字。此时的她，在大喜大悲的冲击下，脑袋空白不知如何反应。下一秒她突然认清现实，双腿发软倒在丈夫怀里，嚎啕大哭到五官扭曲。紧接着镜头一转，纱织里两腿间已经被尿液浸湿。十元完全不避讳让自己变丑，更是毫无负担地在镜头前进行如此表演，将一种难以承受的痛苦传达出来，看得人心里发涩。不过，十元的表演拼是拼，却难免有些用力过猛。片中很多时候，她都处于一种过于扭曲的状态中。哭到满脸鼻涕，歇斯底里地咆哮……有点太满了太虐了。但好在，一些细腻情绪的表达上，十元处理得还是不错的。尤其是纱织里回忆与女儿相处的过往时，表现得十分动人。也许，是因为十元自己在成为一名母亲后，更容易敏感与共情吧。无论如何，她这种「不顾形象」的表演，的确拓宽了她自身的戏路。如前所说，内娱85花的转型，也是人们热爱谈论的话题。就连她们自己，也不止一次说过，想要尝试更多的形象。遗憾的是，内娱85花往往还是最在意自己的外表、状态。身材要保持，状态要完美，妆容更是要时刻精致，出演的角色也统统以美著称。不够「不要脸」，这就限制了戏路，使得她们总是转型不彻底。刘亦菲饰演的黄亦玫，比起角色本身，里面的造型美如天仙倒是更加圈。刘诗诗的哭戏，总是毫无感情的「仙子落泪」。丝毫没有人在哭泣时可能会产生的皱眉、撇嘴、面部肌肉抽动等微表情。哪怕她陷入窘境，也丝毫不见落魄模样。反而以「绝美战损妆」飙上热搜。杨幂更是如此。她因为各种绝美造型，反复回归古偶舒适区。但本人的表演，也从来不像活人。有趣的是，杨幂其实是85花中最早寻求转型的那一个。当年，在电影《宝贝儿》中就扮演了一个灰头土脸、落魄不堪的残疾女孩。只是，效果也不尽人意。一个处于社会底层的清洁工，不仅手指纤细白嫩，在倒垃圾时还下意识翘起了兰花指。如此割裂的细节，也是让她一秒破功。倒是赵丽颖，之前在《第二十条》中的哭戏让人看到了85花的一些不同。可是粉丝夸大的赞扬与吹捧，又让这段表演变了味儿。因为这本就是一个演员在塑造角色时应有的表演，而不是什么了不起的创举与牺牲。再来看看日娱的85花。新垣结衣在《胜利即正义》中，就有不少夸张堪比如花的扮相。《恋爱回旋》中，她因为苦练乒乓球，常常出现表情扭曲的大特写。长泽雅美作为明艳大美人，在《银魂》中可从来不怜惜自己的五官。再来看看绫濑遥战损的模样。黑黢黢的，恨不得连脸都看不清。还有鱼叔心中「亚洲最强85花」安藤樱。《百元恋爱》中的人生loser；《小偷家族》中的底层女性；《怪物》中有些偏执的母亲。她演遍了各种落魄、不堪甚至怪异的角色。这种模样对于这些日娱85花而言，根本不存在任何顾虑。因为她们根本不会在意这种角色会不会有损自己的形象。反而还会用这些不好看的角色，丰富自己的演员厚度。对于日娱和内娱，85后都是明星女演员爆发的一代。然而，一边至今还在卷演技卷作品，另一边却长期卷流量卷话题。如此这般，又怎会有可比性？全文完。助理编辑：旺达的托马斯