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这是心怀大局、放眼全局的历史担当――

好久没看到这种需要让人 " 戒断 " 的角色了——在水深火热的三边坡，在黑暗之中，却活出白月光的姿态。在他身上，集齐了善良、勇敢、孝顺、忠义，还有独特的破碎感，纯粹得有血有肉。他每次笑得越阳光灿烂，观众就越提心吊胆。最近，伴着《边水往事》中的角色 " 但拓 "，江奇霖这个名字也逐渐走进观众视野。以 " 硬汉 " 形象出圈，口音硬控网友，自然得像是本色出演。走红后，江奇霖的社媒热度大大上升网友说他 " 全网无代餐 "，为角色的结局惋惜，也被江奇霖本人吸引。在此之前，江奇霖是《太子妃升职记》里的绿王，《山海情》里的郭闽航，更早一些的时候，他还是唱红了《此生不换》的 " 青鸟飞鱼 " 组合成员。越考古越给人惊喜的江奇霖，此次在《边水往事》的爆火中如何理解但拓，又如何剖析自己？戏里戏外，本期《明星谈心社》，对话江奇霖。以下是演员江奇霖的自述。但拓这个角色，我觉得导演多少是按照我性格的一部分去写的。人刚走出家门，还没进入社会的时候，都向往可以为了兄弟姐妹出头什么的。我从小也这样，一直向往长大可以替兄弟出头，两肋插刀，自己顶上。但是慢慢进入社会，可能方方面面都不是最初的想法，棱角都会被磨平。我觉得大家喜欢但拓的原因也在于这里。他以大家向往的美好形象存在，是大家心底那片美好的存放地。但拓的人物线极其简单，" 破碎 " 也是演员赋予他的——他无时无刻不在关注着沈星（郭麒麟饰），会把一些情绪极致放大。在有限的空间里，我希望把他的情感无限放大的同时，还有收缩自如的感觉，像水一样流动。他把沈星当作弟弟是从小木屋开始的。猜叔（吴镇宇饰）开了两枪，沈星都没有卖他，但三边坡是以利益至上的地方，所以他有了一个触动，那时候就种下了种子，后面一步一步地开始情感升华。后来弟弟去世，但拓也嫁接了一部分对弟弟的情感在沈星身上。是沈星来到达班之后，但拓的主体性才慢慢地萌芽——命他只认一半了，有意识想要去争取一下，即便在最内心的底色他还是知道的，但他也想稍微给自己争取一点。或许观众觉得沈星没有真的在意但拓，但真正的爱从来都不是相互的。当你付出爱，总希望别人回馈同样的爱时，可能那不是纯粹的爱。看完全片，我觉得但拓给大家的关怀是有点母亲光辉的色彩，什么都要关心一下。有观众说但拓是悲观的理想主义者，但我觉得他是积极的虚无主义者。他潜意识觉得自己是不属于三边坡那个环境的，想要逃离。他的灵魂不在那里，但他的身体、行为没有办法，他已经被困在那个地方。坚守在此，是因为从小的生活环境给他种下了恨毒品的根，随着年龄长大，他越来越恨毒品，这个种子就越来越粗壮地生长，根深蒂固。他们梦寐以求、触不可及的地方，就是我们现在平常的生活。所以剧里边台词就是，他觉得沈星命好，生在我们国家。到最后，但拓看得非常明白。他已经知道自己的命运是怎么样了，身不由己。可就算有很多像但拓一样的人，三边坡也不会变好。胳膊扭不过大腿，但拓就是一只蚂蚁的感觉，改变不了这个大环境。但拓跟贾斯汀说，恶是他们种下的，虽然好像做了一些伪善的事，但从根上就改变不了。就像是打断了一个人的腿，给他一个拐杖，还让那个人来感谢你。所以最后但拓的牺牲也不可避免。其实但拓对猜叔的计划心知肚明，他最后说那些话也是在告诉猜叔，他知道，但没有办法，自己必须得赴死。那也是他唯一的命运，如果他不回去，整个达班可能也会被毒贩给噶掉。如果是我，可能会做出和但拓一样的选择。这也是算一种解脱，因为他非常恨毒品。如果他留下，可能会跟猜叔一起走毒。与其这么痛苦地活着，还不如潇洒地走掉。但拓没有为自己考虑。他看似把自己的命看得很轻浮，但事实上他已经把他认为可以为别人做到的一切都妥善地处理掉。他做到了，就可以安心地赴死了。之前去宣传，老听到人说我和沈星的 CP 名叫 " 拓沫星子 "。哈哈哈，他们开心就好。平时网上的互动，一般只要我刷到了，就会回复一下。看到观众自己剪辑的片段，我也觉得都是乐趣。你看个戏，我弄个戏，大家互相交流一下，这就是戏的意义所在。江奇霖在社交平台与观众的互动《边水往事》还没上线的时候，我也没想那么多，但觉得它应该会爆。因为从上到下所有人员，都在真诚地为自己的工作和角色服务。这个作品出来，大家应该会感到我们的真诚。真不真诚，拍出来的东西，观众一眼就能看出来。《边水往事》是一部披着爽剧外壳的现实主义题材。如果是纯粹爽剧的话，沈星就应该留下来当老大，大杀四方，开始贩毒。但这个剧是现实主义题材，大家觉得看了十几集以后节奏有点变慢了，是因为（剧集）前半部分讲（沈星）为什么来三边坡，后半部分是沈星为什么逃离三边坡。前期他是被情节故事推着走，所以大家觉得很爽；后面是他主观意识想留在三边坡那个地方，大家可能觉得这个（节奏）稍微慢了，但这往往就是展现他人性部分的时候。看到有观众说，但拓这个角色不像是演的。是因为当我想全身心投入一个角色，会砍掉砍掉江奇霖本身的特质，进入那个空间、氛围、和人物关系，去感受人物该有的行为、动作、眼神、表情。活在人物里，就不会考虑我想要在这个地方做什么表情，或者那个地方观众会怎么想，抛掉了很多杂念，去活在那个人物的身体里。京剧表演艺术家盖叫天说" 三形、六劲、心意八、无意者十 "，我想追求那种感觉，随心所欲，自由自在，活在人物角色里，就怎么都可以。演戏就是源于生活，但高于生活。戏是生活的折射，得看这个折射的程度到了什么样的级数。但拓看到弟弟貌巴去世的那场戏，让我突然想到有一个人在游泳池，喝了酒后溺水，大家也没发现，他在泳池就去世了。大家打电话给他家人，爸爸来了，上去就给了他去世的孩子两耳光，非常恨他儿子，为什么那么不争气？为什么要死掉？他说，你是我的孩子，你为什么可以死呢？那个父亲很强势的感觉，边打他边哭，又打他又砸他，说，你不能死，你为什么可以死呢？你不可以死。我就想起貌巴去世的时候，这和但拓的心情非常像。因为但拓，一个非常刚烈的人，他觉得弟弟怎么能死？又无助，又觉得他不应该，很复杂的情感交织在一起，所以就会做这样的行为动作。但拓最后的那场戏拍了三遍。我跪在那个地方的时候，第一遍大家就都情绪大崩溃了。达班所有的兄弟，还没开始拍，大家就哭得不行了。但拓也有点控制不住，所以现在出来的那个画面是沈星的眼睛全部肿了，因为之前两条就已经哭得快不省人事的感觉。后面镇定下来，回到了角色需要他们去做的一些动作，才有大家现在看到的平平稳稳的版本。大家作为工作人员，也都挺喜欢但拓这个角色，加上平时大家也相处得非常愉快，可能角色和演员就混在一起，所以拍那场戏的时候，那天整个气氛都非常凝重。后来我还问剧组要当时的照片，他说没有，当时忘了，就一直沉浸在那个氛围里。和妻子一起看但拓最后的这集时，我说但拓是假死，也是希望她不要太伤心，就说只是和猜叔演了一场戏。我也特别希望他幸福，我看到最后的时候也不太好受。看了戏，我也会在但拓里边。但角色是角色，我是我，作为演员，我想做到这样。对于接下来的角色，我没有什么考虑，接到什么就沉浸在角色里。但我想做到每个角色能有一些区别。最近我的新剧《悬案》也在宣传，那个很好看，也请大家期待，希望大家在每一个不同的角色里 " 不期而遇 "。希望大家看了之后能说，哎？这个是谁？不认识。哦，原来是他。我希望观众觉得知道这个演员以后，就像找到了志同道合的朋友，一起成长，演这个也好玩，演那个也好玩，觉得有意思，我们一起来相互扶持着长大。江奇霖在《悬案》的剧照我对演艺之路的态度就是 " 自然而然 "。以前唱歌那段时间，刚出歌的时候（想着）发歌就红，谁知道一发就遇到了挫折。那会发歌，因为我们的师哥师姐有陶喆、萧亚轩、张惠妹等等，觉得在这个公司应该很厉害，歌一出来就可以受大家的欢迎，开演唱会。后来进公司的时候给我们印了名片，那时候有 Blog 网站，希望人家登录来支持，还去地铁发宣传册一样地发名片，说" 你好，我们是青鸟飞鱼，我们发歌了 "。我们背着 KT 板、海报，发完就在西门町地铁门口，拿个板子立在那，拿个音响就开始卖唱。那个时候没人搭理我，有些会驻足看一下，也可能就白你两眼什么的。那时候觉得，啊？这和我想象的歌手生活不太一样啊，不停地去每个学校，在大街上就这么走，这么宣传。那是公司的宣传策略，现实和我想象中的差距太大。但现在回想一下，享受那个过程感觉挺好。因为我们走过了别人没有走过的路，要不然我也没有当时的这段记忆了。看见大家考古我，从我的全世界路过，我还挺感谢他们的，让我回忆起曾经的自己。每一个时期的我，要疯就尽情地疯了，要玩就尽情地玩。我很坦荡，我信奉不枉此生，内心无愧。人的记忆就像图片一样，会碎片化，所以有些时候我都尽量和家人和孩子多去一些地方，因为记忆储存的都是画面式的。因为记忆的空间是有限的，所以尽可能大家一起去一些新奇的地方，就构成一幅幅画面在脑海里储存起来。接下来，有可能我还会有歌手的工作，我也不知道，但想出点自己喜欢的音乐，和之前可能是不一样的风格。再做的话，可能是要做一些江奇霖喜欢的一些音乐。我之前有导演过一部电影，叫《宝劈龙》。十几岁时，我就想要自编自导自演一个东西，我和我的同学发小说了这个事情。到某个节点的时候，我觉得要做了，就把大家召集在一起，有种重新生活的感觉。他们没拍过，但大家在一起就是团队，有拍摄、摄影、美术各个工种。这个事情做完以后，他们后面的生活和人生态度都确实发生了变化，我觉得还挺好。而且老了以后再回望，会觉得，哎我做过这样的事情，我们曾经这么玩过一把，还挺好，也不是做给谁看的。不管电影作者还是写书的作者，都没有（作品）最终的解释权。如果你看到，你得到什么样的答案，有什么启发，那是你的感觉。我其实想就是做到这样的事情。想一万次不如做一次，人生也只活一次。我为什么要想那么多，就干一次呗，又能怎么样呢？世事难料嘛。还是得有激情，有想法，想去做的时候就做一下。我觉得《宝劈龙》已经不是一个电影了，更像一个行为艺术的感觉，后面我肯定会自己再做电影。所以，活在当下。人预知得到未来吗？预料不到的。先要当下开心。可能挺多人觉得热爱生活挺难的，但真的去观察观察生活，就还行。我刚毕业的时候也是没有工作，什么都没有，但可能是演员的性质特殊，我喜欢去街上观察人。那时候，有八个月的时间我就在拿着 DV 去拍人，拍地铁上、公园里、大街上形形色色的人，去抓一些有特点的，把他们拍下来以后每天回家看，看他们的生活状态是怎么样的。他们为什么这么做？他们的表情为什么是这样？思考了以后可能会模仿一下，每天对着镜子这么做。当时我和一个室友住在一起，他每天看我对着镜子在那，觉得我像个精神病一样，可我觉得就很有意思。但比如现在做演员，也要平衡工作和生活。一般我老婆如果在工作的话，我就会带着孩子一起去，我在工作的话，老婆也会带着孩子一块过来，看看我拍摄的地方适不适合孩子玩耍，到时候遛一遛、转一转。该学学，该玩玩。要去世界走一走、看一看，才有世界观的形成。读再多的书，再多的知识，可能也没有到处去看看，和这个地理环境、和各地的人去接触的直接反馈要深刻。江奇霖摄影作品我是就活在当下了。不然累。我觉得自己是一个理想主义者。现在说起来有点玄，但有些时候自己去感受一下风啊，去看看花，沉浸在里边，会觉得挺快乐的。累了，一个人出去走走路、散散步，喊一喊、叫一叫。抒发一下情感，放空一下，挺好。

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编辑:杨惟义

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