日本大但人文艺术_科技动态_影后日本大但人文艺术下场，给内娱狠狠上了一课

影后日本大但人文艺术下场，给内娱狠狠上了一课_ZAKER新闻

民警听到王超的讲述，也感觉不可思议，他们查了娇娇这个人，她的户口显示正常，并没有被注销。

三级片出身的女演员，成功转型实力派。可她却永远摘不掉性感女星的标签。拍个杂志，摄影师会要求她再露一点。拍个电影，导演会趁机摸她大腿。就连商谈项目，投资方都会对她口头意淫。说上头了还要求她现场热舞，重现三级片中的风姿。女演员好不容易糊弄过去，对方又递出房卡要求她陪睡。相似经历，不止发生在演过三级片的演员身上。上述事件，也只是娱乐圈众生相的冰山一角。看似良善的演员们，背后是勾心斗角、争奇斗艳。光鲜亮丽的明星们，私下却被资本玩弄，丑态百出。近期上线的台剧《影后》，就这么毫不留情地扯下了娱乐圈的底裤。《影后》刚一定档，就获得了诸多关注。其中，对观众期待值贡献最大的人就是导演严艺文。2019 年，内娱特产还是外表独立，内里娇妻的伪大女主。而严艺文已经拍出了女性题材天花板——《俗女养成记》。某瓣有近 25 万人，给它打出了 9.3 的高分。两年后，《俗女养成记》第二部延续辉煌，评分稳定在 9.3 分。《俗女养成记》的女主谢盈萱，这次也是《影后》的主演之一。《影后》另一位主演，是曾出演过《华灯初上》《不良执念清除师》的杨谨华。配角团有参演过《周处除三害》的谢琼煖。还有《饮食男女》的主演杨贵媚。《影后》百分之八十的主演，年龄都在 40 岁往上。这群人演的还是对观众来说极具吸引力的娱乐圈秘辛。阵容强大、题材犀利、噱头吸睛，《影后》堪称 buff 叠满。然而，它的剧情却高开低走，结尾急转直下。可就算是烂尾，《影后》整体质量仍旧能吊打一大批内娱影视剧。按照惯例，咱们先说优点。《影后》将视角聚焦在娱乐圈的女演员身上。通过犀利的手法，让观众对娱乐圈祛魅。同时以群像的方式，反映出女演员在不同阶段所面临的困境。《影后》最先登场的角色，是新人演员史艾玛。她有梦想，有天赋。但没门路，没背景，只能挂靠在小经纪公司。虽然史艾玛演戏经验不多，但碰壁经验很足。她明明靠实力打败了试镜对手，却被评价为 " 没有女主脸 "。偶像剧制片人当场拿着马克笔，在她脸上标注整容建议。要求她开眼角、缩鼻翼、做微笑唇、去婴儿肥。长眼睛的都能看出来，这不是建议，而是羞辱。而制片人也根本没打算要她，纯纯就是欺负新人而已。当然，史艾玛也曾试镜成功过。只不过，她在成片中被导演一剪没。好在跟她口头签约的经纪人胖姐，人脉资源很 " 广 "。竟然为史艾玛争取到了和潘影后同台合作的机会。于是，史艾玛就这么水灵灵地成了影后脚边的尸体。一场戏结束，她的手被影后的高跟鞋踩了 8 次。前几次，史艾玛还忍不住惨叫流泪。可她的惨叫得到的不是影后的道歉，而是导演的责骂。史艾玛终于意识到，龙套的眼泪无人在意。于是最后一次被踩时，她抛弃了 " 史艾玛 " 的疼痛与尊严，学着成为一具被镜头驯化的尸体。有人在泥淖里挣扎，可有人出生就在罗马。史艾玛拼命争取的女主角，影视大亨的女儿吃一顿饭就能拿到。她一次次燃烧自我，用力点亮的梦想，却总能被现实毫不费力地碾灭。于是，史艾玛终于被娱乐圈的畸形规则同化。她学着其他演员，尝试用身体交换机会。和发掘她的胖姐划清界限，签了背景更强的经纪公司。史艾玛的成长线，是新人演员被规则打碎血肉，重塑自我的必经之路。只不过有人像她一样被规则掌控。而有人被打碎后，仍然坚守初心，反向掌控规则。女演员的第二个阶段，就是以妮妮为代表的当红顶流。为了维持住顶流的体面，在经纪人要求下，她必须时刻艳压对家。妮妮和潘影后共同参加葬礼。看到对方下车的那一刻，第一反应都是窜回车上等待。因为最后出场的人，才能抢到记者们的全部镜头。对于女演员们来说，镜头所在之处，皆是兵家必争之地。就算是灵堂，也要走出 t 台的气势。就算和对家一起出场，也要均摊 c 位。这种竞争意识，就像吃饭喝水一样，已经成了演员们日常生活的一部分。更可怕的是，拉踩攀比，碾压对家，逐渐变成演员们自证身价的方式。可一旦放弃争夺，或争夺失败。那么等待她们的就是资源流失。潘影后作为即将过气的顶流，红气不敌妮妮。在戏里只能做配，戏外又被抢了代言。所以一找到机会，就开始报复。她在项目聚餐时，故意旧事重提。让色鬼投资方，想起妮妮曾是三级片演员出身。得知妮妮陷入小三绯闻时，潘影后都没顾上落井下石，只想着失去的代言要回到自己手里了。即将过气的潘影后，是被娱乐圈规则掌控，甘愿自我物化的典型。同时也是女演员第三阶段的代表。为了保持商业价值，她对同行狠，对自己更狠。七点后不进食，从来不沾任何甜食。腰围常年保持 24，保健品吃得比饭都多。可即便她对自己如此严苛，仍然跨越不了女演员的年龄障碍。三十多岁的她，除了妈妈的角色，几乎无戏可演。最讽刺的，还是她被新人取代的那刻。潘影后原本能在一众女星的海报拍摄现场，占据第二梯队。可导演听说艾玛得了影后，立马把两人调换了位置。潘影后多年打拼的资历，两次摘获影后的殊荣，竟然敌不过新人的一次影后光环。杨谨华饰演的已过气顶流周凡，就是潘影后的下一个阶段。她沉寂多年，如今想复出，必须冲破往日光环的桎梏，重拾信心。而这对于演员来说，是比新人出道更大的挑战。杨贵媚饰演的芳姐，是女演员的最终阶段。她经历过低谷，也拥有过荣耀。但她和所有女演员一样，从心理上拒绝变老。得知自己眼睛出了问题，第一反应也是想方设法逃避。她的困境在于，不知道如何体面地和演艺生涯说再见。《影后》用 12 集内容来塑造群像，每个人的独立故事线，看似都不够丰满。可实际上，每个角色在各自所代表的阶段中，圆满的完成了自我成长。从艾玛到芳姐，每个人的故事组合起来，就是 " 影后 " 完整的成长脉络。《影后》不仅聚焦女演员，还聚焦女性。在塑造群像的同时，展现了女性之间的多重关系。其中最复杂的一对女性关系，由周凡和薛亚之这两位女主角建立。杨谨华饰演的周凡，是天赋型演员。她性格潇洒不羁，每天两眼一睁就三件事儿：拍戏、惹事儿、睡男人。凭实力八次入围影后，却因为一张抹了砒霜的嘴，始终没拿过影后的奖杯。谢盈萱饰演的薛亚之，是周凡的对照组。她是稳扎稳打的努力型演员。日常行事风格极其谨慎，有段稳定的恋爱关系。天差地别的两人，偏偏成为最亲密的朋友。她们曾在颁奖礼之后，一起躺在地上喝酒庆祝。也曾在拍摄现场，一起偷偷往泳池中撒尿。甚至为了捉弄色鬼导演，当众热吻装女同。一个眼神，就知道对方想干什么，说是灵魂伴侣也不为过。但周凡和薛亚之，并不是影视剧中塑造的传统闺蜜。她们在彼此欣赏的同时，又互相嫉妒。最妙的是激发两人矛盾的原因，有关男人，但又和性缘关系无关。周凡得知薛亚之打算婚后不再做演员，大闹薛亚之婚礼。实际上，薛亚之嫉妒周凡已久。她退圈不是为了男人，而是不想再当第二名。薛亚之也懂周凡对爱的渴望。于是两个对彼此最了解的人，互相猛戳对方痛点。可两人之间的爱，并没有随着嫉恨的出现而消失。在看到妮妮被资方为难时，已经决裂的两人，为了维护女演员共同的尊严，默契地跳起她们曾经最爱的舞。爱恨交织的女性关系，并非只存在于姐妹之间。东亚母女才是将这类关系发挥到极致的典型。《影后》也通过谢琼煖饰演的柯姐，展现了母女之间无法割舍的爱与怨恨。柯姐丈夫欠钱跑路，为了赚钱还债，她不仅接了几十年烂戏，还在母亲的角色上常年缺位。母女两人在二十多年中，互不理解，互相埋怨。实际上两人矛盾的源头，不过都是爱的错位。但最戳泪点的一对，是史艾玛与她的伯乐胖姐。胖姐时常用娱乐圈的规则，来要求史艾玛。可当史艾玛真的因为规则受到伤害时，胖姐又顶着得罪人的风险为她出头。胖姐得知史艾玛背着自己签了大公司，也没有任何指责。她只是让史艾玛记住，是她先看到了史艾玛的光芒。在一众演员中，胖姐是出场戏份最少的，但人物却是最立体的。如果《影后》只有上述内容，评分至少 8 分起步。可导演却非要在结局搞大团圆。本该和薛亚之一起独美的周凡，却上了男人的贼船。导演给她安排了一段姐弟恋。还让她像高中生一样，在大巴车上唱《勇气》给弟弟告白。更难忍的是，导演还安排柯姐的丈夫回归家庭。并给这男的安排了一出绝症戏码博同情。更更难忍的是，柯姐的女儿，竟然在电影发布会上，当众感谢她那抛弃妻女的老爸。渣男的出现，让前面铺垫的母女爱恨，显得极其滑稽。这不仅是对柯姐的背刺，还是对观众的背刺啊。虽然《影后》烂尾，但对女性关系的诠释，让它完胜一众内娱雌竞剧。感兴趣的朋友也可一看。今天就说到这里，我们明天见。拜了个拜！