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今年，喜剧综艺含量超标。而这档晚了一年上线的喜剧竞演综艺，拿到了后手棋。看开场，一群喜人跳选秀团舞？这是只能打出颜值旗号的《喜剧 101》吗？是黑马，还是《喜夜》低配？Sir 挨个看完，还是对有些作品有话要说——喜剧大会初舞台盘点开始，没提的作品那就是如流水般从脑子里划过了。个人气质型：《" 凡死 " 人了》最出圈的一个作品，霸总赛道的新标杆。剧本简单，就是一个富二代的持续欠打和终于被打了。若有若无地刺挠了这个 " 装 " 的阶层。△ 你当他白手起家，但一出事打电话张口就是爸节奏卡点很好，丝滑的脚步、做作的语气，都是为了接下来的一句话让你喉头一紧。喜剧人中，矗立了三座油腻霸总之峰。张哲华是坚定憨实、信念感强，乍一看挺霸道，多看几眼会觉得此人智商略逊少爷。宋木子是喜剧中的一款极限运动，挑战人类耐油底线。而李川油得很丝滑、浸润，像听泉鉴宝里那些盘了百八十年的核桃。嘴角噙着笑，你以为他在装，但实际上那是一种把自己都骗得死死的优越感。一种难得一见的内核稳定、带着围笑的活人微死。△ 喝凉白开，我也要天鹅高脚杯双人情感型：《B 超里的我们》霸总李川的好搭子，大概是本节目经验最丰富的压场演员，张维威。论客串，他可以脸不红心不跳地成为 " 孤傲男爵 "。‍ △ 中间那个‍‍ 在台下，面对李川这自然的一靠，他的眼神也可以瞬间跑过千军万马。他俩也搭出了初舞台 Sir 觉得综合实力最强的作品，《B 超里的我们》。这二位体重一样但形状不太一样的演员，突发奇想要演妈妈肚子里的双胞胎，却触及了一个深度问题：如果你明知未来的虚妄，还要不要来这一遭呢？颓丧焦虑之中。又有一种天真的希望。看似简单的本子，却多段对话都触及了人生的复杂。眼冒金星型：《电梯人》看了这么多喜剧综艺，如果还有什么风格可以让人眼前一亮，那估计还得用漫才 +sketch的路数。加上一些飞上外太空的脑回路，和一个相对完整的故事，完成度就不会低。由喜剧新人创演的《电梯人》就是如此。它更像是一个细节打磨得更加完整的，当年土豆吕严在一喜尝试过的《我的学长》。作品采用了一个更封闭、也更有象征意义的空间：电梯。人生起起落落，虽然很地狱的是主角一直在落落落，都会遇见一个可爱的邻居爷爷怪人，用波比跳给你展现满眼的金星。属于当下年轻人的幽默就是：看，我们足够坚强，再怎么失败到头撞南墙。这眩晕中的眼冒金星，怎么就不是一片抽象的星空呢。满头问号型：《宇杰造字》这不，更抽象的还是来了。这个作品你甚至不知道该用什么形式来概括，有脱口秀的布景，有舞台角色扮演，却更像是个喜剧版的 presentation。" 水王 " 陶宇杰纯纯用自己的抽象脑洞，展示了一些自创的 " 字 "。充满了 " 实用性 "。比如，宇航员眼泪四处乱飞。完美契合的搭子也该来个前所未有的拟声词。作品结束后李川有句话说得好：他的喜剧是对这个世界最轻描淡写最温柔的武器造字这件事，多年前的陈凯歌也干过，他抨击的是刻板教育与真实生活的隔阂。△ 《孩子王》到了现在，是西方的小恶魔，萌萌地在角落里窃笑一下。别说了我痛型：《电影消亡史》到了 Sir 最不愿意面对的话题了。这个作品设置了一个超现实的场景，有一个戏中戏的讽刺结构。百年之后的电影学院面试，电影已经完成了彻底的 " 进化 " ——以解说旁白为主体，配合无台词画面演绎，长度在 5 分钟左右的艺术形式。未来的演员考验的不再是台词，而是——双簧。即便如此，还是装作一切正常。你瞧，这哑巴了许多年的表演老师，还假模假式地拿着润喉作用的保温杯呢。传统电影爱好者抨击：" 你们是电影的寄生虫，杀死电影的凶手！"众人怔愣。在反思？不是，解说的 BGM 卡点还没到呢。作品最大的讽刺是最后的画外音，它本身也是一个号召互动的解说。直到那最后一块大屏落下，谁让电影消亡，不言而喻。牛马生涯型：《人工智能之死》《职场生化危机》这档综艺初舞台有个明显的特征，打工人特供喜剧越来越多，甚至已经出现了默认的反派类型——老板。或许，就像年初的《年会不能停！》已经算作是 2024 最切中观众心绪的作品，打工人被 " 异化 " 的伤痛，总是源源不断地重现。但喜剧作品如果只是停在重复伤痛这一步，力道还是浅了。《喜剧大会》初舞台有两个作品，就采取了不同的策略。《职场生化危机》展示了一群打工人僵尸：社恐僵尸，摆烂僵尸，00 后僵尸。有网梗集合之嫌，好在演绎勾连也有自己的创意，最终那一声 " 打卡 " 也很戳痛点。‍△ 老员工变成的僵尸老板根本不用防，他自己浑身都是破绽《人工智能之死》的想法就更加犀利，剧本也设置一个自我跳脱的结构，加了一个悬疑反转。当一个天才程序员设置出了完美的打工人 AI 之后，他只想设置一个老板来让自己打工。因为 " 社会就只教了我这些啊 "。最后，反而是 AI 跳出了这个程序（他最后站在了舞台框景之外），大喊一声 " 做个人吧 "。这个本子比前一个强，在于他的思考除了痛以外，更深了一层：那条驯化的缰绳，是不是我自己交出来的？不过，这样的作品也有风险。深刻、犀利与喜剧效果总是很难两全，观众也对此有两种截然不同的评价。除却以上六部，还有一些不错的作品。比如麻花式的传统扎实舞台《哲学家的愿望》。虽然议题冷门：关于哲学的冷板凳与人生选择，但专业的舞台节奏还是获得了高分。另一个剧本很完整的《两杆大烟花》其实 Sir 也觉得不错，但可能是盖 · 里奇式的幽默和当下的共鸣度不高，成绩不咋理想。最后一个作品，以漫才形式解构漫才的《伟业的救赎》也可看，保安小哥就是天生的 " 怪人 " 圣体。《喜剧大会》中比较遗憾的是，女性情感话题类作品只有《超懂你颅内小圈》凭借演技效果有一定可看性。但是内核的开拓还是不如当年《二喜》放在纯享里的作品、娜娜编剧的《庐山之恋》，以及今年《喜夜》的《万松书院》。另外那些差一口气的作品，可以分为这几类。虽然怀旧成为了如今最能打中大多数的情绪策略，但也不要搞情怀不讲道理：《青春美发店》《全班制霸》《无病呻吟》。点子好，讽刺了分工推诿，但是演的奇怪的：《分工明确》。点子还可以但后面没了的：《天庭制造》。他们好像在乱来但是我却没有证据的：《魔法家庭》。呃，可能用短视频网梗表现更好的：《爱恨就在一瞬间》《讨厌没边界感的服务员》。网友辣评：《喜剧大会》是不是《一年一度》《喜夜》的初赛淘汰那一帮人的舞台展演？而 Sir 觉得，之所以让人感觉到低配，主要是这几档综艺看下来，那些曾经有新意的形式，已经只剩下了重复：《" 凡死 " 人了》重复 " 少爷和我 " 的油腻霸总吐槽。土豆吕严也在此转世：《电梯人》。自从江东鸣创造了陷阱喜剧之后，所有不知道怎么收尾的作品，就开始抽象闹剧 Ending 了——《分工明确》《青春美发店》。好消息是，目前还没有出现某某某的复刻形态：大反转 + 煽情大底。《喜剧大会》唯一新的可能就是《宇杰造字》这款纯抽象了。此外，《喜剧大会》的个人小组风格并不强烈。本子大于演绎，是这次 Sir 主要的观感。甚至很多时候，舞台道具的表意比演员的作用还大，很多作品的结尾都是利用了舞台形式感强的特点：比如《青春理发店》闹了全场，不如最后 " 青春 " 两盏灯的熄灭带来的落寞感强。《电影消亡史》的高光，也是那块抖音分屏解说的掉落。此外，《喜剧大会》中的多人共演舞台更多。某些客串配角在主创作品里反而更出彩。戏核的漂移，也让小组的风格变得模糊游离。虽然整个初舞台给 Sir 很多似曾相识，但依旧期待着后续说不定能有找准自己的风格化、自我升级让人眼前一亮的作品。就像《二喜》中的 " 老师好 "。《虎父无犬子》的传统喜剧功力打底之后，碰上《进化论》这么飞的作品 PK 失利之后，一连几场下来，因为没有摸到熟悉的风格，分数一直垫底。但是在临近淘汰的时候，那股子失败的压力使主创开始反思：什么是真正触碰人心的主题？最终，贡献了最高分、几乎每个人甚至嘉宾都表现出高光的《大考结束的那一天》。喜剧竞演综艺之所以好看，或许就是这些 " 大考 " 来临前，激发出的灵光一现吧。本文图片来自网络编辑助理：就是涂怡乐

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编辑:洪学智

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具体来看，股票型基金期末总份额为2.28万亿份，二季度净申购2094.98亿份，净申购比例为10.1%；其中，指数型产品和以聚焦某类主题风格或行业板块为主的积极投资股票型产品分别获得2081.67亿份和13.31亿份净申购，期末份额分别达1.83万亿份和4541.8亿份。货币基金期末总份额为11.15万亿份，二季度净申购5369.88亿份，净申购比例为5.06%。债基产品二季度净申购了4728.37亿份，净申购比例达6.87%，期末基金总份额达7.35万亿份。QDII基金二季度净申购了137.47亿份，净申购比例为3.37%，期末基金总份额为4213.13亿份。